中国画语言形式多样，小写意、大写意与工笔；绘画体系多元，山水画、花鸟画与人物画，各有其特点。其中就当下中国画坛现状来讲，工笔花鸟与大写意花鸟已处于发展的瓶颈期，而小写意花鸟画在天这种特殊的文化背景下，反而比工笔和大写意画法蕴含更多的超越机会，拥有更大的发展空间。因此探索小写意花鸟成为陈明信艺术探索之路上的目标。
中国画语言形式多样，小写意、大写意与工笔；绘画体系多元，山水画、花鸟画与人物画，各有其特点。其中就当下中国画坛现状来讲，工笔花鸟与大写意花鸟已处于发展的瓶颈期，而小写意花鸟画在天这种特殊的文化背景下，反而比工笔和大写意画法蕴含更多的超越机会，拥有更大的发展空间。因此探索小写意花鸟成为陈明信艺术探索之路上的目标。
陈明信作品
陈明信师承霍春阳、苏百钧、刘文生、蒋采苹等诸多名师。先后在天津美术学院和中央美术学院、北京师范大学学习中国画，并获得天津美术学院硕士学位、北京师范大学博士学位。在艺术学习中陈明信走的是最正统的学院派道路，如果按着前人的路子走，可以轻松的获得优异的成绩。但是在艺术创作中，随波逐流是最没出息的，相比之下，陈明信的这种勇于自我挑战的开拓进取精神却是十分可贵的。
陈明信作品
而更为可贵的是，陈明信不但具备另辟蹊径的勇气，而且具备另辟蹊径的潜质和实力。这种潜质和实力具体表现为:首先陈明信有着极为深厚笔墨功底。他的授业恩师霍春阳、刘文生与苏百钧皆是中国画坛写意花鸟画的翘楚，在跟随先生们学习的时光中打下了坚实的基础，具有娴熟的的手感和对墨法笔性的把握。其次陈明信的老师蒋采苹先生的当代工笔画大家，其对陈明信的教导上也是倾囊相授，如此陈明信塑造出极强的造型能力。虽然工笔的造型与小写意的造型有着语言形式上的差异，但二者在对形的体察和把握上却是一致的。老师悉心教导，陈明信认真学习，由此在这两方面他都是十分出色。
陈明信作品
而更重要的是陈明信在个人气质上有着静气和文心，这种静气和文心落实在艺术趣味和美学取向上，便是从容、淡泊、清远、闲静的雅逸精神。而这种雅逸精神与小写意花鸟画的绘画风格无疑是天然澹泊。经过反复的尝试和不断地摸索，陈明信逐渐找到了一种与自己的追求相匹配的语言形式、与自己的气质相适应的表现手法，开始形成了自己的艺术个性和面貌特征。陈明信的这种小写意花鸟画的艺术个性与面貌特征，可以从格调气息和形式手法两方面来进行概括。
陈明信作品
陈明信的小写意花鸟画清新淡雅,逸迈婉约，有一种来自精神上的疏宕野逸之气。作品绘花百种，布局枢密得当，造型生动多样，设色清丽，部分为工写结合，有着不甜不媚，不俗不匠的格调气息。画中花鸟形神兼备，清隽雅洁，形色美艳，体运精研，用意绵密，谨严中也有疏放．美艳中也有清润，工丽中也有自然。
陈明信作品
众所周知，小写意所追求的是一种中和之美，或换言之，它既不像大写意那样恣肆纵横，振笔直遂;也不像工笔画那样斤斤细谨，描头画脚，而是优游于工写两种画法之间，取一种造型与写意，法度与发挥兼而有之，但又不走极端的表现方法。
陈明信作品
陈明信的小写意花鸟画完全抓住了小写意的特征。他将书法性的笔墨始终置于画面的主导地位，从而变谨严为疏宕，变质实为洒脱，变工整为灵动，更多的体现出了创作者的主体性原则和以书入画的形式美感。陈明信用书法性的笔墨来作画，其最大的长处是可以将书法浓淡干湿、提按顿挫、轻重徐疾的形式构成，转换为个性化的视觉形象，折射出他的心灵情感，彰显出画家的生命节律。
陈明信作品
陈明信的小写意花鸟画在表现上突出一个“淡”。所谓“淡”，乃顺乎万物自然的天性，不加人工矫饰之谓也。陈明信小写意中的“淡”，主要表现在两个方面:一是笔圈上的“淡”，二是色彩上的“淡"。笔墨上的“淡"，指的是不刻画、不板滞、从容、含蓄，有着更多的精神体温和象外之趣;色彩上的“淡”，指的是不浓艳、不堆翻，清新、雅致，力求单纯体现丰富。
陈明信作品
“淡”在陈明信的小写意作品中无一例外的都表现出清新逸迈、空灵淡泊的意境,有一种极为雅致的含蓄美感。也是这种“淡”才使得陈明信的小写意花鸟画获得了一种新的艺术生命，有着不同于常人的风雅和情致。
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