艺术简介
张为民，笔名张苠，1963年毕业于天津美术学院，文化馆研究员，中国美术家协会会员，中国民间美术学会理事，天津美协理事，天津作协会员，天津美院特邀教师，天津北辰书画院院长，文化部优秀专家。擅多种绘画，多次参加全国美展并获奖。并有多件作品先后赴日、韩、美、菲律宾等国展出。先后在天津美院展览馆、天津美术展览馆、美国驻中国大使馆、北京展览馆等地举办个展。出版《张为民画集》、《乡情》、《张苠速写》、《张苠画集》、《张苠艺术人生》、《张苠年画》《张苠艺术足迹》《张苠水彩、油画》《孙其峰讲花鸟》《孙其峰讲书画画理》等。
春在溪头荠菜花
——张苠先生工笔重彩画鉴赏记感
文/杜哲森
天阴得很重，但春雨难降。坐在室内静静地欣赏张苠先生的系列画作，充谥于作品中的亲情母爱，童心稚趣，以及广大群众对美好的憧憬与追求是如此的贴近生活，如此的温馨蕴藉真象是含蓄着浓郁的乡土气息和阵阵花香的和煦春风一般扑人眉目，畅人心怀。联想到当前，在社会转型、经济转轨，以及中外文化剧烈碰撞下，坚冰是打破了，但也搅乱不少艺术家的心绪，有的困惑，有的焦躁，有的忙于包装炒作，还有的陷入了掰扯不清的恼人的大大小小官司之中，一时间原本被视为精神净土的艺术界，竟也变成了一个令人心烦的嘈杂之地。在此情势下，张苠先生身居津郊，潜心创作，默默地用心血和汗水培育着纯正的精神之花，这情境真象宋代词人辛弃疾的诗句：城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
张苠先生的创作也委实是植根于沃土之中，从创作题材上看，多取材于普通民众的普通生活；从作品情蕴上看，着力追求的是祥和、喜庆、纯真与质朴；而在风格样式上，采用的则是既有鲜明的现代感又能为广大群众所易于接受的艺术语言。感人的亲情，无邪的童心，田园诗意，风土民情是张为民先生重要的创作主题。这些主题也为其他不少艺术家所选取但张为民先生的创作却有着不同的着眼点和新颖的构思立意。如旨在表现亲情的作品，张先生的创作不局限在一般性的表述，即不是直接表现长辈对幼辈的赐予式的关爱，而是通过具体而生动的生活细节来揭示老与幼、母与子之间的真情互动和欢乐共享。
如在《隔辈人》这幅作品中，爷爷和怀中的孙子正在玩“颤颤鱼”孩子从这奇妙的玩具中得到了惊喜，老人也在这游戏中由于重拾童心儿梦而与孙子一起沉浸在幸福的回忆中。又如年轻母亲在同小女儿“织花线”，孩子固然从母亲那里得到了爱的哺育与智的启迪，而母亲不也同样由于有孩子的参与才获得了难得的快乐与休闭吗。亲情是无须表白的。这是一种本能的关爱，一种自然的流露，它每每体现在一个细微的表情，一种无意的举动中。
如过年了，奶奶正在准备年饭，小孙来到身边，老人于是用点缀面食的颜色顺便在孙子的额头上点上一个红点。在这看似不经意的举动中，生动地描绘出了长辈对晚辈的由衷的疼爱，并暗示给人们，孩子的幼小心灵，正是在这无声的祝福中，怀着朦胧而美丽的梦想，顶着那吉祥的红点，向着真善美迈出了人生的第一步。
这种对生活细节的精细观察和生动再现，也体现在张为民先生的其它创作主题中。如《茶根儿》便是一例，作品描绘的是一位须发皆白的老人正在瓜架下憩息品茗，突然发现墙角下的砖缝中钻出了两株幼苗，于是老人将喝剩下的茶水轻轻地浇在小苗的根部，老人知道这只能是一时的救助，不会从根本上改变这小生灵未来的命运，但他还是这样做了——是缘于对颃强的生命力的感动呢，还是发自内心的对弱小者的同情？但不管是那种情况，老人的善良心地是不言自明的，而凡是有着同样善良之心的人，都会被作品的立意所深深打动。
无论是这种对弱小者的关注与同情，还是那些对童心、母爱和人间真情的发掘与颂扬，都是张苠先生基于个人的人生信守与赤子情怀，在今天这个特定的历史时期，对人类文明赖以生存和发展的弥足珍贵的情感与品行的珍惜与呼唤，他力求通过自己的创作，向人们展示蕴含在普通民众内心深处的情感世界，使人们通过这丰富的情感世界看到生活和人性中光明美好的一面，在这个展示过程中，该用一种怎样的述说方式呢？这是张苠先生近些年来着意探讨的课题。
从艺术形式风格类型上看，张苠先生的绘画属于工笔重彩，但在面貌上又与传统的工笔重彩画有着明显的不同。作为有着系统而札实的专业功底的画家，张先生的艺术写实能力是无可置疑的，这从他的一些写实风格的作品，如《幸福歌》、《晨曲》、《瑞气盈门》以及系列的风景画创作中便可得到印证。这些作品造型严谨，结构精当，比例准确，色彩谐调。但为了推动工笔重彩画的发展，也是为了给特定的题材内容找到一种特定的传达方式，具体讲，就是在表现民众生活时，如何选取出一种也能为民众喜闻乐见的艺术形式，使内容和形式高度地统一起来。为了解决这个问题张苠先生进行了深入的思考与探索。
在这个过程中，他从自己所熟悉并热爱的民间艺术中获得了宝贵的启示，并将其有益的成份融汇到了个人的创作实践中，诸如突破特定的时空限制，不受三维成象的局囿，大胆地进行艺术概括和夸张变形，强化色彩的对比和亮丽，以及突出民间绘画中特有的富有装饰趣味的艺术构成等等。几经努力，终于探索出了具有鲜明个性的风格样式，概括起来讲，主要体现在两个方面：一个是作为科班出身的专业画家，张先生的工笔重彩画仍不失传统工笔画的精整与雅致；二是从民间艺术中获取的灵感与借鉴，又使他的创作有了更广阔的思维空间和书写自由。前者保证了作品的品味与格调，后者则赋予作品特有的生机与活力，二者合一，便构成了张苠先生工笔重彩画的艺术风范，这就是精整中见活泼，雅致中显靓丽，藏大巧于稚拙，含致美于平实，从而为工笔重彩画的发展开拓出了一片全新的审美天地。
由于张苠先生作品的鲜明时代感和新颖的样式是建立在深切的生活感受和对民族文化的深入理解的基础上，所以他的创新非但不是对传统文明的背离，恰恰相反，倒是对其精髓的认真甄别与继承，也正是基于这一点，积极进取，奋发向上，健康活泼，愉悦祥和便构成了作品的重要基调，这一审美取向正是时代所需要的，也自然会有着广泛的群众基础，为此，我们相信他的贴近民众，植根生活的心灵之花必然会以强大的生命力喷芳吐艳于广袤的平原大地上。
杜哲森系中央美术学院教授
2002年于中央美院
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