田蕴章书法讲座笔记
“永”字写法
讲座中所涉笔法，仅限田欧（或是田教授对欧体的个人理解）
1、田教授说：书法离开了实用，就离开了生存、发展的沃土。
2、永字八法的由来：唐朝书法理论家唐怀贯所著<育唐进经> 其中论述用笔法：八法起，於隶字之始（唐时称隶为楷书)，
後汉崔子玉历钟、王(钟繇、王羲之)以下传授所用八法，该于万字。(也就是说八法后汉时就有了。批驳启功在《兰亭论辨
中》关于永字八法是王羲之《兰亭序》第一个永字因而由来的说法。）
3、侧、勒[lè]、弩、趯[tì]、策、掠、啄、磔[zhé]八划。
4、"永"字的写法：整体方块形，写时不易过长或扁。竖不粗、 钩不能太锐。
（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；所有的点包括行楷书点都应写的偏侧，不易正，斜势。字典中的侧表示点（书法
用语）。下笔快行笔慢，横着点不要陡。
(2）横为勒（如勒马之用缰）；欧阳询这样说横：如千里阵云。有气势、放纵，同时也要收得住。
（3）竖为弩（与“努”通假，用力也）；八法中没有折法，古人折法以横加竖完成折法。竖法难写，写时用力，
要慢、要直、要正，笔画有力量不一定要粗。
（4）钩为趯 （跳貌，与跃同）；（趯：本义，拿脚尖向后钩，不能太远，钩法很多，注意钩的方向。）起钩前欲挫，
先写好竖笔。
（5）提为策（如策马之用鞭）；即：挑笔，这里鞭策指用马鞭稍轻扫马背，对马的一种鼓励。重起轻落斜扫一笔。
（6）撇为掠（如用篦之掠发）；注意弧度，不易直稍有弧度，收笔处有速度。行笔有节奏感。
（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；起笔慢快行笔。需有税气。欧： 啄不可缓，缓则失势。
（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。古时刑法。捺，一波三折。起笔探过竖笔，越下越慢，后慢挑
起，起尖处平出。
5、“永”行书的写法。行书是楷书的快写。行书的一种独立的写法。左近右远与楷法不同。
6、“永”草书的写法。草写特有的笔法结构应掌握的准，几种写法可先掌握最基本、最常见的的一种。
如是我闻：在此讲中田教授提到：书法离开了实用就离开了生存、发展的沃土。并且见到田写楷书也是很快的。在讲
解永字八法中详细提到字整体的势态和八种笔画的写法，其中包括了笔画的起笔、行笔、收笔、笔画的粗细及变化、笔
画完成的速度、笔画的角度以及笔画的势态。 听到这些给我的启示是:在习柳的过程中同样也应该注意这些楷体的统一
标准。这与之前与群中老师教的不谋而合，心中胜是心喜。
笔顺的要领
“火”字写法
1、笔顺的问题：笔顺在书法当中是非常重要的，书法的意义与笔顺的意义是一回事。
书法的意义：
1) 准确，写出的字让人看的懂，便于认读。
2）简捷，简洁，迅速。写的要快些。
3）形美。
笔顺的问题：一个字的点画顺序。只有笔顺对了，才能达到准确、简捷、形美。
例：九 -----先撇后横折钩。（错误的笔顺影响行、草书的书写，笔顺是相对的绝对问题。草书的笔顺不
完全相同于楷、行。）
例：乃-----先写撇后写横折折竖钩。（书法就解决汉字问题的，笔顺在书写时是有一定顺序规律的，必须
遵循。）
2、“火”字的写法
1）笔顺的问题：写一个字先知道这个字的笔顺。笔顺必须正确。
火-----左点、右点、竖撇、右捺。
2）主笔：竖撇（提纲协领的笔画）。
3）右点：向左掖出锋。
4）“火”字行书：
5）“火”字草书：与楷、行书都不同。草书写的应快些，不能太慢。
6）作偏旁时：
如是我感：这节讲到了笔顺问题，之所以强调笔顺的重要性、绝对性，是针对在简化字改革过程中因
缺少书法家的参与，许多笔画顺序是错误的。这就直接影响到书法楷书、行书以及草书的学习。重新改变
固有字的书写习惯，严谨、认真重新学习柳楷。
田蕴章讲座003 之笔记----书法的定义 必
书法的定义
“必”字写法
1、书法的定义：《辞海.辞源》：书写汉字的法则 （不完全）。定义简而明，就是解决书写汉字的问
题。驳斥“书法是书写艺术”的论点。
2、“必”字写法：
1）笔顺：存在笔顺问题,比较典型的字。
必----长撇、卧钩、上点、左点、右点
2）这个笔顺的原因：
与心情有关的，必不是心字加一撇。
心----左点、卧钩、上点、右点
不因心字误导必字写法。必字三点都有锋芒指向。 楷书有，行草更突出。
3）主笔：是卧钩。写时陡，转腕需功夫。
4）行书：楷书写好，行书不难。写时卧钩短，三 点放出，像一朵兰花。高手写出：大同小异（法同
风格不同）。
5）草书：笔意与行书略不同。通过笔法区别行和草。行书有几分庄重感。草书慢不经心的，随意的，
但看似随意却又是更记较笔法的。 必字在笔顺上没 有明显的差异，但在笔法有非常大的不同。
6）草书另一种写法，上点与长撇先写。
如是我感：初学柳楷时也碰到必字的书写顺序问题，当时求教群友，对群友的正确写法还不以为然，现在
想来真是脸红。正确的笔顺古来有之，只需好学者求之。
田蕴章书法讲座004之笔记----写字的工具 右
写字的工具
“右”字写法
1、写字的工具：写字所用文房四宝中，选笔是最重要的。根据书体、根据所书字形大小、根据书法风格
选笔。楷书应该选兼毫笔（二毫相参的）。唐代时期书法家所用笔，为宣城一代特制上贡的，再由皇
帝分发给大臣使用的笔。这种笔由宣城一代特有的兔毛为材料特制的，现在已失传，这种笔企业家短
锋笔，因为没羊毫笔（长锋羊毫笔宋以后才出现），现在与之相接近的是兼毫笔（羊毫与郎毫相参的笔）。
2、紫毫是兔毫，狼毫是黄鼠狼尾下毛。写楷尽量不要用长锋笔。但与个人技能相比，笔又不是最重要的。
3、“右”字写法
1）笔顺：与“左”字笔顺上不相同。
右----先撇、长横、下口（倒三角）。
左----先短横、再撇、下工（正三角）。
楷法中：横长撇短，撇长横短，二者不可皆长。
2）二者笔顺的不同是根据文字学中，左右二字的由来而产生的，可详见篆书写法，有明显的方向感。演
变成隶书楷字仍保留古意。
3）根据左右二字结构特点，也是右横长撇短，左是横短撇长。字书写法则：左有撇时要么长，超过右边
底线，如唐；要么短远离底线，如有。
4) 右行书：行书撇可长，上起笔处有弯，不可探出横太多。
5)右草书：下用二点代替口字。即简洁、又明快， 不拖泥带水。
如是我感：中国的象形文字历史悠久，书法艺术作为文字的一种承载方式，要学习她应心怀敬畏、虔诚。
以后即使是很小的细节也应细细推敲，究根问底。
田蕴章书法讲座005笔记----执笔要领 有
执笔要领
“有”字写法
1、执笔要领：
也要根据字体不现、字形大字，字的风格 不同而不同。但根据以前的总结下来执笔方法
是：卫夫人提：楷二寸，行三寸，草四寸。现在长度楷书执笔距毫一寸多些；行书草书较高。
欧阳询：急捉短搦（握笔紧，执笔低）；宋苏轼：执笔无定法，要使虚而宽（没有固定
的方法，但执笔要虚而宽）。二人写的都很好，所以二人执笔都对的，是因为二人写的字
的特点决定二人执笔的方法。因此执笔方法没有固 定的。便传统方法注意：五指执笔
法又称五字 执笔法：擫[yè]、押、钩、格、抵。下笔时紧，写完时松。
2、“有”字写法：
1）笔顺
有----先撇、再横、下月
2）撇的写法：起笔方头，是保留了文字发展 过程中的古意，（见上集“右”字）
3）竖钩：用衄[nǜ]挫笔法，竖向下，起钩时 驻笔先反方向上行后向下至笔末处出钩。
4）下月：不易太宽，需窄些。横画切笔起笔， 收笔上抬下顿回锋。其中四横之间的比例关系
需注意。月竖笔离撇近。撇和横，宁右勿左。
5）有字行书：基本楷书写法，加入游丝引带。 游丝不易太粗，虚线连接。撇与横连接处不易
太大或紧。有是常用字应多方面重点掌握。越 是常用字，古人的法则越多。
6）有字草书：外形有区别。
田蕴章书法讲座006笔记----捻笔要领 無
捻笔要领
“無”字写法
1、捻笔要领：
高执笔转去笔杆。以腕为中心，指配合着做细微地转笔动作。捻笔古而有之，但并不视为正统
笔法，只做辅助之用。
2、“無”字写法
1）無笔顺序：
無----撇、三横、四竖、下四点。
（先上后下，至左而右）
三横间距上二横远些，下二横近些。
2）笔序的依据，看右第四笔竖出下三横，变 撇出锋，以接下四点。收以此为据。
3）無字行书也说明了这样的笔顺。中间横省 成点，四点省一笔横划，中四竖可省为二点
或三点，写成四笔也可以。
4）無字草书：笔顺发生很大变化。上三个点， 下拐一弯二折后顿笔出锋。不可多一点少一折。
如是我见：在柳楷中，無字第四竖出第三横变撇出锋也是相同的写法。可见古代书法家笔顺都 是
统一的、有序的。我们今人在学习的过程中，应尊重这一法则。
田蕴章书法讲座007笔记----选体入门 飞
选体入门
“飞”字写法
1、选体入门：
各种书体入门都可以，但正确的选择事半功倍。篆、隶、草、行、楷是书体大概发展的顺序。
（篆先大篆后小篆；隶后出现章草或古草，然后是今草；行、楷出现在汉末，楷比行早，楷又
称真书在唐朝最盛，后成为统治性书体。在科举考试中只能用楷书，楷书成为最实用的书体。
因此从学书法上或是实用上讲，先学好楷书是很重用的。选老师应找明师，而不是名师。
选定楷体后各流派的选择没有定论，楷体流派很多，不要有门户之见。（楷不易学赵，赵
体无真楷，即非最纯正的工楷。赵带行书笔意。提倡学颜、欧、柳、虞、储。）
2、飞字的书法（繁体：飛）
1）笔顺：
飛----先右上飞、中竖、左提、竖撇、右下飞
（错误的先写二个飞再写中间）
2）笔画中的方向：笔画的收笔出锋的游丝、引带，恰恰指向下一笔画。
3）二个弯钩的写法，不是弹起出锋，而是顺势慢慢笔尖起来。 外方内圆（欧法）二飞都挑钩，
欧有上飞不挑钩，（雁不双飞）但多数书家还是双飞的。
4）结构特点：楷的纵横间距均匀有度。度的把握在于平时的练习，等到熟练了，创作是不加思索的。
5）飞字行书：笔法笔顺与楷大体相同，游丝引带更活泼。
6）飞字草书：多种写法，重点掌握一种。
如是我见：本节中田在讲到：学欧很难，欧的结构严格、工整。学好欧瑞学其它的就容易些。田
提倡学柳，对柳的评价还是很高的。我学柳也有段时间了，感觉柳也挺难，看来学好哪一体都不是容
易的。
田蕴章书法讲座008笔记----选帖入门 耳
1、选帖入门：选最好的版本（即善本）。精拓（tà）本（拓：同搨），拓本：在原石碑上拓下来装订成
册，纸表面字处鼓起。忌假拓片（黑老虎：在翻刻石碑上拓下来。）拓本中空白缺字加盖印章，有些空是
本身就有的。二种帖是不能选用的：放大本、缩印本。放大后练习笔法就不一样了。（字形既殊，笔法顿
异。）缩小本同理。欧选《九成宫》、柳《玄秘塔》、《神策军碑》、颜《多宝塔》等。
2、“耳”字的写法：
1）笔顺：
耳----横、左竖、三横（第三横挑法）、长竖
2）上横：长横写在最上端，应有覆盖的势态， （中稍弓）要写的有力度，不要太直太平。
3）挑笔（策法）：斜切半藏锋。（非逆入藏锋， 切后行笔过程藏锋。）
4）长竖：主笔，行笔慢，下慢顿不出锋。
5）耳行书：挑出过竖不易太多，长竖不挑钩。
6）耳作左偏旁时：笔顺变化，第三笔为长竖， 后三横。下方时笔顺不变，如繁体“声”。
7）行书中常把写在最后的耳写的比较大，（结 尾的耳。）
8）耳字草书：与“了”相近，但在文言文中 “了”字不常用，见之多为耳字。
如是我见：田在本节中讲到：楷、行、草都要尽量的规范，不要认为过份的讲究就成了书匠，
一切艺术的学习都要有一个规范的过程。这一点我非常赞同。
田蕴章书法讲座009笔记----临帖三要 之
选体入门
“之”字写法
1、临帖三要：
一是要临为主：对照字帖临；描写即为摹；初学者字形不熟，可摹，钩摹即双钩。
二是选字：不易一开始就通临，精选字精临。选常用字（古人注入的法则更多，
收获就越大）、选笔画少的字（笔画少的字笔画粗重、清晰）、先字帖上清晰的字
（帖上有失真的字不益临写）。
三是精临：反复对准一个字加以临摹。一个字写好能解决许多问题。一个一个渐
渐接近，达到重影，而不是重复巩固错误。
2、“之”字的写法：
1)点：圆形三角，侧法。在当中位置；
2）挑笔：切入，露锋入纸（入纸后锋露出，行笔过程使笔画饱满）；
3）撇笔：藏锋入纸。（此处田稍提藏锋逆入大动作回转藏锋的错误笔法，说明了
藏锋是锋入纸后，在行笔过程中会把锋芒填在笔画里，藏锋。有整体藏锋，有半藏锋。）
4）上三笔抱紧，留足够位置写捺笔。
5）行书：捺笔可作正捺或反捺处理。写的相对扁些。
6）草书：写的轻巧。
如是我见：是此节中让我重新认识了逆入藏锋的笔法，楷书的逆入与篆隶是完全不同的。
其中谈到切入的藏锋、半藏锋，真是受益非浅。
田蕴章书法讲座010笔记----临帖三忌 乎
临帖三忌
“乎”字写法
1、临帖三忌：
一失真不临：帖是古人留下的墨迹（可能不是原作）。碑是古人拿毛笔用朱砂写在石碑上。唐时的刻功是很精致的，
保真度高。但只要是经过二次加工，总有些失真；其次是自然的风化；再次是人为的破坏。（需明师的指点，分辨
是否失真。）为追求碑石的效果，而故意做出的，是不可取的。启功说：透过刀痕见笔痕。
二乖时不临：随着时代的进步，已落后的笔画不宜再临。如，古时二笔合成折法，现在用转折一笔代替。楷中有
隶的笔意，不宜再临；一些部首已形成固有的风格，个别的不同不宜再临。（需明师指点。）
三败笔不临：一些字迹不是书家代表水平的败笔，不临。
二、乎写的写法：
1）啄法：藏锋，平出。
2）二点：方笔，不宜长。
3）竖钩：起钩前稍顿，（练习就是这些技术性的地方。）
4）行书写法：游丝引带将笔画连或不连起来，笔意到了即可。
5）草书写法：笔顺发生变化。注意和手字的区别。竖钩连上二点为乎，一横为手。
如是我见：每一体都有它特有的笔法，不是说你控笔好就一定写的好一体，没有长时间的临习，终将难得神韵。
田蕴章书法讲座011笔记----临帖笔法 者
用笔的笔法
“者”字写法
1、临帖的笔法：
赵孟頫在《拔兰亭》中提：结字因时相传，用笔千古不易。（字的结构因时代不同用不同的方法，而
用笔的方法不应改变）。书法用笔的规律不应改变：中锋用笔。（中锋用笔为主，其它笔法为辅。）中锋：
常令笔尖画中行。长笔画多用中锋，挑笔、短撇中锋偏锋兼用。古人说：正锋取骨，偏锋取妍。古人说：
八面出锋。讲的是用笔的灵活性。
藏锋与露锋：二者相对，兼而有之。二王体系（王羲之、王献之、欧阳询、虞世南、储遂良、文征明、
赵孟頫以露锋为主；颜真卿、柳公权、一些魏碑、篆隶以藏锋为主。风格的不同决定以什么笔法主为。但
不管什么书体榜书时要藏、小字时要露。
方笔与圆笔：宋.姜夔：真贵方、草贵圆。楷书多方笔，行草多圆笔。圆笔提高速度。方笔：带圭角的
笔画。楷书中是多以方笔为主，圆笔兼施，凝重端庄又不失活泼。行草以圆笔为主兼方笔。灵活中不失挺
拔秀丽。
虞世南
储遂良
文征明
赵孟頫
2、者字的写法：
1）结构特点：第一横虚笔入纸，第二笔竖，横下笔（陡度不宜太大），横要竖下笔不粗但要有力度，撇为
主笔，起笔半藏锋不可太直太弯（弯无力，真无韵）。下日中左竖挨撇（或超过）。那么：老、孝就写好了。
2）间距：五横的间距均匀。
3）行书：很多写法，横直接斜撇，撇要长过下日字。
4）草书：上十短，下日简化成二点。或撇探出横直斜接二点变横。
这里田提到：柳体是以藏锋为主。可见柳以切笔运行，笔锋应是以切入藏或半藏锋的写法。以后要多多注意。
田蕴章书法讲座012笔记----先学古人还是今人 也
先学古人还是今人
“也”字写法
1、先学古人还是今人：原则上先学古人，各时期的古人都有当时的时代感。古人的书法造诣远远超过今人，这点
必须先明确。但初学书法先学今人入门，通过今人的引导最终学习古人。启蒙老师非常重要。教授正确的学习方
法受益终身。敬师不到，学艺不高。对所学老师应无怀疑的学习。但对学书法应以学古人为最终目标。
2、也字的写法：
1）整体扁形，不宜写太高。
2）竖弯钩是主笔，转弯慢，转后快此，起钩起不能太快也不能太慢，（这里强调的是笔画的节奏）。
3）起笔折：古人分二笔写，横加短撇，横斜势。今天我们以一笔折笔完成。
4）二笔竖变竖撇，使字灵活，不呆板。（临帖可将帖中所有一样的字拿出来一起练，总结其共性。）
5）结构上，横折与竖弯钩的比例各一半。
6）也的行书：可以挑钩，也可以不挑钩，结尾变顿。练习时注意空中路线，运先的过程。行书可能字更扁，强
化字的特点。如：而且，楷而扁且高，行书中扁的更扁高的更高。
7）也的草书：与行书大同小异一样，但笔意完全不同。相比更宽泛，最后一笔斜势下拉。
8）当作组合字时，简略中间一笔竖撇。
如是我见：对待书法入门的基础应有足够的重视，打好坚实的基础是非常重要的。每一体都有各自独特的笔法，
不是控笔好就能完全掌握的。要下苦功夫练习。学字又何尝不是对一个人毅力的考验呢？
田蕴章书法讲座013笔记----学楷的死板问题 哉
学楷的死板问题
“哉”字写法
1、学楷死板问题：初学者是正常的阶段问题。原因： 1）只临碑刻不临墨迹。多临墨迹，临名家临帖的
墨迹。多临同体的其他帖。2）只学楷不学行草。 学楷同学行草。二者结合可使楷灵活，行草端正。
3）用笔选兼毫为益。如狼毫中的三紫七羊。选纯羊毫太软，字容易写的臃肿、无力。
2、哉的写法：
1）主笔戈钩：斜势，二边稍粗，中间稍细，有弹力，显力量，要有适当的度。注意起笔的切面，有坡度，
内圆外方。
2）最后点，也有成小撇处理（欧法中）。同“成”字的写法同。
3）另外的写法：下成撇折折钩，省右小撇。左边写的丰满，右敞开。
4）哉行书写法：有的左边与戈钩不连着。
5）哉草书写法：字形有很大不同。戈钩变竖。最后一笔可点可不点。
如是我见：此节我学到了，要精临一体，需兼学此体的行草。另外初学者用宣纸洇的很厉害，一部份原
因是笔法不熟，控笔能力弱，笔速掌握不过关。熟练的笔法恰恰能利用宣纸的特点，达到力透纸背的效果。
田蕴章书法讲座014笔记----关于书法教学问题 不
关于书法教学
“不”字写法
1、关于书法教学：当书法教师很不容易，能写（有手上功夫）、能说（有理论知识，可完整表达）。
“了然于心，了然于口，了然于手。”书法教学注重：口传心授。一切悟性是在练习实践中得到的。
2、不字的写法
1）“不”字结体：欧法：第一横细短，撇捺超上横稍长，竖起笔羊角形，右作反捺（长点）收笔回锋
轻快。羊角势，在撇与竖起笔处。颜体多宝塔：横长收笔略粗，竖笔顿入下形（区别欧法）。
2）“不”字右捺:不能写成正捺，隶书写成正捺，楷书中古法相对统一写成反捺。
如：“欠”欧法中右捺可正可反。但欧法中“不”字皆反捺。如“长”就是正捺。这种法则百年传承应遵守古法。
3）“不”字行书：游丝的连带，竖笔可探出可不出撇笔（楷必出）。“不”在行书中不应写太大，可写
稍重也，但不宜写太大（与语言中的逻辑重音有关）。
4）“不”字草书：更简洁明快。点、竖、左右点。笔顺与楷法不同。基本草书写法相同，只是风格不同。
5）“不”行书中竖接右点时一定向左过竖转向右，以区别“石”的行书。
如是我见：书法学习上，一定要有量上的积累，在不断练习中体会、总结、巩固。另外古人一些写法已
经行成了一种惯例，要认真遵循。
田蕴章书法讲座015笔记----学书法的目的 方
学书法的目的
“方”字写法
1、学书法的目的：历史上与功名利禄有关。真正能学好书法的人应该是真正喜爱书法的人。写出的字与
书者的心境有关。
2、“方”字的写法：（与许多发生联系）
1）笔顺：点、横、横折钩，撇。
2）主笔：横折钩。一下笔就转折，竖向下欲挫起钩，这必须先写，为快写便于认读。行、草也是这样写。
个别快写先写撇，只说明不讲究。古人99%不这样写。我们应讲究古法。
3）点横写时可连可断二种写法。
4）钩起的位置与上点中线对齐。另外折竖的竖不宜太长，应是上部的二倍；也不宜太直。
5）方行书写法，与楷书形体相近，只是笔意、笔速不同，书写时出现的自然的流露不要刻意的模仿，书
法就是要：贵在天真、妙在自然。描作是书法的大忌，描则死，成不成功就是一次性的。
6）方草书写法：先写横，把点和折连写。与“才”的区别是：“才”是直竖笔，“方”是弯竖笔。草行书多不
藏锋，草行也有自己的节奏感。
7）“方”作偏旁时，形似“才”直竖处理。如“於、游”，但“旗”不能这样写。所以边写边总结，不能一概而论。
如是我见：本节中提到毛笔是软的，醮上墨在行笔的过程中出现有些地方干了，换一边书写时墨还
是浓的，这种墨迹在书写中的自然流露是很可贵的。无法复制恰恰是独一无二的。
田蕴章书法讲座016笔记----兼学书体 爲
兼学书体
“爲”字写法
1、兼学书体：先学楷，再学行、草。学楷一段时间后可兼学行，再学草，但过早的学草书并不合适。不同书
体之间是会相互影响的。
2、“爲”字的写法：
1）主笔：横折钩，转折处不要太死，不要太轻太圆，是半方半圆的写法。同：鸟、马都有此笔。
2）撇笔，是写好为的关键一笔，要内掖、背式，与后几笔撇相克制的作用，此笔称为爲字撇。
3）爲字行书：行书中撇笔意与楷同，且比楷要长些（因为不受四点影响，四点行书中省略写法）。
4）爲字草书：很像现在的简化字，是此字草书的楷化了。上部点与撇的起笔可以写高一些。
如是我见：学好一字应有举一反三的作用，一个字写好了，相类形的字都应注意如何书写。
田蕴章书法讲座017笔记----报考书法学位的条件 豈
报考学位的条件
“ 豈 ”字写法
1、报考学位的条件：悲催。省略......
2、“ 豈 ”的写法：
1）“ 豈 ”上的山头取斜势（稍向左歪）。文字学中发展中篆书此头为“
”。在“端、瑞、凯”字的上山头也同样取斜势。
山字头（暂时这样称山头）在这两处时是这种特殊的写法。
2）“ 豈 ”字多横，以横为标准，要注意间距，其中口部不要写太高，要写的略扁。
3）“ 豈 ”字的行书。上山头同样取斜势。上下收中间放，山字头下以三横连写，或下省为二点。
4）“ 豈 ”字的草书。以简约为主，似现在的简化字“岂”。下看似转折，在草书时，此笔为二笔连写，而不能作为转折对待。
如是我见：以前看到柳体中“端”上山头斜着，还以为是帖上印刷出了问题，今天听此节才知道此处的由来，还真是有趣，
这不是研究过文字学的人是不会知道的。
田蕴章书法讲座018笔记----今人无法超越古人 君
今人无法超越古
“君”字写法
1、今人无法超越古人：
原因：1）科举制度：古代科举制度，是对书法的一种保证。普及性；
2）汉字的字形：只有中国的汉字才是中国书法展示的温床。现在的简化字不利书法的研究；
3）文言文：对书法学习受到一定影响，现在书法作品，多是文言文；
4）毛笔的作用：毛笔退出书写的实用舞台，对书法的学习影响巨大。
所以今人超越古人几乎是不可能的。但汉字不朽，书法常青。
2、君的写法：
1）君字笔画中，二个转折，须写好。折处先虚提实顿再下行。横画长，趋直平。结构中几
个等份注意掌握，“楷法无欺”。一个字在格中要写在中间要不大不小、不上不下、不肥不瘦
需功力。
楷书发展到唐朝，在二王的基础又进步了一块。单从书法的高度上来讲唐人超不过晋人
（超不过二王），但单从楷书上说唐朝的楷书更加规范、更加系统。楷书发展到唐朝到了
一个最辉煌的阶段。欧阳询就是这个阶段中最有代表性的一个人物。二王时期的楷书大量的
被唐人所吸收，又吸收了北魏时期那些碑板上的写法，把二王的那种书卷气，那种秀丽、柔
美吸收过来作为主流，然后辅以北方魏碑中楷书的那些方笔或强硬方面的东西。南北书风的合拢，
不是简单的组合，而是以南方书法为基础、基调的。到唐朝进一步强化了楷书的规范性。主次
是不可颠倒的。二王时期写楷书多小楷，带行意。如君字第二笔横短，不超出横折笔。而欧法
中则超过折笔。以后发现二王体系中，君字的行书将这种楷书进一步美化了。真正到了行书阶
段这么写显的死板，楷写按带行书笔意那么写又显的漂浮。因为书体的不同在结字上也是不径相同。
2）君字行书写法：与楷书差异很大。起笔横折可短，但接着二笔横需长；撇锐收和顿收都可以，
但行书中明显加长。一般二王体系中口偏右斜。作左偏旁时，横要短些，不与右边相撞。
3）君字草书写法： 上部与行书相似，加草的笔意，下口部省略为撇（左挑后）加下顿回锋点。
（不是用二点代替）。草书一定是自然的发挥。
如是我见：田说：行书是楷书的快写。因此有人认为田的行书没有法。听了此节，田恰恰说明了
行书与楷书不同。田的理解是在对书法发展有一定研究的基础上的，他有研究、有实践、有总结，
因此也应该更客观。
田蕴章书法讲座019笔记------师古而不泥古 臣
师古而不泥古
“臣”字写法
1、师古而不泥（nì）古：
泥古：拘泥与前人的常规而不思变通。师古：以前人为师，学习前人优秀的东西。提高自己
现实的水平。但今人强调“不泥古”而是为了不“师古”。“泥古”的另一层含义，是以头触泥，五体投
地的折服于古人，去学习古人。这在某种意义上是对的。如何学习古人：拿来主义，先学会，学
会了再分析去粗取精。例如：乖石，违背今天 的审美，当时是美的，现在是否定的。所以应先以
师古，为前提，学到了再谈泥不泥古，评批那些目的是不师古而故意强调不泥古的人。
2、“臣”字写法：
1）左竖为主笔；起笔、行笔、收笔交待清楚。
2）次笔书写时可省略：如右横下二短竖，省略为点且出锋，在接下来的笔画中可掩盖上笔出锋
处，此时楷法也可省略，这样即轻松又规整，同时又在书写时体现出节奏感。
3）臣字结体：不易太长，稍扁，中间口部要扁些，下横更长些。
4）臣行书写法：与楷相似，只是右边的笔画用几个转折连起来。行书转折圆笔增多，起笔为方，
方圆兼使。行书笔画的粗细不同楷书。贵在自然流露。在连写时，如：君臣，君粗写臣需细写。
臣民：臣粗写民细写。
5）臣草书写法：写法与行书差别比较大。需另外认识。注意认读、记忆。
如是我见：学习的态度应该认真。在认读草书时应加强记忆、练习。
田蕴章书法讲座020笔记----当代学习书法的时代意义 日
当代学习书法的时代意义
“日”字写法
1、学习书法的时代意义： 中国人对中国自己的文化传统应有足够的重视。消灭一个民族，
只需消灭他的文字和文化。我们当代人应将中国的文化发扬光大。
2、“日”字写法：
1）日为独体字：合体为字独体为文。独体字写好了，作为合体字的一部份，合体字也就好掌握。
2）日独体字结体上不能写大，在格中正中间的位置。“国”字在格中比较大，但在宏观上我们视这
两个字是一样大的。（通过在纸上的位置，通过间隔、结体安排视觉上是一样的。这是书法的法，
章法。）
3）楷书日字外口应封口。因象形字是圈内一点。“曰”yue字不封口，大篆中就明显的不封口。所
以封口为日，不封口为曰。但行草中没这个要求。
4）日在偏旁时，封不封口没严格的规定。在不影响认读的情况下。
5）日行书写法：封不封口都可以，不影响认读。在和其他字连续写时，不宜写大。
6）日草书写法：与行书没明显区别，只是最下横由竖钩中带过。在晋朝时，行草有些字没有明显
的区别。草书中偶见的一种写法，就是明显的草化了，需认识。
如是我见：小小日字封不封口都有如此讲究，我们在学习的过程中时时小心，处处留意是很有
必要的。
田蕴章书法讲座021笔记----行草书的章法 月
行草书的章法
“月”字写法
1、行草书的章法：
行草作品中字形的大小表现出高水平者的自然流露。字形的大小与说话时的逻辑重声有关。如
“我的笔”其中“的”字就需写的小些。这与说话时的速度、节奏、逻辑重音有关，是一种用笔在说话
的感觉。有些也根据字形大小变化，需要大时也要大。如“王羲之”三个字，第一个姓“王”要写重，
粗些；“羲”结体大写稍大，“之”写小些。
2、“月”字写法：
1）月字是一个法字，写好后对写好许多字有好处。主笔是横折钩。月字不能写太宽，需窄而长，
撇需上轻下重些，呈背式；竖钩见功力，欲挫后出钩。 二王体系的月字，多呈背式，体现精神、
风骨。
2）月做偏旁时，写法相同但有的也是“肉、舟”旁。要注意区别，不要统称月字旁。一般在楷书
中月字上也是封口的。
3）月字行书：与楷书大体一样，笔法不同。左可呈顿撇，竖向内掖，呈背式。当月在字下部时，
左撇多写成竖如“育”；月在左旁时楷中左撇多写成撇，行草不一定。
4）月字草书：在草书字“月”多写成呈斜势，这与文字发展演变有关。（象形的弦月）另一种草书写法形体大为不同，这种写法多用合体字
写法，单写不这样写。
如果我见：“月”字的背势，在柳体中也是这样的体势。
田蕴章书法讲座022笔记----书法界文化品位低 雨
书法界文化品位低
“雨”字写法
1、执书法界文化品位低：
中国书法界的现实问题。原因是当今中国国学日衰。书法是从国学的基础上成长起来的。
2、“雨”字写法：
1）常用字，结体上横稍远，竖可与横连或不连。也有上横写的较长，下稍窄，突出上横。
横短，短于下框，长则长于下框，不宜与下框写一样长。
2）主笔横折，中竖稍偏左，使左略紧右略松，（上紧下松）写字不是科学计算，应照顾
人的视觉。
3）下四点，欧法四点笔锋四点指向各不同，细看游丝指向明显是不同的。
4）雨行书写法，结体与楷不很大区别，笔意有明显差异。中间把四点改二点，或通过转
折简化。需注意中竖稍长，避免中二对点低于中竖，这是“两”容易混淆。
5）雨草书写法，形体差别较大，注意认读。上画与下横弯钩可连，可不连。
如是我见：感觉欧体的点法出锋点较多，柳体中“雨”中的四点明显体形变化不大。
田蕴章书法讲座023笔记----称书法家的标准 竹
称书法家的标准
“竹”字写法
1、书法家的标准：
古时的书法家是被公认了的。田以为书法家的标准是：精通国学，有雄厚的书法实力，有较大的
认可度。
2、“竹”字写法：
1）是象形的独体字。象形原本是二个竹叶，左右结构，以左让右，上让下。左右形体一样，左轻
右重放。如“秋”禾窄火放，异体字火在左时火小收，禾大放。但左右比例应协调，不宜相差太大。
2）竹字行书写法：形体相类，笔意不同。方笔不宜在行书中太多。行书中不宜让的太高，收放自如。
3）竹字草书写法：形体变化大，容易与“开、升”混淆。在草书中此字写的很开放，很潇洒。
如是我见：学行书都怕怕了，这草书简直是另一种文字呀！
田蕴章书法讲座024笔记----书法的风格和面目 魚
1、风格和面目：
学习书法以追求所谓独特的风格和面目，这是非常不准确的一种说法。独具风格说明不仅水平高，
自己有独到之处，与常人不同且高与常人。风格在书法上指的是在书法上有自己独特的见解、有自己
的特色，其他人所不能达到的一种境界，这种风格往往形成流派。如欧体，以挺秀为大家公认；赵体
高华婉转书卷气雄厚为自己独特风格；颜体以雄强、老辣、古拙为自己的风格。以至渐渐从之则众，
形成一种体系。书体指篆、隶、草等，欧体赵体指的是风格流派，二者不同。
2、“魚”字写法：
1）结体匀称，上中下三部分布好，楷书难于在规范中潇洒，主笔横折。
2）四点：注意各不同写法,左点向左，右点向右，二点相对称，中间第二点稍向左，第三点稍向右，
四点中中间二点带游丝，节奏为强弱次强弱，最后一笔，不管是什么笔画都应强。
3）中间田字：呈扇面形，上宽下窄呈背势。 四点向外二部份相关系、相制约。工楷的审美要求最
为广泛。
4）魚行书写法：整体结构似楷，但笔意完全不同，不在那么规范、工整。上面写的大，田部缩一
点，下四点必须放出来。另一个异体字下四点写成“火”字。
5）魚草收写法：很简约，上简为短撇，四点简为横，草书口框省略下横。
如是我见：魚字的柳体下四点多为不出锋点。
田蕴章书法讲座025笔记----书法的字外功 馬
书法的字外功
“馬”字写法
1、书法的字外功：
字外功：指与中华民族的国学范畴相关的，如中国的国画、棋、琴、京剧等。二者互相补充，触类旁通。
2、“馬”字写法：
1）马字笔顺：横、左竖、中二横、竖、下横折钩、下四点。有人先写左竖，再写右三横。馬字在这里的笔顺
没有严格的要求。一个规律：横压竖，横先写；竖挡横，先写竖。做偏旁时写窄些，欧法中有将四点省成三点。
不影响认读。规范书还是写成四点。
2）馬字行书：笔顺先写左竖、再右四横，钩上接中竖连一横。也有笔顺同楷。
3）馬字草书：很简约，三横连写转向内画圆收笔。如上横长，下收小些，上横小，下写宽放些。草书也讲
结体，只有每个字写好了才讲行气、讲章法。
如是我见：原来练行草也是要从单字练起的。
田蕴章书法讲座026笔记----今人与古人临帖 龍
今人与古人临帖
“龍”字写法
1、今人与古人临帖：
古人临帖从帖中的文字内容、出处等方方面面学习，而今人只是临字看通篇行气章法。写字
必须读书、研究文史，这是字内功。做书法家一定是读书人。都不知道碑帖是什么意思，表达了
什么感情，是无法容入理解写好字的。
2、“龍”字写法：
1）龍字，笔画较多，初学者往往注意笔画忽视结体，注意了结体又忽视了笔画，这说明不纯熟。
竖弯钩是主笔。注意笔画之间的等距关系，这需要时间练习，这是实际的功力。几个字懂明白了，
相似的字就解决了。龍字异体字很多。左同右上写成“犬”，或左写成帝右犬加下部。
2）龍字行书：右简写，省右上竖横。（楷也有这样写的），行书有楷异体字的行书写法。龍字
多写的比较奔放。
3）龍字草书：一般不能写小，不能多加转折。龍字最后一点，点上比较多，点下也不错。注意
不要和“就”字草书混淆。它们右面都相同。草书一定要规范。在共性上求个性。
如是我见：田提到：下第一笔时就知道了最后一笔的大概位置，可见第一笔是多么重要。另
外笔画越多越要注意间距行距的安排。田楷结构均匀有序，是他一大特点。
田蕴章书法讲座027笔记----书法协会 風
书法协会
“風”字写法
1、书法协会：
国内称“书法家协会”为官办，大约在82年左右建立，由文联统一播发经费、统一管理，
是一个政治机构、权力机构，并非是纯粹的学术机构，人员配置多是以政治方面为衡量标
准。
国外有“书法学会”“书法研究会”等多是民办的、自发组织的，着重于书法方面的研究。
2、“風”字写法：
1）風字常用字，难度较大。反趯是难度较大的笔画，也是主笔，上下稍粗中间细，似竹杆
有力，但不可是蜂腰。左撇可起钩，也可不起，沉住与右对应。
2）風的异体字，中间似“百”。有书家经常把篆隶楷画，出现许多异体字，古人也多用。
3）風行书写法，游丝引带笔法，但还是楷书的结构。三体中左撇和右弯一定注意之间
的宽度，楷书掌握好了，其他体就容易掌握。
4）風草书写法，里面虫字简化成“云”字的连写，或简写“了”连写。一般風字写时粗重
些，因为符合阅读的逻辑重音。
如是我见：風字在柳体中左为竖斜钩，不做竖撇处理。
田蕴章书法讲座028笔记----书法协会 鳥
书法协会
“鳥”字写法
1、书法协会：省略也罢。
2、“鳥”字写法：
1）鳥笔顺上并不十分统一，碑帖中的写法与规范的繁体字写法不同，多了一横。主笔横折，唐人
时没折笔，是横加竖，但鳥字横折是一笔完成。短撇不出左竖。横折挨近短撇。主笔需多加练习，
四点要分布匀均，轻点也在有力度，一看就是欧体的点，露锋而不锐，即藏锋又不笨拙，这是笔法
用到妙处。颜、柳也不是笔笔藏锋，不能机械对待这个问题，都要藏露兼使。只是欧以露锋为主，
颜以藏锋为主，明白这个道理，才能更好的学习笔法。
2）鳥字行书：楷写好行书很易成形。楷书写过是没用的，要写的好才行。写好楷对学行书有事半
功倍的效果。行书鳥省一横。（田在此再次强调基础的作用，学习古人优秀的东西，继承好的。）
3）鳥在偏旁时，写的窄些。体现迎让之间的关系 。
4）鳥字草书：上不要大，中宽放。草是一气呵成，下意识的完成，草书失去了连贯性就失败了。
如是我见：在柳体中这个鳥字的主笔横折处也有田说的这一特点，一笔写成，我在写钩时也是
要欲挫一下，这样钩显的饱满有利。
田蕴章书法讲座029笔记----书法评委 山
书法评委
“山”字写法
1、书法评委：
省略
2、“山”字写法：
1）山是一个法字，古人对这些法字贡献更多，要求更多。先临好这些单字再通临，不要每个字都泛
泛的写。山是一个象形字，中竖高些且力度强，主笔是竖折，右边竖与左竖基本取正，间距相等。楷
书对横竖之间的间距应相对准确。
2）山行书的写法：中竖相较楷更低，有时几乎和左右差不多，这样写是一种意境。楷是工笔，形书
就是写意，意思到了，让大家看得懂，又不影响认读，随意性很大。清王文治字梦楼，写楷形草都很
好，写山字时将中竖写成一点，写的很俏皮。忌把山字写的过宽。
3）山草书的写法，笔顺发生变化，先写左竖折，再将中竖右竖连写。在写左边时省右竖，直接中竖
与右边笔画连写。
如是我见：本节提到临帖应对具有代表性的字进行精临，并发挥举一反三的效果，我认为是非常有
道理的。现在正好练柳体单字，这方面的经验可以借鉴一下。
田蕴章书法讲座030笔记----书法评委 心
书法评委
“心”字写法
1、书法评委：
省略
2、“心”字写法：
1）心字主笔是卧钩，注意弧度、宽度、高度，下笔快（楷行时此笔都不藏锋）尖而不锐，注意形成的
四个间距。左点下笔回锋，卧钩要高于左点，底线基本持平。
2）心行书的写法：以楷为基础，笔画之间加入了游丝引带。间距还是保持楷法的。当写在下部时，要
写的扁些，宽些要托得住上部。写左部时，是竖心旁。
3）心草书的写法：心草书中写的较宽，形似三点横向连写，但中间的笔画有弯度。不懂“淹留”就是不
懂草书，即能快不快、要慢不慢。草书心底有将心用一横的省略的写法。
如是我见：心字主笔卧钩的写法，田在起钩前有一个细微的调锋动作。同样的调锋，为啥我的动作
就这么大呢？难道是起钩前的笔画没写到位？田在起钩前笔画已是很饱满了，稍调锋起钩。
田蕴章书法讲座031笔记----书法评委 其
书法评委
“其”字写法
1、书法评委：存在腐败的现象。
2、“其”字写法：
1）其字繁简是一致的，注意几个横的间距，二竖不要太宽，横如梁要挺得住，二竖稍出下横不要紧，
下撇点对应上二竖，也有作下二对点的写法，下二点一定要有力量，托住上方。欲挫，笔法古而有之
但不能笔笔皆用，应力争一笔完成，偶尔用之是可以的，但不能养成习惯。
2）其字行书写法：下对点不在写成撇点。也有把下横变矮，以突出下二点。
3）其字草书写法：比较难认读，与楷没有相近之处，也有把上笔做点或横处理。先把慢字、字形
掌握好。对所写的草书内容应先背出来，不能写一个字看一下。
如是我见：楷、行、草皆有法，认识草书有时像认识另一个汉字，慢慢学吧。
田蕴章书法讲座032笔记----流行书风 虎
流行书风
“虎”字写法
1、流行书风：
各个时代都有流行的书风。唐时流行二王、元朝时流行赵体。现在的流行书风，与古不同，易
被个别的评委左右。
2、“虎”字写法：
1）虎字几种写法。主笔是最后的横折弯钩，起钩处节奏的掌握。
2）虎字行书写法：笔顺先横后左撇（或写成点）。虎字头行书的写法左撇多作点处理。在行草中
虎字一般写的大些。
3）虎字草书写法：形体依据来源下部是“巾”的这种写法，称之为“一笔虎”。草书还有其也的写法，
上部多一折。左撇不要短，一定长些。还有一种写法中间少一折，右下多一点。没有楷书的基础，
行草都有这样那样的毛病，可能过于散漫、狂放。
如是我见：看田写行草真是爽呀！
田蕴章书法讲座033笔记----学院派书法 氣
1、学院派书法：个别或一类人的行为，不被大多数书法爱好都所认可。
2、“氣”字写法：
1）氣字因为左边没撇，右边横折弯钩尤其难写。此笔主笔需基本功，基
本笔画要过得硬。折笔在元、明清后合一笔写。古人是分二笔写折笔，这
时往往折处棱角高起。明清后楷法越来越简约，就一笔完成折笔。弯钩不
可太弯，显的无力；也不可太直。这个字要注意间距，这是下意识完成的，
是在高度熟练的基础上。
2）氣字行书写法，主笔是在楷书基础上才能写出味。另外行书氣字米字有
写成“未”“朱”，下作二点处理。
3）氣字草书写法：省略主横折弯钩，而用一宝盖代替。另外，繁体字中的
"汽"就是这样写不能里加米字。古时有“气”这是一个异体字，碑别字。
如是我见，田说：有些笔画他也不知道练了多少次，他练有些笔画二年才
练的有点满意，但还不是尽善尽美。我想是不是现在写不好的笔画，可以先
放一下，过一阵再回头练。现在傻练也练不好，只是在重复一次又一次的错误。
田蕴章书法讲座034笔记----书法的正书展 良
1、书法的正书展：
正书指：篆、隶、楷三种书体。都在历史上作过统治性书体。现在正书一般指楷书。
正书应写工整、规范、楷模化。现在正书展中获奖作品正书不够端正。
2、“良”字写法：
1）良字整体比较长，写时稍放宽些。晋朝大王时大字就写大，小就写小。唐朝时规范了
楷书的书法。这个字的间距基本相等。竖钩，写时左靠右回，晋时此笔还是分二笔写的，
如折法一样。撇探出上横。
2）良字行书写法：上点高挑。长捺变成长点。反趯比较轻松过来，不同楷这么硬。行书
练时，先慢处开始练，不要一开始就龙飞凤舞，要能慢能快。
3）良字草书写法：少上点，注意区别“艮”字，比良字少一折。如果写良字草法用艮上加
点也不算错，只是不讲究。
上艮下良
如是我见：我一直很怕写行草的，看别人的行、草扬扬洒洒一大篇，我心里真是没底，
以前小练过一阵，一个字一个字写的，还以为这种练法不对。今天看来和练楷书一样的嘛。
田蕴章书法讲座035笔记----正书展作品 能
1、正书展作品：
楷书的要求工整、规范、有秩序。正书展出现其他作品，只能说明评委水平不过关。
2、“能”字写法：
1）笔顺看右方：先写短横，再写竖折。“能”古碑帖有另外一种常用写法。写这个字时折
笔都应以方笔为主，需见棱见角。结构看左右两平（上和下）。
2）能行书的写法：规范楷的行书写法古时几乎不见，是另一种楷书的快写。还有的行书
写法，挑右后实作横处理，或虚后作撇处理。左上写时需大写要放出来。
3）能草书的写法：不太好辨认。注意认读。写楷时是全控制，控笔紧且低；行书执笔稍
高且放松些；到草书就更高更放松且要求必须悬肘。章草又叫古草，现在的草书是今草，
是汉代张芝创造，由二王沿习发扬光大。
如是我见：写好楷书还是很重要的。
田蕴章书法讲座036笔记----投稿作品作弊 而
投稿作品作弊
“而”字写法
1、投稿作品作弊：
写字的章法：写字的大小与说话轻重是、缓急、节奏有关（有笔在说话），
字的大小与该字字形也有关，当字熟练到下意识的动作时才能谈到章法、气韵。
作弊方法很多，省略。
2、“而”字写法：
1）而[ér]，不是第三声，应是二声扬平。主笔转折需功力，以前讲的“为、鸟、
马”说过。结体上下各一半（以中横分）。中撇与横折虚接，左竖内掖。下四
竖分三空白应均匀（右稍宽，应以勾处计算空白）。如果撇与横实接也可以，
只是不讲究，欧比颜结构上更严谨讲究。
2）而行书的写法：行书写的快出现的飞白应交待清楚，方笔少了圆笔增多，
以圆笔为主，结构特点比例还是一样。而字字型本来比较扁，行书中也有写
的扁，这样写为下面的字打基础。
3）而字草书的写法：易和“雨”字混淆。主要不同是中间二点，上下点是雨，
左右点是而。草书中如有下口框的字时，免左竖。
如是我见：本讲中，也讲到了笔画的实接和虚接的问题，可见读帖细致，
大家也如此呀。
田蕴章书法讲座037笔记----学者型书法家 處
学者型书法家
“處”字写法
1、书者型书法家：
只要是书法家他一定是一名学者。文人必是墨客，墨客必是文人。古时学者未
必是书法家，但书法家一定是学者。欧阳询著“艺文类聚”，他的文字学的贡献大于
书法贡献。
2、“處”字写法：
1）處有两个读音：[chǔ],[chù]。處是一种规范的写法，但在古碑帖中更多是另外一
种楷的写法。上面虎字头本身就是一个字，读[hū] 意思是虎身上的花纹。介绍的几种
写法可重点选择掌握，但在一篇作品中最好选 一种写法。
读[hū]
2）處字行书写法：笔法偏多，最后加一点，为笔最后找个归宿。例“神、拜”最后都
有加点，都不影响认读。可加可不加，不算错字。下“匆”连笔一定要交待清楚。这字
行笔较快，方笔不多，受速度的限制。
3）處字草书写法：省上左撇，保留行楷的笔意。下拐大些，表“匆”字笔意。还有其
他的写法。只能说不讲究，也不算错。
如是我见：本讲中田还是很推崇柳体的，他提到：柳是最好的楷书之一，有清瘦、
古硬、清爽、轻健的风格。古代许多人受他的影响。学好柳体字对行草书也会有大
的影响。讲到如何学柳时，他提出：还是多临帖，多临常用字、清晰字、现时美的字。
田蕴章书法讲座038笔记----书法中的异体字 門
书法中的异体字
“門”字写法
1、书法中的异体字：
异体字包括碑别字、一字多种写法等。例：安、（点撇连写）德（省中横）等。
异体字太多，许多人爱写，为了在作品中显得不单调。这在书法中是允许的。前辈
书家也有很多人用，但现在的人写书法作品尽量少用异体字。
2、“門”字写法：
1）形体当部首时也不变形。左右取背势。右竖力度加强。纵向及横向间隔相等（門
字二竖基本高低一致 ）。笔顺：二个日字的笔顺。笔顺错则字形不美。門字内空多少，
看中间内藏的部分。門字二竖不宜粗，应尖挺。 右横折竖主笔，用笔尖用笔，是中锋
行笔，不可用笔腹写。中锋指中间的笔尖在纸上滑行。
2）門字行书写法：有点像现在简化字的写法。左竖接上小字三点连写接右竖。
3）門字草书写法：就是三个点的组合，从左到右三点。还有草书更简单的，似横钩。
但在单写门时，写成三点。注意与乡字草书区别，下不能加点，加点为“乡”。
如是我见：田用笔无论楷行草，皆轻松自在，笔法看似简单，点到即止。想来写柳
楷也应是轻松的，不应看上去就迟涩、厚重的。
田蕴章书法讲座039笔记----书法的变化 安
书法的变化
“安”字写法
1、书法作品中相同字的变化：
书法的载体是汉字，我们对汉字应心存敬畏，书法应是严肃的、可读性的（现在许多人学字是在玩
字），不可以变来变去。清朝书法理论家冯武说：有意变化和有意整齐，都是一方死法。（故意的求变
是不好的，应一任天然。）
变化不是多用异体字，刻意讲究就是卖弄。兰亭序二十一个“之”字的变化，其实大体是三种。“任何人
写同一字都不会相同”启功对之字的看法。
2、“安”字写法：
1）结体上字中的“女”字应写好，女中的反捺，在文字学中指女子跪着的一种姿态，写的较平。欧中安字
反捺很平。中唐后反捺与撇形成对称。
2）安字的规范写法，上是宝盖，但在古碑帖中点与下撇连写。宝盖独立的读法“mian”二声。安下方女应
写大些，安的宝盖比较小，这是一个特例。（指点撇连写）。注意上宝盖与下女以横的分的两等份。
3）短竖斜势，横钩（俯钩或俯趯），黄自元：横钩如鸟噬胸。指此笔出锋要快（强调笔势）。
4）安字行书写法：与楷相近，行书中都是点撇连写。
5）安字草书写法：省左短竖，（安盖草书皆省左竖）。草书中：“免”头无左盼。注意笔画间的连绵过程。
女草书写法左顿可向势也可背势。
如是我见：写着写着就忘记笔势了。
田蕴章书法讲座040笔记----读书与书法的关系 孝
读书与书法的关系
“孝”字写法
1、读书与书法的关系：
学书法也要多读书，书法家应有很高的学养，“先文后墨”先是文章后是书法。作为中国式的文人
必须是笔墨精通。知识对书法指导作用，特别是古典文学。古典文学是培育书法的沃土。离开这个
沃土书法就不能成立。如果字写的还可以，但文词俗不可耐这个字也是失败的，人们总是以文化的
视角审视书法，而不是单一的以艺术的角度审视书法。如果仅以艺术、技术的角度审视书法，那是
太肤浅了。因为艺术、技术完全不能概括书法、局限书法。必须以文化的大背景去审视书法，这才
能见到书法的高度。重视书法就是重视文字。（或者理解为重视文化）。
杜甫：下读书破万卷，下笔如有神。读书对于精通诗词歌赋，粗通古典文学是书法当中的一个组
成部分。而且她是对书法起着指导的作用，她是灵魂上的东西，单一的追求笔墨上的技巧是不可去
的。书不读书不可为，任何一种文化艺术不读书皆不可为。
2、“孝”字写法：
1）主笔是长撇，这撇写不好，这个字就失败了。此长撇就是以前为字长撇。短横虚笔而起，竖笔不
长不粗，收笔带出锋意与横顺连（个人习惯）。长撇藏锋起笔，末端有腹出的过程。子字横笔探出
撇，显的饱满，竖弯钩钩处有小动作销停顿，下方内圆.
2）孝字行书写法：横与撇连写，撇连子可翻笔，或饶弧线接都可以。
3）孝字草书写法：（章：是音十章，音乐十篇为一章）。贺知章写《孝经》中取孝字向势，向内掖。
孝与老相近与者又不同注意区别对待，不要等同视之。
如是我见：中国文字真是魅力无穷。
田蕴章书法讲座041笔记----书家写诗的问题 自
书家写诗的问题
“自”字写法
1、当今书法家写诗：读书比写字更难，所以很多人单纯写字。写字的人写自己的诗，原则上是对的，
但现在人不懂格律、韵律、平仄、押韵。所以写不出象样的诗。写字与写诗水平整体下降。如果你不
懂诗，还是抄诗。但作为书法家还是要懂诗懂词。
2、“自”字写法：
1）主笔横折，此笔要写的有力量，有力量不等于要慢写，有力量不等于要快写。
2）结构主，上撇注意位置，撇不能长，不能过左竖，横在近中间起笔。（白也是撇藏在两竖中间）
自不可太宽太窄。中三横重心基本取中，间距要大致相等。
3）自行书写法：同样提倡撇不出竖，这样写含蓄。中三横写成三连点。
4）自草书写法：外形有自草书特有的写法，结体截然不同，省左竖。注意右竖回上，只拐一个弯，
拐多就错了。
如是我见：柳体中的“自”字结构与欧体的共性是：撇也不出左竖。下三横间距均匀。但下三横重心
柳体在左，欧在中间，柳通过重笔右横折钩平衡全字。
田蕴章书法讲座042笔记----现代书法 高
现代书法
“高”字写法
1、现代书法：传统书法和现代书法的这种划分是不对的，只有书写人有古人和今人之分，字是不分现代
传统之分。现代派书法是一种新思潮，受五六十年代的日本人影响很大，加入了美术、绘画的技法和传统
书法格格不入。虽然与我们先贤所追求的是不同的，但也不需横加指责，只要是真诚的便是可爱的。
2、“高”字写法：
1）结体中有个梯子形，上横略长，二竖夹中点。注意至上而下的间距。中二短横左可连可不连右竖，但
不能太靠左。主笔横折钩处，折不能提下太，钩前欲挫后有个收锋敛锋的过程，然后再起钩。
2）武字行书写法：现代高是两口，但古碑帖很少这样写。行书中二横连写可省为一横。有些可省左竖，
直转至右折钩。
3）高字草书写法：一点后下写一草书的“而”。结束时省略为左右两点。另一种写法是点变短撇与横连写。
如是我见：一个字写的好看总有好看的原因的，如果自己写不好就应该总结别人为啥写的好。
田蕴章书法讲座043笔记----个人书展 武
个人书展
“武”字写法
1、个人书展：这类展览很多，展品很多，书体的种类也很多。这种书展报着个种目的，并不利于自己的
提高。
2、“武”字写法：
1）止戈为武。文字学上，另一种说法：止是足迹。笔顺：二横下止，戈钩后撇点（欧法）。主笔为戈钩
（黄自元称为纵戈），要领是：起笔稍粗，行笔要斜，起钩欲挫调锋起笔，起钩的方向注意，风格流派的
不同起钩方向也不同，最后一点可点，可短撇，虽小但也要写出力量。
2）武字行书写法：内止字不同与楷法有连写。因为有力量发展的笔画，所以要写出力量，这是这个字的
生理结构决定的。“弱”字没强硬的笔画，写不出力量。武字戈钩可顿收，可有飞白。写字有了基础和基本
功，如何发挥都无所惧，但写字不可有火气、燥气、霸气。
3）武字草书写法：草书中经常将戈钩作竖笔处理。不能完全按楷或行法来要求。《草决百韵》中说：玉
出头为武。玉字出头就是草书的武字。写时一定要有草书的笔意。一些字草书和行书是一样的，但笔意不
同，就区别了行书和草书。比如“皇”字。如图。
如是我见：见田老师兴手拈来，随便写什么字都这如此潇洒、自然、漂亮。正如他所书：有了基础和
基本功，写什么都不会害怕了。
田蕴章书法讲座044笔记----书法有益健康 每
书法有益健康
“每”字写法
1、书法评委：古人用矮桌跪着写，所以都会悬肘，现在桌子高了，写相应的字可选用枕腕、悬腕、悬
肘。古人有说：好书臂肘须齐运，是偏将腕举高。可见古人写字是悬肘，而不是悬腕高举笔。一般写
对联大小的字无论草行楷都要悬肘，稍小的可坐着写选择相应姿势。
写字是有益健康的。写字首先要入静，进入一种状态。古人有说：执笔如处子。当人们拿笔写字时要
像一个未婚的女子，心平气和，非常安静，无一点挂碍，配合匀称的呼吸，也是一种静态的运动。所以
书法有益健康，历史上许多书法大家长寿的人很多，他的心态、水平都很高。二王的寿命不太长，大王大
概是58-59称“书圣”，献之是43岁称“亚圣”。古时没有以书法为职业的书法家，一般都是从政的官员寿命
短多因为工作方面的原因造成。现代某些书法家寿命不长因为疲于炒作，求名追利远多于练习书法。
所以书法有利于健康，但也要看对什么样的人。
2、“每”字写法：
1）每字主笔是长横，次之竖折。笔顺中“母”是先竖横，横折，中上下两点，长横。“母”中为两点，
原是象形字，两点表示女性的两个特怔，最好写两点。保持文字的传统延续性。作字的一部份时，中二
点可写成竖。每，起笔撇和横可连写，可分开写。古碑帖多连写。下三竖都斜势，主笔横纠全字笔势。这
就是主笔的作用。例如“天”最后捺笔，平衡整个字。每字横向、纵向注意间隔，一个字就是在这种规范的
间架结构中形成的，不是随意写的。楷书，就是要楷模、规范、工整、严谨、肃立。中青年朋友一定要把
楷书写正，解决重心问题。
2）“母”字竖横处折笔，切后横向右行笔有一个弧度。横折收笔可起钩，可不起钩。中竖写在中间。当中写撇
时呈“毋[wú]"注意区分。作为字的部份时，可写成竖也可写成两点。
3）每字行书写法：圆笔为主，笔顺不要错，写的要顺连，中不要写成两点。楷书写的好，行书的结构就解
决了。用笔上可方可圆。临帖就是训练你的手、训练你的眼。孙国庭书谱中：心不厌精、手不厌熟。心里
越精越好，手是越熟越好。今人练字多是手不熟。熟都不够，何谈俗呢？
4）每字草书写法：先写慢，写对了，一点点写，然后再写快。草书“每”字一定要对，古人有权力去创造，
今人则无权。如字典，汉字已编造成册，今人应很好的继承而不是去随意创造。每字在草书就一种写法，不
要多拐一完，少写一横。有了楷书的基本工，草书行笔就有了弹性。
如是我见：本节讲到1）主笔平衡全字笔势。这点在柳体上也是适用的。2）讲到练字越熟越好，想来经
过一般时间练单字，对于了然于胸的字怎么写也不会太难看了，就也许就是“越熟越好”的原因吧。3）柳
《玄秘塔》中“母”字二点写成了中竖。“母”字竖横与柳的相同。
田蕴章书法讲座045笔记----书法的雅俗共赏 壽
书法方面的雅俗共赏
“壽”字写法
1、雅俗共赏：一种美好的东西一定被大多数人喜欢，
但是一些高雅的事物最初并不是被大多数人喜爱。书
法很难做到雅俗共赏。黄庭坚：唯俗不可医。强调多
读书。不能以多数人的审美来决定雅与俗。许多很雅
的东西需要一个长时间历史的认可，慢慢的、渐渐的
被人们认可或否定，或凭附增添。
2、“壽”字写法：
1）写好“壽”字需要扎实的基本功。主笔是长横，
是承上启下的笔画。其中竖画也要写好，写不好全字
就失败了。这个字难在结体上横画太多，横画的排列
要准，要整齐。规范的“壽”字还有另一种写法。见
辅图一，但这种写法在古碑帖中并不多。我们拿这个
常见的字做例字。
2）第三笔横钩不要探出太远，所写的横要平，横的
间距要匀。中长横左探出多些，区别其它横，写得要
有力量，有味道。这样显出有主次。此字真草隶篆很
多种写法。我们讲的是最常见最适用最广泛的写法。
3）“壽”的行书写法。中两点省略口。与楷书间架
结构与楷书大体差不多。本字行书偏赵体字，偏圆
笔多。大田主张行书应圆笔多。
4）“壽”的草书写法。也有很多写法。见附图，最
后加不加点有一定随意性。最后一种写法在行书上也
有这种写法，但偏草书。书法大字典也不是很全，还
是多看碑帖，或书家的原迹。
如是我见：当一个字很很多种写法时，重点掌握
一种写法，然后在学习其他的写法。
田蕴章书法讲座046笔记----力透纸背 東
1、力透纸背：用来形容书法家字写的非常好，笔力
雄锵。这里的力，不是笨力，仅用笔尖一点的弹力
写字。最早的话是：常欲使力透纸背。（心里在写
字时想着力量穿纸而过。）
2、“東”字写法：
1）“東”字主笔竖钩，此笔要写慢些要写直，显得
有力量。東字是合体字，在文字学的意义：木是一棵
树，当中是日，一个太阳，当太阳照到树当腰里，正
是東方。树当中有阳光。当日在树上时是“杲”[gǎo]
表示中午。当日在树下时是“杳”[yǎo]（杳然不见，
天黑了。）有些字可以望文生意。
2）“東”字行书写法：保持楷书的特征。如中口部
内收。行书即不同楷也不同草，行书的长撇长捺中长
捺变一长点或反捺。
3）“東”字草书写法：到草书，左右都变成了点。
现在的简化字就是把东的草字简化了。写草书要靠
惯力带动。古人很少在写行书时把左右都写成点的。
如是我见：此讲中讲到东下撇捺在楷书中是左右
都放，行书是左放右收，草书是左右都收。形体上
越灵活，就需要在用笔上有所收敛。老祖宗结总下
来的东西还是很有道理的。认真学习中。
田蕴章书法讲座047笔记----硬笔书法与毛笔书法的关系 西
1、硬笔书法与毛笔书法：存这两者都是书法范畴里
的。硬笔书法比较宽范，除毛笔以外都是硬笔。但主
要知道其中的不同，东汉大书法家蔡邕说：毛笔因
为软而奇怪生焉。毛笔因为软而产生许多的变化。硬
笔在实用性上很强，但在审美上讲毛笔是不可代替的。
毛笔对硬笔是绝对的问题，硬笔对毛笔是相对的问题。
也就是说毛笔写的好硬笔一定写的好。要把硬笔达到
一定高度，必须从毛笔练习。推荐不要学今人的硬笔
字，用硬笔临古碑帖如赵孟頫（fǔ）的《道德经》；
还有《灵飞经》。你会得到事半功倍的奇效。
2、“西”字写法：
1）西字上长横是主笔，也有人把此笔写的比较短。
长横是需要有功力的，要写的即要有力又要有味。下
口折笔要写好，折竖收笔可不讲究，会被其它笔画所掩
盖。也是会意字，在篆书中：鸟下一窝。表示鸟落窝
时是太阳偏西的时候。文字与书法有着密不可分的关
系。书法在某种意义上就是文字，文字就是书法。文
字书写符合法度就是书法。即相对又统一的关系 。
也有人把上横写的比较短，也是可以的，所以此横可
以写成要么长，要么短（短时横折是主笔。）不可写
成和下口部同长。在二王系统中口部横压右竖，颜体
则是左右两竖压横。大田比较赞同二王的写法。偏方
偏正的口部都是这样的如“口、四”。
2）西字行书写法。在楷写中不用飞白，用了显得不
严谨，零乱。行书一定要有飞白，要自然而成。方圆
的不同可根据书体的特点把握。
3）西字草收写法。草书遇到口部常用左右二笔省略
四笔。笔顺上与行、楷有比较大的差别。类式：面。
草书一定要顺势，流畅，有流动感。还有二种写法，
介绍给大家，第一种写法最为常见，更符合草法。
如是我见：柳体中当口部没有与任何笔画组合时，
也是呈现这种相互咬着的特点，但当与其他笔画组
合时，如“日、田、白、四、目、自”，最后的横
与左右两竖的位置有两种一是夹在中间，二是左边
探出左竖。（与欧法恰恰不同。欧中横探出右竖）
此柳体这一部件特点，即遵循了古法，同时又有自
己特点。如当“日”部在下时往往是夹在中间，横
不会探出左竖。这些组合即灵活又多变化。参考以
下例字。
田蕴章书法讲座048笔记----书法保守派 南
1、书法保守派：很好的继承古人优秀的东西，去粗
取精，去除古人与现代不相符的东西。宋代书学理论
家姜夔（姜白石）：不求与古人合，不能不合；不求
与古人异，不能不异。你想与古人一模一样做不到。
但要把古人的学到了，再想着改变、创新。保守与激
进都是不对的，因持秉正之心去看待问题。不能修身
齐家治国平天下，就独善其身。
2、“南”字写法：
1）南上十字竖笔尽量直，不要斜度太大，显的不端
庄。主笔横折钩，要有力度，起钩要欲挫。下半包围
要扁一点。内二点上探出框外。严格框要封口，不封
口也是可以的。
2）南字行书写法。有的把南字内省一横，下竖成点。
行书中南字有很多种写法，还有省上两点等。重点掌
握一种。
3）南字草书写法。下包围无左盼，省左竖笔，整体
顺联。起笔不要反方向转，横从右转向上竖。
如是我见：柳体的南字上中竖恰恰不直，下半世
围扁，二点不探出框外。
田蕴章书法讲座049笔记----字因人贵一 北
1、字因人贵：客观看问题，以前古人以书取仕，书
法水平很高。提字是没什么问题的。清后取消了这个
制度，有些人字写的不好还到处提字，目的不纯，这
就是问题了。
2、“北”字写法：
1）北字笔顺：左竖、左点接下提、右短横、竖折。
主笔是竖折，此笔古人（宋前）是一竖加横完成。后
此笔一笔完成。此字注意比例。这个比例需要平时下
功夫练习。北字每一笔的强弱关系明显要注意到。
2）北字行书写法。下左低右高，楷书北字下要平的。
行书字左右两边右边向高处走不要平。“人”字例外，
撇短捺长，行书也是捺笔靠下。楷行草在“人”字上
都是统一的。北字在行书时写的尽量粗壮些。
3）北字草书写法。竖后左一点接右两点，这是最常
见的写法。其他的写法不多。
如是我见：柳体结体上往往就是左低右高。
田蕴章书法讲座050笔记----字因人贵 中
1、字因人贵：象书协就是这样许多会员为求名声，
而多年不换届。
2、“中”字写法：
1）中字竖笔主笔，一定要据中，写时凝神静气，与
左右竖位置上取中，写时慢些。左竖起笔处坡度不要
太大。口部下内掖呈扇面形。中竖起笔方些左右口内
空白一样，注意比例。横折处，切要干脆，不要出疙
瘩。
2）中字行书写法。与楷大同小意，比较自然。行书
中字中竖偏右也是可以的但不要偏左，使留白左小右
大。“十”字也是同样的道理。这是书写中的法则问
题。这些写法需自然而成，切不可做作而为。
3）中字草书写法。同样省左竖，
如是我见：柳体中字中竖多为垂针竖处理。
