导演:深作欣二
出品:日本
年份:1973
犯罪年代:上世纪四五十年代
势力范围:日本广岛
主要罪行:杀人 绑架 帮派斗殴
暴力指数:★★★★
#一句话评论#:传统与信仰全部滚蛋,不阴险狡诈,还有脸说自己是坏人?
文/桃桃林林
《无仁义之战》用大量新闻纪录片的拍法颠覆了黑帮传统道义
黑帮电影的核心到底是什么呢?对很多人来说,莫过于仁义二字。就好像《英雄本色》里面的小马哥,靠的就是仁义行走黑道。所谓江湖道义,混江湖首先应该讲道义。不过,在深作欣二的《无仁义之战》里,却故意反其道而行,一改大众对黑帮的假想,大谈无仁义、无道义的黑帮法则。
诞生于上世纪70年代的《无仁义之战》是日本重要的黑帮电影系列,该系列以1973年上映的《无仁义之战》为开端,拍摄了多部续集,包括5部“无仁义之战”电影,3部“新-无仁义之战”电影以及其他数部衍生作。其中“无仁义之战”系列的主角都是菅原文太饰演的黑帮分子广能昌三,其他还包括金子信雄以及田中邦卫等。这个系列演员阵容固定,故事一脉相承,风格也保持一致,系统的交代了广岛黑道二十年的变迁。
发生于70年代左右的日本学生运动让义侠片备受欢迎,热血与侠义成为那个时代的主题。不过随着学生运动的衰落,义侠电影也相应陷入低潮。由之,以写实暴力和揭露社会黑暗面为主题的《无仁义之战》应运而生。某种意义上,这也是主流观众的认知成长,从青春热血为主调的义侠电影变为黑暗写实的黑帮片。不再相信童话,变得更加务实,恰好是学生运动之后的必然成长。
作为该系列的发轫之作,首部《无仁义之战》为该系列奠定了重要的风格。从形式上,影片吸取或借鉴了意大利新现实主义的风格,将黑帮片以纪录片的方式制作。标明时间地点人物,而且主要人物出场必然有相应的定格画面以及文字介绍,其冷硬的方式颇似新闻纪录片。在镜头运用上,也放弃了工整稳定的镜头,更多运动镜头,以及不规则的取景,让镜头跟随角色,进一步增加了影片的纪实感。同时,影片还出现多处深作欣二最爱的倾斜构图,呈现一个打破传统规则的疯狂世界。
从剧情本身,影片奉行无仁义、无道义的原则,完全打破观众对黑帮的假想。热血与情谊更像是废话,而维系黑帮的最重要元素只有一个,那就是利益。为了利益,兄弟可以相残,朋友可以陷害,下属可以掀翻老大,老大也要暗算手下。讲仁义的人最终都被乱枪打死,只有阴险与狡猾的小人才能活到最后。最终,影片打破一些幻想,带你来到一个更真实的黑帮世界。
在这个世界,只有无止境的暴力。
70年代日本影坛最重要的黑帮电影演员——菅原文太
一个硬汉,菅原文太
无论情节怎么变,《无仁义之战》系列的核心人物却永远不会变,那就是70年代日本影坛最重要的黑帮硬汉之一——菅原文太。
1933年,菅原文太生于宫城县仙台市。曾在早稻田大学第二法学部学习,随后退学。从事表演之后,辗转于新东宝与松竹。之后,他听从安腾升的建议,加盟东映,从随后的发展来看,这无疑是他演绎生涯中非常重要的一次选择。东映以摄制黑帮动作片为主,菅原文太硬朗的外形以及略带粗俗的男人形象,让他很快在黑帮电影中占有一席之地。
在经历了《现代黑社会》等黑帮系列之后,他也随着社会大潮,从任侠片演员转入新派黑帮电影。《无仁义之战》系列的成功让他一跃成为70年代最热门的男星。其在片中出演的男主角广能昌三带有任侠片角色侠义,却无奈生存在一个无仁义的时代,想以仁义的法则在黑道生存,却屡屡碰壁。其性格粗鲁、热血,行事鲁莽,却也有重情重义的一面,成为日本银幕黑帮形象的代表。
进入80年代之后,他慢慢淡出影坛,不过他的银幕铁汉形象却影响了无数影迷。包括人气漫画《海贼王》,其中海军大将赤犬的形象就是根据菅原文太所设计。出品:凤凰网娱乐
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