中国画的用笔技法由简而繁,自成体系。用笔是绘画的核心技法。画之气韵、形似、骨力、笔势,无不系于用笔。在“书画用笔同法”观念的引领下,一代代画家将书法用笔引入绘画,滋养笔墨,由此形成为一种共识:“学画必在能书,方知用笔”(明朝李日华《紫桃轩杂缀》)。于是,练习书法成了画家不可或缺的基本功。
钱松嵒:传统上学画要兼学写字,国画在技巧上的发展和书法不能分割。国画把书法精神渗透到作画技法表现中去,成为世界上独特的民族风格。画后签名,曰“某某写”,明明就是画,而曰写,“写”字大有意义,整个画的技法,就是一个“写”字,不是在描。
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钱松喦(1899—1985)告诫:“写字不是学画的额外负担,而是间接在学画。”(《砚边点滴·字与画》第57页)
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钱松嵒:题字可以是四个字,也可以是两句诗、一首诗、几句散文小记,甚至是长篇诗文,题字本身就是一门艺术,一门学问。一幅画经过好的题字,不啻是锦上添花,还能点铁成金。题句不是看图识字的儿童读物,画一个人,题一个“人”字,画一只手,题一个“手”字。是画外生发,见景生情,或竟另拓天地,不是死咬住画面做一幅画的说明书,一幅画要用说明书时才懂得已经不是好画。
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钱松嵒:于题画的不一定多题,片语只句,便能启人妙悟,这不能希望青年人都能立刻办到,但不妨做一个努力方向,趁此机会多多阅读诗文书籍,即使不会题画,对创作也能丰富想象,广拓思路,使作品造诣益深。不管怎样,要做一个艺术家,不能缺少文学修养。
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黄宾虹(1865—1955)晚年指导后辈:“书画同源,欲明画法,先究书法。”《宾虹书简·致汪孝文》
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黄宾虹所言“吾以山水作字,以字作画”
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潘天寿说:“知画者,必知书。”《听天阁画谈随笔》第28页。1962年在杭州召开的“全国高等院校文科教材会议”上,潘天寿提议把诗词、书法、篆刻等列为国画专业的正式课程,并于次年率先在浙江美术学院国画专业设立书法篆刻科。
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郑午昌指出:“西洋不知书,学画者皆以素描为基本练习。吾国画之基本练习即在学书。”《不可忽视的问题—书》
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