第二个字：小
小 xiǎo：独体字，不要写大，笔画稍重，对称平稳。
竖钩平切起笔，略带抖笔，稍重，然后稍提笔锋下行，垂直厚重，注意竖身粗细的细微变化，到位后往左下稍带，然后跪笔弹锋出钩，角度稍平。
左点这里可以写成短撇，位置靠近下部，露锋起笔，先向右下方落笔，然后向左下方行笔，角度稍立，不要写长。（撇尖要稍高于钩尖）
右点起笔稍低于撇的起笔，露锋入笔，边给力边向右下行笔，然后再向下缓抬笔锋收笔，要求一笔写成，厚重有力。
颜真卿
柳公权
褚遂良
米芾
王羲之
赵子昂
怀素
宋 米芾 《苕溪诗卷》
宋 苏轼 《寒食帖》
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
宋 米芾 《虹县诗帖》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
明 徐渭《煎茶七类卷》
明 唐寅《落花诗册》
唐 李邕《云麾将军碑》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
宋 张即之《双松图歌卷》
第七个字：疏
疏 shū：异体字，左右结构，左收右展。
左部“”旁为固定写法，位置靠上，取斜势，不可宽。上面“口”要小，大抗肩，底横起笔左探并托住两竖。下面“止”竖笔在“口”中间虚接起笔，稍左斜；小横写成小点，轻盈；左边竖笔起笔与右点平齐，忌僵直；下面的提横起笔左探，收笔不可超过横点，大抗肩，稍呈拱形。
右部“束”字形瘦高，上收下展。首横要写准位置，勿长，抗肩；中间扁“口”上宽下窄，整体抗肩：左竖起笔靠近左部“口”的底横，右斜，注意形态；横折虚接起笔，横画勿重，到位后往上稍提笔锋，然后顿笔写竖，左斜角度稍大，上重下轻；底横托住左右两竖。竖钩高起，竖身勿重，劲挺有力，钩不要小大；撇笔从横、竖交叉处起笔，撇身要轻，干净利索，注意撇尖的位置；捺笔从竖笔中引出，注意行笔角度和长度，规范秀美，捺角要稍低于撇尖。
欧阳询
颜真卿
虞世南
米芾
王羲之
米芾
赵孟頫
怀素
赵佶
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字文》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
唐 李世民《晋祠铭》
唐 怀素 《自叙帖》
唐 孙过庭 《书谱》
唐 李怀琳 草书《嵇康与山巨源绝交书》
宋 吴琚 行书《杂诗帖》等
明 祝允明《行草牡丹赋》卷
隋 《董美人墓志》
第六个字：林
林 lín：左右结构，左收右展。
左部“木”旁形瘦长，斜势抗肩，左展右收。首横大抗肩，不要长，收笔勿重；竖笔高起，横切，稍重，从横画右部穿过，中间稍细，竖身劲挺，略左斜，收笔挑个小钩；撇笔在横、竖的交叉处起笔，撇身压竖笔稍多一些，撇身不可太长，撇尖不宜超过横画的左端；点笔位置在撇、竖分离处的右边，要从竖笔里生出，勿重、勿长。
右部“木”字稍痩高，左收右展，斜插穿抱。横画起笔靠近左部横画右侧的下沿，稍抗肩，略重，收笔不要重；竖钩起笔高于左部，斜切，厚重，竖身从横画中间穿过，勿重，中间稍细，略带弧形，劲挺有力，钩不宜大，钩角要低于左部的底端；撇笔从横竖交叉处起笔，注意行笔走向，撇尖要伸到左部竖钩附近；捺笔起笔位置稍低，捺身勿重，要飘逸流畅。
颜真卿
柳公权
褚遂良
赵孟頫
陆柬之
米芾
王羲之
文征明
赵孟頫
怀素
王铎
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字文》
兰亭序（冯承素摹本）
宋 米芾 《蜀素帖》
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
明 祝允明《行草归田赋》《乐志论》
唐 颜真卿《颜勤礼碑》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
元 赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》
宋 米芾《德忱帖》
宋 米芾 《道林诗帖》
元 赵孟頫《行书二赞二诗卷》
宋 米芾 《甘露帖》
隋 《董美人墓志》
明 张瑞图《行书杜甫五律诗轴》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
唐 孙过庭 《书谱》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
第四个字：容
容 róng：上下结构，上收下展。
上部“宀”头整体略抗肩，勿宽。首笔竖点居中，稍左斜，厚重，勿长；第二笔左竖离首竖距离稍近，起笔不要低，露锋入笔，稍左斜，圆收；横钩勿重，横画稍抗肩，压着竖点的下部通过，向右渐轻，过竖点后右边稍长，到位后提笔稍向上，然后顿笔向左下方出钩，钩要短促有力。
下部“谷”字应上收下放，上下对正。撇、点要稍上靠，左低右高，紧凑轻巧。长撇的起笔与首点的收笔直对，撇身勿重，注意角度、长度；捺笔从撇头里起笔，伸展，应注意与撇笔的角度对称，捺角与上部钩的重心对正，左右要稍高于撇尖，波脚稍长，不要重，收笔略下压。下面“口”字扁宽，上宽下窄，要注意与撇捺相接的位置，中心与撇捺交叉处直对，端正平稳。
颜真卿
褚遂良
虞世南
米芾
王羲之
王铎
祝枝山
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
宋 苏轼 《寒食帖》
宋 米芾《秋暑憩多景楼帖》 》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
宋 米芾《德忱帖》
元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
明 祝允明《行草牡丹赋》卷
宋 米芾 《甘露帖》
隋 《董美人墓志》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
明 王铎 《菊潭纂峨眉山纪诗》
第三个字：堪
堪 kān：左右结构，左收右展。
左部“土”旁不要写宽，斜势抗肩，位置靠上。首横大扛肩，不可长；竖笔高起，中锋下行，从横画中间偏右穿过，略左斜，向下渐轻，长度以上横为基准上下部分基本相等；提笔起笔稍左探，顿笔后向右上方行笔，注意角度，过竖笔后锋不可长，以让右部。
右部“甚”字形瘦高，布局均匀。上面部分横画等距：首横要写准位置，露锋入笔，稍抗肩，收笔勿重；两竖稍呈背势，起笔左低右高、切角不同，注意宽度适宜；里面两横布局均匀，抗肩比上面横画略小；长横勿重，起笔左探至左部下面，先抗肩上行，过中部后渐平，使横画稍呈拱形。下面部分要稍扁，不要写大：竖弯钩的竖身稍左斜，弯不需圆润，钩要往里挑，在遒劲朴拙中带有金石味；中间的仰点与上面中心对正，不可写大；最后右点起笔在挑钩的上面，与仰点呼应，大小适中。
姚彝碑
颜真卿
褚遂良
米芾
王羲之
赵孟頫
王羲之
张旭
宋 米芾 《苕溪诗卷》
明 唐寅《落花诗册》
明 王铎《草书诗卷》
唐 李怀琳 草书《嵇康与山巨源绝交书》
第一个字：院
院 yuàn：左右结构，左收右展。
左部“阝”旁靠上，不可写宽。横撇弯钩稍瘦长，露锋入笔，大抗肩，勿长，然后提锋顿笔，折锋向左下行小“S”弯，要注意行笔的角度、弯度和轻重变化；左垂露虚接起笔，竖身稍左斜，勿重，且中间稍细，略呈弧形，垂露收笔。
右部“完”字上收下展，欹中求正。上面“宀”头整体抗肩，勿宽，注意纵向笔画稍重，横画要轻。下面“元”字要上收下展，两横整体位置要偏左，抗肩与“宀”头要协调，注意第二笔横画起笔要左探，收笔略超过短横；撇笔在横画里面起笔，注意行笔的角度、弯度和轻重，以及撇尖的位置；竖弯钩虚接起笔，向左下方弯行，渐轻，拐弯后横画稍重，略呈弧形，到位后挑笔向上起钩，稍长，要内圆外方。
李邕
米芾
赵孟頫
王宠
宋 米芾《提刑殿院帖》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
明 徐渭《煎茶七类卷》
宋 米芾《德忱帖》
宋 米芾 《苏太简参政帖》
宋 米芾《来戏帖》
明 唐寅《落花诗册》
唐 李邕《云麾将军碑》
第八个字：苏
苏 sū：上下结构，上收下展。
上部“卝”头要紧凑，略抗肩，不要写高。笔顺为左竖、左横，右横，右竖。两竖相抱，左低右高，左竖稍右斜，右竖稍长，写成撇笔；两横呼应，位置稍偏两竖的下部，左横大抗肩，右横写为平点，勿重。
下部“穌”字要左收右展，布局紧凑。左边“魚”字整体稍抗肩，右侧不要超过“卝”头的中心线。“”头稍平，不要写高：首撇要注意起笔位置和行笔角度，收笔不出锋；横撇露锋起笔，抗肩，勿长，到位后顿笔写撇，注意指向与首撇不同。中间“田”要上靠，勿大，上宽下窄，抗肩，笔画勿重。下面“灬” 这里可以省略成三点，依上面笔画的走势而布局，相互呼应，注意位置、大小和角度。右边“禾”字形瘦长，上收下展，左收右展。平撇勿长，角度要平；横画紧挨左部起笔，大抗肩，忌僵直；竖钩虚接起笔，竖身稍长，勿重，中间稍细，劲挺有力，钩不要大；撇笔从横竖交叉处起笔，行笔角度稍立，撇尖要撇到左部末点的下面；最后捺笔在撇、竖分开处右侧的竖身里起笔，勿长、勿重，注意角度，捺角应略高于撇尖。
欧阳询
颜真卿
褚遂良
米芾
文征明
赵孟頫
文徵明
宋 米芾 《苏太简参政帖》
明 祝允明《草书赤壁赋》
宋 苏轼《前赤壁赋》
唐 颜真卿《颜勤礼碑》
宋 米芾《紫金研帖》
宋 米芾《来戏帖》
清 赵之谦《楷书南唐四百九十六字册》
元 赵孟頫《前后赤壁赋》
明 张瑞图 草书《杜甫饮中八仙歌》
明 王铎《草书诗卷》
第三个字：大
大 dà：独体字，撇捺纵展，欹中求正。
横画勿长，凡是下面有撇、捺者，横画抗肩要大。起笔位置稍偏左，斜切入笔，然后抗肩上行，粗细变化不大，到位后收笔不要重，注意角度要与起笔呼应。
第二笔竖撇高起，向下行笔，稍左斜，渐轻，在横画中间稍偏左的位置穿过，继续左斜行笔，稍给力出撇肚，开始转笔拐弯，缓慢抬笔出锋，出锋不要长。
最后捺笔要舒展俊美。从横、撇交叉处稍一点起笔，向右下方行笔，渐给力，稍长，到位后稍停，（捺角水平方向要低于撇尖，上下方向稍超过横画的右端）然后向右上方缓慢出锋，最后出锋稍平。
欧阳通
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
王羲之
米芾
怀素
孙过庭
赵佶
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字文》
北魏《始平公造像记》
唐 怀素 《自叙帖》
明 王铎《自书石湖等五首卷》
宋 米芾《闻张都大宣德尺牍》
宋 米芾《提刑殿院帖》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
宋 米芾 《晋纸帖》
元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
明 文徵明《行书自作诗卷》
宋 黄庭坚《教审帖》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
第二个字：十
十 shí：独体字，笔画精准，不要写大。
横画稍长，标准规范。斜切入笔，然后向右行笔，稍抗肩，中间稍细，横画稍呈俯势，收笔稍重，角度与起笔角度对应。
竖笔稍厚重，比横画稍短。起笔向右下斜切，然后中锋下行，从横画中间穿过，垂直有力，到位后笔锋向左，然后向下，再向右上回锋收笔，要干脆利索。
欧阳询
颜真卿
柳公权
褚遂良
米芾
王羲之
赵孟頫
孙过庭
唐 钟绍京《灵飞经》
东晋 王羲之《孔侍中帖》（唐摹本）
明 董其昌《白羽扇赋》卷
宋 米芾 《虹县诗帖》
宋 黄庭坚《自书松风阁诗卷》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
宋 张即之《书杜诗卷》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
清 伊秉绶《隶书七言联》
东晋 王羲之 《平安何如奉橘三帖》（摹本）
明 文徵明《行书自作诗卷》
明 唐寅《落花诗册》
隋 《董美人墓志》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
第一个字：九
九 jiǔ ：独体字，形扁宽，欹中求正。
撇笔稍弯，厚重有力。起笔落笔向右平切，然后折锋向左下方行笔，注意角度，稍弯、稍重，由重渐轻，力送撇尖。
横折弯钩要圆润舒展，笔力遒劲。起笔注意位置，斜切入笔，抗肩上行，从撇脖处穿过，右边略轻，到位后上提笔锋，稍重顿笔，然后向左下方弯行（上半部与撇笔平行），渐轻，转弯后向右行笔，渐重，呈仰势，稍长，到位后向上挑钩，稍长，要内圆外方。
欧阳询
颜真卿
褚遂良
虞世南
王羲之
赵孟頫
怀素
张旭
孙过庭
赵佶
兰亭序（冯承素摹本）
隋 智永 《真草千字文》
唐 钟绍京《灵飞经》
东晋 王羲之《孔侍中帖》（唐摹本）
宋 苏轼 《寒食帖》
明 董其昌《白羽扇赋》卷
汉《张迁碑》
唐 张旭《草书古诗四首》
宋 米芾《多景楼诗帖》
明 王铎《自书石湖等五首卷》
唐 颜真卿《颜勤礼碑》
宋 黄庭坚《李白忆旧游诗卷》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
东晋 王羲之 《行穰帖》
明 文徵明《行书自作诗卷》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
隋 智永 《真草千字文》
第四个字：八
八 bā：独体字，呈扁梯形，角度对称。
撇笔勿长，稍重。起笔落笔向右，然后折锋向左下方行笔，注意角度，上部稍直、稍重，由重缓轻，过撇肚后略弯快速撇出，力达撇尖。
捺笔要舒展洒脱，在撇身指向的斜线上露锋起笔，注意捺头的写法，然后向右下方行笔，与撇笔角度对称，渐给力，到位后稍停，捺角稍低于撇尖，然后缓慢向右渐提笔出锋，最后捺尖略下拉。
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
陆柬之
米芾
王羲之
怀素
张旭
宋 米芾 《苕溪诗卷》
隋 智永 《真草千字文》
唐 钟绍京《灵飞经》
唐 怀素 《自叙帖》
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
宋 米芾 《张季明帖》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
宋 张即之《书杜诗卷》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
元 赵孟頫《行书二赞二诗卷》
明 唐寅《落花诗册》
隋 智永 《真草千字文》
唐 孙过庭 《书谱》
第三个字：七
七 qī：独体字，布局宽绰，笔画精准。
第一笔长横抗肩要大，舒展流畅。起笔向右下方落笔，稍重，然后向右上方行笔，抗肩角度要大，渐轻，过中间渐重，稍呈拱形，到位后收笔略下拉。
第二笔小弯钩是竖弯钩的变写，凝重中不失精巧。起笔高扬，横切，稍重，下行渐轻，略左斜，从横画中间稍偏左处穿过，然后向右弯行，拐弯要细而流畅，拐弯后要稍给些力，勿长，忌僵，驻笔时将锋收住，略作回锋。
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
王羲之
米芾
赵孟頫
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
宋 黄庭坚 《牛口庄题名卷》
明 唐寅《落花诗册》
元 赵孟頫《前后赤壁赋》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
第二个字：六
六 liù：上下结构，布局紧凑。
上部“亠”头整体稍抗肩，稍宽。首笔竖点居中，稍左斜，稍长，厚重；第二笔长横斜切入笔，然后向右行笔，左边稍抗肩，压首点下部而过，过中部后渐平，横画稍呈拱形，两头稍重，中间稍细。
下部“八”字紧凑，角度稍立，要写准位置和角度。短撇起笔约与上部首点错一个笔画的位置，离横画不要远，撇身勿长，要有力度；最后右点起笔与撇笔平齐，角度相比撇笔稍立，厚重规范，收笔与撇尖平齐。
欧阳询
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
陆柬之
王羲之
米芾
赵孟頫
虞世南
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
宋 米芾 《珊瑚帖》
明 王铎《自书石湖等五首卷》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
明 徐渭《煎茶七类卷》
宋 张即之《书杜诗卷》
东晋 王羲之 《初月帖》（唐摹本）
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
第一个字：五
五 wǔ：独体字，呈扁梯形，稍抗肩。
首横稍重，稍呈仰势，勿长。露锋起笔，先向右下斜切，然后抗肩右行，稍给力，到位后收笔不要太重。
第二笔斜竖在首横中间稍偏右处虚接起笔，向左下方行笔，笔画比首横略轻，到位后垂露收笔（与首横起笔斜切下沿处直对），勿重；第三笔横折露锋入笔，打个小弯向右下方行笔，似反捺，（注意与斜竖交叉处要在首横的中心线下方）到位后稍收，笔不离开纸面稍右带，折笔写竖，稍左斜，渐轻，勿长。
长横要注意长度，畅朗舒展。起笔左探，向右下方切笔，然后向右行笔，略抗肩，渐轻，过首横的中心线下方后渐平，渐重，使横画稍呈拱形，右边要稍长，收笔稍下拉，以平衡整字。
欧阳询
柳公权
褚遂良
虞世南
米芾
王羲之
赵孟頫
王羲之
隋 智永 《真草千字文》
宋 米芾 《蜀素帖》
宋 米芾《临沂使君帖》
隋 智永 《真草千字文》
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
汉《张迁碑》
唐 张旭《草书古诗四首》
宋 米芾 《淡墨秋山诗帖》
宋 米芾 《复官帖》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
宋 张即之《书杜诗卷》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
明 张瑞图 草书《杜甫饮中八仙歌》
第四个字：四
四 sì：全包围结构，呈扁扇形，竖笔等距。
外部“口”字形扁宽，上宽下窄，整体稍抗肩。左竖入笔斜切，然后向右下方行笔，渐轻，注意长度，收笔要轻；横折实接起笔，横画勿重，中间稍细，略呈拱形，到位后稍抬笔锋向右下方顿笔，稍厚重，然后内擫向左下方行笔，倾斜角度要大于左竖的倾斜角度，渐轻，收笔要稍高于左竖。（底横要等内部写完再封口）
内部“儿”字这里可以写成点和撇，要注意位置（其重心与“口”字左右两竖等距），相互呼应。点笔虚接起笔，右斜角度与左竖一致；撇笔为半虚接起笔，先向右下方落笔，然后向左下方撇出，角度稍大于右竖的倾斜角度。
最后底横稍厚重，实接起笔，略抗肩，略呈俯势，收笔托住右竖。
欧阳询
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
陆柬之
米芾
王羲之
怀素
王羲之
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字文》
宋 米芾 《蜀素帖》
唐 孙过庭 《书谱》
明 董其昌《白羽扇赋》卷
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
宋 米芾 《李太师帖》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
宋 米芾 《苏太简参政帖》
宋 黄庭坚 《牛口庄题名卷》
元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
明 文徵明《行书自作诗卷》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
“一”、“二”两字已解析过，请看下面链接。
第三个字：三
三 sān：独体字，呈扁梯形，横画等距。
首笔左尖横稍厚重，勿长。露锋轻入，先向右下斜切，然后抗肩右行，渐给力，稍呈仰势，到位后提笔用笔锋收笔，收笔不要太重，角度稍大。
第二笔短横要灵秀生动，要注意与首横的距离。起笔与首横上下对齐，斜切角度比首横要稍大，右行抗肩角度比首横略小，收笔勿重，角度稍斜，与首横右端上下对齐。
第三笔长横要注意长度，舒展流畅。起笔左探，向右下方落笔，然后向右行笔，略抗肩，中间略轻，然后渐平，使横画稍呈拱形，到位后收笔略下拉。
欧阳询
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
王献之
陆柬之
赵孟頫
怀素
唐 摹本王羲之《姨母帖》
唐 钟绍京《灵飞经》
宋 苏轼 《寒食帖》
汉《张迁碑》
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
宋 米芾 《穰侯出关诗帖》
北魏《元怀墓志》
明 祝允明《行草归田赋》《乐志论》
唐 颜真卿《颜勤礼碑》
宋 黄庭坚《自书松风阁诗卷》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
东晋 王羲之 《平安何如奉橘三帖》（摹本）
明 唐寅《落花诗册》
唐 杜牧 《张好好诗卷》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
明 张瑞图 草书《杜甫饮中八仙歌》
陡 dǒu：左右结构，左收右展。
左部“阝”整体稍左斜，不可写宽。横撇弯钩不可写大，由于右部上面较窄要写的稍宽一点；竖笔起笔留有气口，稍左斜，略带弧形不可僵直，垂露收笔。
右部“走”字应上斜下正，上收下放。上面“土”首横要对准左部横撇弯钩的拐弯处露锋入笔，大抗肩，不要长，稍重；竖笔高起，厚重有力，略左斜；长横起笔紧挨横撇弯钩的起钩处，与首横平行，稍呈下俯之势，行笔到首横右端下方时收笔。下面点短撇长（注意撇尖的位置），左低右高，不要写重，注意与上面的位置关系；捺笔藏锋起笔，与撇尖相接，一波三折，注意捺身的走向及捺角的长度（捺角略高于左部底端），舒展流畅，饱含力度。
颜真卿
徐伯清
今天解析“鸡”字，鸡年大吉！
鸡 jī：左右结构，左收右展。
左部“奚”字形瘦长，斜势抗肩，左伸右收。上面“爫”整体抗肩，不可写高：首撇起笔欲左先右，撇身要平，勿长；三点左低右高，相互呼应，注意大小和角度。中间“幺”要紧凑，上靠，抗肩右斜，稍偏左：注意两个撇折的写法，角度、长短有所不同，点不要大。下面“大”应左伸右收：横画起笔左探，大抗肩，右端要收；撇笔勿长，角度稍立；点笔勿重，略长。
右部“鳥”旁上收下展，不可写宽，左收右展。首撇起笔稍高、稍重，注意撇尖的落处；左竖起笔托住撇尖，笔画略左斜，注意长度；横折起笔在撇笔中部，横画一带而过，接着顿笔，然后内擫向下弯行，稍左斜，收笔稍高于左竖；里面四横抗肩等距，长横稍呈拱形，要控制好长度；横折钩的横画勿重，稍呈拱形，与上面横画平行，到位后顿笔写竖（注意与长横的关系），竖笔左斜，稍重，略带弧形，钩不要小大；最后四个点靠上，左低右高，分布均匀，相互呼应，不可写重。
颜真卿
智永
赵佶
王羲之
智永
赵孟頫
米芾
怀素
孙过庭
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字文》
明 文徵明《行书自作诗卷》
除 chú：左右结构，左收右展。
左部“阝”旁靠上，不可写宽。横撇弯钩在左边时不可写大，露锋入笔，大抗肩向上，勿长，然后提锋顿笔，折锋向左下行小“S”弯，要注意行笔的角度、弯度和轻重变化；左垂露起笔留有气口，竖身勿重，且中间稍细，稍左斜，略呈弧形，垂露收笔。
右部“余”字上下对正，中宫收紧。上面“人”字整体稍抗肩，撇笔起笔稍高，离左部不要远，撇身稍直，紧挨左部横撇弯钩而过；捺笔从撇脖里起笔，一波三折，捺脚稍长，捺角要高于撇尖。两个横画整体靠上，稍偏左，起笔一尖一方，行笔一轻一重，抗肩稍大；竖钩在书法中可以在短横的上面起笔，直对“人”字中间，竖身稍呈弧形，长而劲挺，中间稍细，到位后跪笔弹锋起钩；最后两点要写准位置，左点灵巧，稍立，右点厚重，稍平。
欧阳询
颜真卿
柳公权
王羲之
苏轼
米芾
董其昌
王羲之
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
汉《张迁碑》
汉 《曹全碑》
明 徐渭《煎茶七类卷》
唐 李邕《云麾将军碑》
清 赵之谦《楷书南唐四百九十六字册》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
宋 刘正夫 尺牍《佳履帖》
清 傅山《行草七言诗轴》
第四个字：右
右 yòu：半包围结构，上展下收，平稳端庄。
左上部“”横长撇短，取斜势，不要写宽。横长撇短应先写撇，起笔落笔向右，稍重，然后折锋向左下方行笔，注意角度，由重渐轻，力达撇尖；横画在撇尖上方斜切入笔，然后抗肩上行，渐轻，从撇脖穿过，渐平，使横画稍呈拱形，到位后（左右长度基本相同）略下拉收笔。
右下部“口”字形扁宽，大小适度，端正工整。左竖与撇肚虚接起笔，略右斜，勿长，收笔勿重；横折起笔留有气口，横画勿重，稍抗肩，到位后顿笔写竖，上重下轻，稍左斜，勿长；最后底横实接起笔，略呈拱形，收笔托住右竖。
王羲之
冯承素
欧阳询
米芾
赵孟頫
怀素
宋 米芾《清和帖》
隋 智永 《真草千字文》
兰亭序（冯承素摹本）
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
宋 苏轼 《寒食帖》
宋 米芾 《乡石帖》
宋 米芾 《粮院帖》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
唐 颜真卿 《自书告身帖》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
宋 张即之《双松图歌卷》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
隋 智永 《真草千字文》
第三个字：左
左 zuǒ：半包围结构，横画等距，欹中有正。
左上部“”横短撇长，取斜势，不要写宽。首笔横画露锋入笔，然后抗肩上行，渐重，注意长度，轻顿收笔；长撇高起，上部稍直，从横画中间稍偏左处穿过，力度由重渐轻，再由轻渐重写出撇肚，接着缓慢抬笔出锋，力达撇尖。
右下部“工”形扁宽，稍右移，端正平稳。短横注意位置，抗肩稍大，不要长，收笔与上部横画的收笔上下平齐；中竖虚接起笔，位置稍偏左，竖身厚重，稍左斜，不要长；最后横画稍呈拱形，方起笔，略抗肩，过中竖后渐平，稍长，收笔稍下垂，以稳住整字。
颜真卿
柳公权
赵孟頫
王羲之
米芾
文征明
怀素
王献之
隋 智永 《真草千字文》
兰亭序（冯承素摹本）
唐 颜真卿《颜勤礼碑》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
元 赵孟頫 《杭州福神观记》
晋 王献之小楷《洛神赋十三行》
隋 智永 《真草千字文》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
第一个字：上
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第二个字：下
下 xià：独体字，布局平稳，笔画精准。
横画要端庄有力，以方笔起，稍抗肩，略呈拱形，稍长，收笔角度与起笔基本平齐。竖笔要对准横画的中间，虚接起笔，向右下方斜切，再中锋下行，竖身略左斜，中间稍细，长度比横画稍短，以垂露收笔。点笔位置靠上，与竖笔虚接起笔，笔画准确，要写出“三角一肚”，稍重，以平衡整字。
欧阳询
颜真卿
柳公权
褚遂良
王羲之
米芾
赵孟頫
怀素
孙过庭
赵佶
宋 米芾 《蜀素帖》
隋 智永 《真草千字文》
宋 米芾《研山铭》
宋徽宗赵佶 《秾芳诗》
明 祝允明《草书云江记》
宋 米芾 《多景楼诗册》
宋 米芾 《论草书帖》
唐 钟绍京《灵飞经》
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南朝《瘗鹤铭》
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明 董其昌《白羽扇赋》卷
360docimg_503_唐 怀素 《自叙帖》360docimg_504_唐 张旭《草书古诗四首》
360docimg_505_宋 米芾 《复官帖》360docimg_506_宋 米芾《闻张都大宣德尺牍》
360docimg_507_宋 米芾《提刑殿院帖》360docimg_508_唐 柳公权《玄秘塔碑》
360docimg_509_唐 颜真卿《多宝塔碑》360docimg_510_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
360docimg_511_唐 颜真卿 《自书告身帖》360docimg_512_元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
360docimg_513_东晋 王羲之《行穰帖》360docimg_514_东晋 王羲之 《远宦帖》
360docimg_515_明 文徵明《行书自作诗卷》360docimg_516_元 赵孟頫《行书二赞二诗卷》
360docimg_517_唐 杜牧 《张好好诗卷》360docimg_518_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
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第十一个字：铁
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铁 tiě：异写，左右结构，左收右放。
左部"釒"旁稍左斜，抗肩，不可写宽，稍左斜，位置靠上。首撇切笔起，撇身稍重，注意角度；点笔位置在撇脖处，轻盈；下面部分稍偏左，两横大抗肩，左伸右收，注意长度、形态的变化；竖笔直对撇画的起笔处，勿重；左右两点左低右高，相互呼应，不可写重；最后提笔起笔左探，右边收敛。
右部“夷”字整体不要宽，稍右斜，中宫收紧。首横紧挨左部点笔，露锋起笔，大抗肩，勿长，收笔圆润；第二笔横折起笔比首横略靠左，横画勿重，与首横平行，到位后顿笔内擫写竖，稍左斜，渐轻，勿长；第三笔横画起笔与首横对齐，收笔托住右竖；竖折折撇起笔挡住横画，竖笔稍左斜，略带撇意，勿长，到位后往左稍带，然后顿笔写横，横画与上面三横等距平行，略呈拱形，中间稍细，到了上面横折折肩的正下方时往上稍抬笔锋，顿笔写撇，注意指向。（注意首横的右端、两个折肩呈一条斜线）戈钩起笔要高，斜切入笔，中锋向右下行笔，做到弧度适当，平稳有力，要适当拉长，到位后侧锋出钩，指向上方；最后撇笔实接起笔，勿长，指向与右边的撇笔不同。
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颜真卿
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褚遂良
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蔡襄
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米芾
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王羲之
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赵孟頫
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王羲之
360docimg_529_唐 怀素 《自叙帖》360docimg_530_宋 张即之《双松图歌卷》
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明 王铎 《菊潭纂峨眉山纪诗》
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第九个字：磨
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磨 mó：半包围结构，布局协调。
外部“广”旁形瘦长，不可写重。首点居中，收笔略往左带；横画露锋起笔，稍抗肩，不要写长；撇笔起笔在横画起笔的下方，留有气口，撇身不可太重，上半部稍直，过撇肚后稍弯撇出，注意角度和长度。
内部要上下对正，收放有度。上面“林”字整体稍抗肩，左收右展，不可写高：左边“木”取斜势，位置稍低，要收敛以让右；右边“木”位置稍高，左收右展，注意反捺要稍长。下面“石”字要上收下展，平稳端庄：短横紧贴“林”字，依其体势而行，收笔轻顿；撇笔起笔靠左，角度稍平，出锋要干净有力。“口”字稍大，上宽下窄，端庄平稳：左竖起笔与上面“林”字左竖直对，稍右斜，收笔勿重；横折虚接起笔，横画勿重，稍抗肩，到了短横右端的下方时往上稍抬笔锋，然后顿笔写竖，上重下轻，勿长；最后底横实接起笔，略呈拱形，收笔托住右竖。
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欧阳询
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赵孟頫
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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赵佶
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祝枝山
360docimg_543_隋 智永 《真草千字文》360docimg_544_隋 智永 《真草千字文》
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元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
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第八个字：赋
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赋 fù：左右结构，左收右放。
左部“贝”旁不可写宽，整体抗肩。“目”字诸横勿重，抗肩等距；竖笔左轻右重、左短右长，略呈背势。下面“八”字勿重：撇自末横中左竖右侧处起笔，弯行，勿长；末点要托住上方竖笔，瘦长。
右部“武”字为上半包围结构，左收右展。上面两横要注意与左部的对应关系，上横稍重，下横稍长，抗肩要大。下面“止”字整体稍左斜：竖笔在横画中心稍偏左的位置虚接起笔，竖身稍左斜，稍带撇意；右边小点略偏上，勿重；左边短竖露锋起笔，与上面首横的起笔上下对齐，竖身稍左斜，稍弯，勿重；底横起笔紧挨左部点笔，抗肩上行，稍重。戈钩高起，直中带弯，中间稍细，平稳有力，要大胆拉长，到位后侧锋向右上方挑钩，内圆外方；最后撇点稍重，不可远离。
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颜真卿
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褚遂良
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陆柬之
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赵孟頫
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米芾
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孙过庭
360docimg_556_宋 米芾 《苕溪诗卷》360docimg_557_唐 孙过庭 《书谱》
360docimg_558_明 祝允明《行草归田赋》360docimg_559_明 董其昌《白羽扇赋》卷
360docimg_560_宋 苏轼 《洞庭中山二赋》360docimg_561_宋 黄庭坚《李白忆旧游诗卷》
360docimg_562_宋 张即之《书杜诗卷》360docimg_563_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
360docimg_564_唐 杜牧 《张好好诗卷》360docimg_565_明 祝允明《行草牡丹赋》
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第七个字：壁
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壁 bì：异写，左右结构，左斜右正。
左部斜势抗肩，不要写宽。“尸”旁上收下展，首笔横折稍重，横画露锋入笔，大抗肩，渐重，到位后稍提笔锋，然后顿笔写竖，竖身左斜，渐轻，勿长；第二笔横画与首横平行，收笔托住竖笔；长撇起笔要挡住横折的起笔，稍左斜向下，与第二横相接，然后再向左下方行笔，不要重，要考虑下面笔画应留的长度；中间“口”字斜势抗肩，比上面“口”框略小；下面“土”字同样要取斜势，左伸右收，以让右部。注意六个横画的间距要上下略大，中间略小。
右部“辛”形痩长，左收右展，书法里下面可以写成三横。点起笔略高，注意与左部的相对位置，角度稍平，收笔稍回锋；第二笔横画稍左靠，与左部横画对应，注意形态；中间点、撇要紧凑，稍偏左，角度稍立；下三横分别对应左部的横画，形态、轻重不同，长横右边写平下压以稳定全字；竖笔直对上面点笔，坚定有力。
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欧阳询
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颜真卿
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赵孟頫
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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祝枝山
360docimg_577_隋 智永 《真草千字文》360docimg_578_唐 孙过庭 《书谱》
360docimg_579_唐 怀素 《自叙帖》360docimg_580_宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
360docimg_581_唐 颜真卿《多宝塔碑》360docimg_582_元 赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》
360docimg_583_元 鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》360docimg_584_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
360docimg_585_隋 智永 《真草千字文》360docimg_586_元 赵孟頫《前后赤壁赋》
360docimg_587_明 王铎《草书诗卷》360docimg_588_元 赵孟頫《天冠山诗帖》
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第三个字：鹤
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鹤 hè：左右结构，左斜右正。
左部“隺”字瘦长紧凑，斜势抗肩。上面“冖”旁不要写宽，抗肩，稍重：左竖稍左斜，勿长；横钩虚接起笔，横画抗肩，勿长，到位后向右下方顿笔写钩，注意钩的指向。下面 “隹”字要左展右收：撇笔高起，撇身勿重，要靠“冖”旁左边行笔；左垂露竖要拉长，稍左斜；右边部分要上靠，撇点要小，三小横等距抗肩，形态不同；竖笔实接起笔，垂直厚重；底横实接起笔，稍呈拱形，勿长。
右部“鸟”旁上收下展，不可写宽。首撇起笔稍高，撇尖落在左部的折肩上；左竖与左部的钩身虚接起笔，笔画要轻，注意长度；横折起笔在撇肚下面，横画抗肩，一带而过，顿笔不要重，然后内擫下行，略带弧形，收笔稍高于左竖；里面四横抗肩等距，长横稍呈拱形，要控制好长度；横折钩起笔托住左竖，横画勿重，稍呈拱形，与上面横画平行，到位后向右下方顿笔写竖（注意与长横的关系），竖笔左斜，略带弧形，出钩要小，钩尖不要超过上面右竖的垂直线，钩角稍低于与左部的底端；最后四个点应紧靠上面横画，分布均匀，相互呼应，不可写大、写重。
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欧阳询
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颜真卿
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褚遂良
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王羲之
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米芾
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赵孟頫
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王铎
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祝枝山
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宋 米芾 《蜀素帖》
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宋 米芾 《蜀素帖》
360docimg_603_唐 孙过庭 《书谱》360docimg_604_唐 颜真卿《颜勤礼碑》
360docimg_605_元 赵孟頫《七绝诗册》360docimg_606_宋 吴琚 行书《杂诗帖》等
360docimg_607_隋 《董美人墓志》360docimg_608_清 赵之谦《楷书南唐四百九十六字册》
360docimg_609_元 赵孟頫《前后赤壁赋》360docimg_610_明 王铎 《菊潭纂峨眉山纪诗》
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第十三个字：飞
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飞 fēi：上收下展，注意笔顺。
上面“飞”字要左收右展：横斜钩露锋起笔，横画大抗肩，勿长，到位后提锋向上，然后在横画上方顿笔，要写出棱角，再向下弯行，在行笔中要保持笔画平稳，注意弯的角度、弯度和力度，到位后侧锋向左上挑钩，要内圆外方；右边两点相互呼应，注意位置，勿重。
接着应该写中竖，应对准上面横画的中间位置，中间稍细，垂直劲挺，收笔稍往左起个小钩；下面写左边的点、撇，这里可以写成连写成横撇，横画大抗肩，勿长，到位后提锋向上，然后向右下方顿笔，然后下行写竖撇，注意与中竖的间距。
下面“飞”字要左展右收：横斜钩方笔起笔，横画大抗肩，向右稍细，到位后提锋向上，然后在横画上方顿笔，再向下弯行，注意弯的角度、弯度和长度均与上面的有所不同，还要与左边的竖撇对称，到位后挑钩向上；最后右边两小点呈上下排列，勿重。
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颜真卿
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褚遂良
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虞世南
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陆柬之
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米芾
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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赵佶
360docimg_624_隋 智永 《真草千字文》360docimg_625_唐 孙过庭 《书谱》
360docimg_626_唐 钟绍京《灵飞经》360docimg_627_宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
360docimg_628_宋 苏轼 《洞庭中山二赋》360docimg_629_明 王铎《自书石湖等五首卷》
360docimg_630_明 祝允明《行草归田赋》《乐志论》360docimg_631_宋 黄庭坚《李白忆旧游诗卷》
360docimg_632_唐 颜真卿《多宝塔碑》360docimg_633_元 赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》
360docimg_634_晋 王献之小楷《洛神赋十三行》360docimg_635_宋 吴琚 行书《杂诗帖》等
360docimg_636_隋 智永 《真草千字文》360docimg_637_明 张瑞图《行书杜甫五律诗轴》
360docimg_638_明 王铎《香山寺作五律诗轴》360docimg_639_元 赵孟頫《前后赤壁赋》
360docimg_640_唐 怀仁《集王羲之圣教序》360docimg_641_明 王铎 《菊潭纂峨眉山纪诗》
360docimg_642_清 傅山《行草七言诗轴》360docimg_643_东晋 王羲之《长风帖》（传）
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第九个字：内
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内 nèi：独体字，布局匀称，笔画准确。
外部“冂”整体稍抗肩，左轻右重。左竖露锋入笔，然后向下行，竖身稍左斜，略呈弧形，不要重，垂露收笔；横折钩虚接起笔，横画稍抗肩，向右渐轻，到位后向右下方顿笔，略内擫下行，竖身厚重有力，里直外弯，与左竖稍呈背式，到位后跪笔弹锋起钩，钩角略低于左竖。
“人”字稍偏左，上展下收。竖撇高起，斜切入笔，厚重，注意角度和力度，撇尖应在左竖的中部；点笔实接起笔，要饱满厚重。
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欧阳询
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颜真卿
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柳公权
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褚遂良
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陆柬之
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米芾
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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赵佶
360docimg_657_兰亭序（冯承素摹本）360docimg_658_隋 智永 《真草千字文》
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唐 孙过庭 《书谱》
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唐 钟绍京《灵飞经》
360docimg_661_宋 苏轼 《洞庭中山二赋》360docimg_662_唐 颜真卿《颜勤礼碑》
360docimg_663_唐 柳公权《玄秘塔碑》360docimg_664_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
360docimg_665_隋 智永 《真草千字文》360docimg_666_明 王铎《行草五言律诗轴》
360docimg_667_明 文徵明《行书自作诗卷》360docimg_668_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
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第八个字：室
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室 shì：上下结构，上下对正。
上部“宀”头整体略抗肩，稍宽。首笔竖点居中，稍左斜，厚重，勿长；第二笔左竖离首竖距离稍近，起笔不要低，露锋入笔，稍左斜，圆收；横钩虚接起笔，横画稍抗肩，压着竖点的下部通过，向右渐轻，过竖点后右边稍长，到位后提笔稍向上，然后顿笔向左下方出钩，钩要短促有力。
下部“至”字呈梯形，上收下展。上面部分要紧凑，斜势抗肩：首横露锋起笔，与“宀”头左竖的下端平齐，大抗肩，不要写长；“厶”字要稍宽，撇折起笔稍偏左，实接起笔，撇身稍直，注意角度，到位后笔锋稍往左带，然后向下顿笔，再折锋向右上方抬笔出锋，不要长；最后点笔略重。下面“土”字形扁宽：首横不要长，与上面横画对齐，抗肩也一致；中竖斜切起笔，对准上部竖点，竖身厚重，稍左斜，不要长；最后横画稍呈拱形，在上部左竖重心的正下方斜切起笔，左段稍短，略抗肩，过中竖后渐平、渐重，稍长，收笔稍重（右端与上部钩的重心对齐），以稳住整字。
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欧阳询
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颜真卿
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柳公权
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虞世南
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褚遂良
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冯承素
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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孙过庭
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兰亭序（冯承素摹本）
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唐 钟绍京《灵飞经》
360docimg_685_唐 怀素 《自叙帖》360docimg_686_唐 颜真卿《颜勤礼碑》
360docimg_687_明 王铎《五律夜高邮作书诗轴》360docimg_688_元 赵孟頫 《杭州福神观记》
360docimg_689_唐 李世民《晋祠铭》360docimg_690_明 祝允明《行草牡丹赋》卷
360docimg_691_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》360docimg_692_唐 怀仁《集王羲之圣教序》
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第七个字：数
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数 shù：左右结构，彼此相让。
左部“婁”字斜势抗肩，左展右收。上面“曰”与“口”均上宽下窄，大抗肩，重心直对，诸横等距，抗肩稍大，笔画要轻，注意左右竖笔的倾斜角度和写法。中竖垂直厚重。下面“女”字不要写重：撇折要撇短捺长，撇直捺弯；右撇指向与左撇不同；最后横画起笔左探，抗肩与上面相同，右边要收。
右部是“攵”旁的一种写法，不要写宽，左收右展。上面“口”框不要写宽，抗肩稍大，注意竖折的折肩与左部两个折肩的不同；第二笔横画与左部“口”的上横对应，收笔托住竖笔；竖折在左部上面折肩处起笔，到位后向上略回，然后写横，与上面横画平行，收笔与上面折肩的右侧基本平齐；下面撇笔起笔稍偏左，撇身勿重，要弯，撇尖紧挨左部的反捺；最后捺笔在左部长横的上面起笔，要注意捺角与上面笔画的对应位置，舒展流畅，规范俊美。
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颜真卿
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柳公权
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褚遂良
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王羲之
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米芾
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赵孟頫
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董其昌
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孙过庭
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王羲之
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张芝
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唐 钟绍京《灵飞经》
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汉《张迁碑》
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唐 怀素 《自叙帖》
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宋 米芾 《乡石帖》
360docimg_711_明 祝允明《行草归田赋》《乐志论》360docimg_712_唐 颜真卿《颜勤礼碑》
360docimg_713_宋 黄庭坚《自书松风阁诗卷》360docimg_714_唐 柳公权《玄秘塔碑》
360docimg_715_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》360docimg_716_宋 米芾 《韩马帖》
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宋 米芾《来戏帖》
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宋 蔡襄 《扈从帖》
360docimg_719_东晋 王羲之 《远宦帖》360docimg_720_宋 黄庭坚《教审帖》
360docimg_721_清 赵之谦《楷书南唐四百九十六字册》360docimg_722_清 张问陶《行书诗轴》
360docimg_723_唐 怀仁《集王羲之圣教序》360docimg_724_宋 张即之《双松图歌卷》
360docimg_725_汉 《西狭颂》360docimg_726_唐 李怀琳 草书《嵇康与山巨源绝交书》
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第一个字：门
【每日一字】 门（791）2016.10.19
第二个字：前
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前 qián：异写，上下结构，上收下展。
上部“止”字不要写大，略抗肩，笔画稍重。中竖斜切起笔，稍长，然后向下写竖，垂直，勿长；右边短横在竖笔的上部，抗肩，勿长；左竖与横画写成竖折，起笔与短横的起笔平齐，斜切起，竖身略带撇意，到位后稍往左带，顿笔写横，稍重，略呈拱形，到点笔右侧左下方时收笔。
下部“舟”字紧靠上部，上收下展。首撇在横画中间稍偏左的位置虚接起笔，然后向左下方撇出，角度稍平，勿长；第二笔竖撇起笔挡住首撇撇尖，先竖后撇，注意运笔走向和轻重变化；横折钩起笔靠上，横画稍抗肩，一带而过，到位后向右下方顿笔，然后内擫写竖，竖身略呈弧形，与竖撇呈相背之势（注意宽度不宜超过上部横画），到位后跪笔弹锋出钩，钩身不要长，钩角稍低于竖撇撇尖；里面两点略靠上偏左，上轻下重，角度不同；最后长横起笔要左探，稍抗肩，从两点之间穿过，然后渐平，使横画稍呈拱形，收笔勿重。
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欧阳询
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颜真卿
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柳公权
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褚遂良
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陆柬之
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王羲之
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米芾
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赵孟頫
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怀素
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张芝
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赵子昂
360docimg_742_唐 孙过庭 《书谱》360docimg_743_东晋 王羲之《丧乱得示二谢帖》
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汉 《曹全碑》
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北魏《元怀墓志》
360docimg_746_明 王铎《自书石湖等五首卷》360docimg_747_明 祝允明《行草归田赋》《乐志论》
360docimg_748_宋 黄庭坚《自书松风阁诗卷》360docimg_749_明 王铎《五律夜高邮作书诗轴》
360docimg_750_唐 颜真卿《多宝塔碑》360docimg_751_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
360docimg_752_元 赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》360docimg_753_宋 米芾《竹前槐后诗卷》 》
360docimg_754_唐 颜真卿 《自书告身帖》360docimg_755_宋 米芾 《适意帖》
360docimg_756_元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》360docimg_757_宋 蔡襄 《扈从帖》
360docimg_758_元 鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》360docimg_759_明 文徵明《行书自作诗卷》
360docimg_760_唐 杜牧 《张好好诗卷》360docimg_761_宋 吴琚 行书《杂诗帖》等
360docimg_762_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》360docimg_763_唐 怀仁《集王羲之圣教序》
360docimg_764_明 王铎《行书李贺诗帖》360docimg_765_宋 张即之《双松图歌卷》
360docimg_766_明 张瑞图 草书《杜甫饮中八仙歌》360docimg_767_元 赵孟頫《天冠山诗帖》
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第四个字：化
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化 huà：左右结构，左收右放。
左部“亻”要收敛，但在这个字里不可写太窄。首撇起笔侧入，向左下方行笔稍平，稍重，力送笔端；竖笔在撇肚下面虚接起笔，竖身勿重，稍左斜，垂露收笔。
右部“七”字稍宽，稍重，注意与左部的距离。撇笔起笔与左部首撇的右端处基本平齐，注意行笔的角度、弯度和轻重与左部撇笔要有不同，稍短；竖弯钩是此字的主笔，要纵展舒畅，遒媚潇洒：起笔稍高，位置在两个撇笔中间，然后向左下方行笔，与撇笔尾部相接，渐轻，到拐弯处为最轻，弯不可拐死，拐弯后横画要厚重，稍呈弧形，要注意长度（要使撇笔起笔的重心处在中间位置），到位后挑笔向右上方出钩，要内圆外方。
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欧阳询
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颜真卿
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虞世南
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褚遂良
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陆柬之
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王羲之
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怀素
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祝枝山
360docimg_780_隋 智永 《真草千字文》360docimg_781_隋 智永 《真草千字文》
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兰亭序（冯承素摹本）
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宋 米芾《研山铭》
360docimg_784_宋徽宗赵佶 《秾芳诗》360docimg_785_唐 钟绍京《灵飞经》
360docimg_786_唐 颜真卿《多宝塔碑》360docimg_787_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
360docimg_788_元 鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》360docimg_789_唐 李世民《晋祠铭》
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唐 怀仁《集王羲之圣教序》
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汉 《西狭颂》
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第八个字：深
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深 shēn：左右结构，左收右展。
左部“氵”旁不要写宽，呈斜势，三点相互呼应。首点饱满，收笔向左回锋，以引出下一笔；第二点起笔呼应首点，与首点的位置要稍近、偏左，收笔向左下出锋，以带出第三点； 第三点在第二点的下方，距离稍远，顺第二点收笔的指向，向右下切笔，然后回锋上提，不要写长，注意提点的指向。
右部“罙”字书法中下面可以写成“米”字，要上收下展。上面“冖”头斜势抗肩，不要写宽：左竖点露锋起笔，左斜，勿长，圆收笔，靠近左部的首点；横折撇在左竖点的中部虚接起笔，横画抗肩，勿重、勿长，到位后提笔稍向上，然后顿笔撇出，注意指向。下面“米”字整体稍抗肩，上收下展：点、撇距离稍宽，左低右高，与“冖”头相协调；横画起笔左探，抗肩，不要写重，到“冖”头右侧的正下方时开始收笔；竖钩要劲挺有力，起笔稍高，在“冖”头的中间位置，垂直向下，略带弧形，中间稍细，到位后跪笔弹锋起钩，钩不要大，钩尖与左部底端平齐；撇笔从横竖交叉处起笔，撇身稍直，撇尖不要超过横画左端；最后反捺在撇、竖分离处的右边起笔，角度与撇笔对称，稍厚重，以平衡整字。
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欧阳询
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颜真卿
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柳公权
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褚遂良
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陆柬之
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米芾
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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王羲之
360docimg_806_隋 智永 《真草千字文》360docimg_807_隋 智永 《真草千字文》
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宋 米芾 《蜀素帖》
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唐 孙过庭 《书谱》
360docimg_810_王羲之《丧乱得示二谢帖》360docimg_811_宋 苏轼 《寒食帖》
360docimg_812_唐 柳公权《玄秘塔碑》360docimg_813_唐 颜真卿《多宝塔碑》
360docimg_814_赵孟頫 《玄妙观重修三门记》360docimg_815_明 唐寅《落花诗册》
360docimg_816_唐 李邕《云麾将军碑》360docimg_817_宋 吴琚《行草书寿父帖页》
360docimg_818_明 王铎《行书李贺诗帖》360docimg_819_明 王铎《草书诗卷》
360docimg_820_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》360docimg_821_唐 怀仁《集王羲之圣教序》
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