褚遂良(596-658或659)，字登善，一说钱塘（今浙江杭州）人，一说阳翟（今河南禹县）人。官至吏部尚书、左仆射，封河南郡公，世称“褚河南”。是继虞、欧以后别开生面的著名书法家，后人把他与虞、欧、薛(稷)并称为唐初四大家。与他同时代的丞相魏征说他的字“下笔遒劲，得王羲之体”(《宣和书谱》卷三)；张怀瓘评论他说：“少则胙膺虞监(世南)，长则祖述右军（王羲之），真书甚得其媚趣，若瑶台青璨，窅映春林，美人婵娟，似不任乎罗绮，增化绰约，欧(阳询)、虞(世南)谢之。其行、草之间，即居二公之后。”(《书断》)“褚氏临写右军，亦为高足，丰艳雕刻，盛为当今所尚。但恨乏自然，功勤精悉耳。”(唐·李嗣真《书后品》)明代项穆说他书法“遒劲温婉，丰美富艳，第乏天然，过于雕刻”（《书法雅言·正奇》）。清代梁巚认为：“褚书提笔空，运笔灵。瘦硬清挺，自是绝品。”(《评书帖》)。流传下来的作品很多，其中以《赐观帖》、《灵宝度人经》、《孟法师碑》、《大唐三藏圣教序》(又称《雁塔圣教序》，下简称《圣教序》)等最为著名。
书体分析
《大唐三藏圣教序》
褚遂良的楷书具有清瘦遒劲，端正稳健、变化多姿、粗细分明、带有隶书笔意的特点。具体地说，“褚书"讲究一笔之中的变化，往往用"藏锋"和"露锋"相结合的写法，使字的笔锋“藏中有露”、“露中有藏”。如写“横”画，常用“逆锋而入”、“欲右先左”的落笔方法，收笔时又明显地让锋显露出来，有时又以“按”作收笔。因此，“横”画往往是两端稍粗，中间略细，泾渭分明，如“盖”、“载”字的“长横”画；有时落笔不用“逆锋”，收笔用“回锋”；有时落笔“逆锋”，收笔又“回锋”，首尾皆“藏锋”。前两种较多，后一种较少。又如写“竖”画，“褚书”常常使“竖”画呈现出两种鲜明的“悬针竖”和“倒针竖”(本无此名，因与“悬针”状相反针尖朝上、针头朝下，笔者故以此取名)。前者如“年”、“华”等字的“长竖”画，后者如“转”、“斯”等字的“长竖”画。它们的写法分别是：前者往往“逆锋”落笔，继而缓缓行笔，至势欲尽，呈针状时再提锋收笔；后者轻轻落笔，一入纸就缓缓行笔，逐渐加重笔力，至收笔处又用力一“按”或“回然”提笔离纸。
“褚书”的“竖钩”画也写得很有特色。有时用前面所说的那种“倒针竖”来代替，没有明显的“钩”，如“宗”、“不”等字；有时在“钩”处稍加一按而不再往左上“挑”，仅露一点嫩芽状似的就收笔，如“有”、“闻”等字。“斜钩”画的写法也常常是这样，即在“钩”处将笔锋一按，待稍露一点芽尖就收笔，如"藏"字。
笔者以为，“褚书”也有它的不足：①有些字的笔画过于纤瘦，常常是轻飘地一笔带过，正如梁巇所说：“轻浮少沉着，故昔人有浮薄后学之议”（《评书帖》）；如《圣教序》中的“真”、“载”字的“长横”画，“转”字的右侧“短横”画。②有些字因长宽比例严重失调，造成气势小、欠大方，如“以”、“知”、“之”与“身”、“累”、“鲁”、“幸”等字相比较，则长短相差悬殊：前者字的宽度大于字的长度，后者字的长度大于字的宽度，彼此之间竟有一倍之差。给人以很不协调之感。恐怕这也是古人言之“乏自然”的地方。
裘成源，男，1941年生，浙江嵊州人。毕业于浙江师范大学中文系，留校任教，后调入宁波工程学院，副教授。曾任宁波市第十，十一届政协委员，文史委员会副主任、书法教育研究会副会长、宁波市政协书画院院士、宁波开明画院理事。先后被中国艺术研究院、东方美术研究院、中国亚细亚艺术研究院、中国名人书画学会聘为常务理事、特约研究员、客座教授、书法鉴赏家、名誉主席。
裘教授出版《书法入门》、《好字是怎么炼成的》、《历代论书诗注评》等多部专著。其学术成就和传略被载入《中国当代书法家辞典》、《中华名人辞典》、《世界名人录》等多部辞书。合编《汉语大词典》、《秘书辞典》等辞书。
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