《无仁义之战》

　　导演：深作欣二

　　出品：日本

　　年份：1973

　　犯罪年代：上世纪四五十年代

　　势力范围：日本广岛

　　主要罪行：杀人 绑架 帮派斗殴

　　暴力指数：★★★★

　　#一句话评论#：传统与信仰全部滚蛋，不阴险狡诈，还有脸说自己是坏人？

　　文/桃桃林林

《无仁义之战》用大量新闻纪录片的拍法颠覆了黑帮传统道义

黑帮电影的核心到底是什么呢？对很多人来说，莫过于仁义二字。就好像《英雄本色》里面的小马哥，靠的就是仁义行走黑道。所谓江湖道义，混江湖首先应该讲道义。不过，在深作欣二的《无仁义之战》里，却故意反其道而行，一改大众对黑帮的假想，大谈无仁义、无道义的黑帮法则。

诞生于上世纪70年代的《无仁义之战》是日本重要的黑帮电影系列，该系列以1973年上映的《无仁义之战》为开端，拍摄了多部续集，包括5部“无仁义之战”电影，3部“新-无仁义之战”电影以及其他数部衍生作。其中“无仁义之战”系列的主角都是菅原文太饰演的黑帮分子广能昌三，其他还包括金子信雄以及田中邦卫等。这个系列演员阵容固定，故事一脉相承，风格也保持一致，系统的交代了广岛黑道二十年的变迁。

发生于70年代左右的日本学生运动让义侠片备受欢迎，热血与侠义成为那个时代的主题。不过随着学生运动的衰落，义侠电影也相应陷入低潮。由之，以写实暴力和揭露社会黑暗面为主题的《无仁义之战》应运而生。某种意义上，这也是主流观众的认知成长，从青春热血为主调的义侠电影变为黑暗写实的黑帮片。不再相信童话，变得更加务实，恰好是学生运动之后的必然成长。

作为该系列的发轫之作，首部《无仁义之战》为该系列奠定了重要的风格。从形式上，影片吸取或借鉴了意大利新现实主义的风格，将黑帮片以纪录片的方式制作。标明时间地点人物，而且主要人物出场必然有相应的定格画面以及文字介绍，其冷硬的方式颇似新闻纪录片。在镜头运用上，也放弃了工整稳定的镜头，更多运动镜头，以及不规则的取景，让镜头跟随角色，进一步增加了影片的纪实感。同时，影片还出现多处深作欣二最爱的倾斜构图，呈现一个打破传统规则的疯狂世界。

从剧情本身，影片奉行无仁义、无道义的原则，完全打破观众对黑帮的假想。热血与情谊更像是废话，而维系黑帮的最重要元素只有一个，那就是利益。为了利益，兄弟可以相残，朋友可以陷害，下属可以掀翻老大，老大也要暗算手下。讲仁义的人最终都被乱枪打死，只有阴险与狡猾的小人才能活到最后。最终，影片打破一些幻想，带你来到一个更真实的黑帮世界。

在这个世界，只有无止境的暴力。

    

70年代日本影坛最重要的黑帮电影演员——菅原文太

一个硬汉，菅原文太

无论情节怎么变，《无仁义之战》系列的核心人物却永远不会变，那就是70年代日本影坛最重要的黑帮硬汉之一——菅原文太。

1933年，菅原文太生于宫城县仙台市。曾在早稻田大学第二法学部学习，随后退学。从事表演之后，辗转于新东宝与松竹。之后，他听从安腾升的建议，加盟东映，从随后的发展来看，这无疑是他演绎生涯中非常重要的一次选择。东映以摄制黑帮动作片为主，菅原文太硬朗的外形以及略带粗俗的男人形象，让他很快在黑帮电影中占有一席之地。

在经历了《现代黑社会》等黑帮系列之后，他也随着社会大潮，从任侠片演员转入新派黑帮电影。《无仁义之战》系列的成功让他一跃成为70年代最热门的男星。其在片中出演的男主角广能昌三带有任侠片角色侠义，却无奈生存在一个无仁义的时代，想以仁义的法则在黑道生存，却屡屡碰壁。其性格粗鲁、热血，行事鲁莽，却也有重情重义的一面，成为日本银幕黑帮形象的代表。

进入80年代之后，他慢慢淡出影坛，不过他的银幕铁汉形象却影响了无数影迷。包括人气漫画《海贼王》，其中海军大将赤犬的形象就是根据菅原文太所设计。出品：凤凰网娱乐