第二个字:小
小 xiǎo:独体字,不要写大,笔画稍重,对称平稳。
竖钩平切起笔,略带抖笔,稍重,然后稍提笔锋下行,垂直厚重,注意竖身粗细的细微变化,到位后往左下稍带,然后跪笔弹锋出钩,角度稍平。
左点这里可以写成短撇,位置靠近下部,露锋起笔,先向右下方落笔,然后向左下方行笔,角度稍立,不要写长。(撇尖要稍高于钩尖)
右点起笔稍低于撇的起笔,露锋入笔,边给力边向右下行笔,然后再向下缓抬笔锋收笔,要求一笔写成,厚重有力。
颜真卿
柳公权
褚遂良
米芾
王羲之
赵子昂
怀素
宋 米芾 《苕溪诗卷》
宋 苏轼 《寒食帖》
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
宋 米芾 《虹县诗帖》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
明 徐渭《煎茶七类卷》
明 唐寅《落花诗册》
唐 李邕《云麾将军碑》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
宋 张即之《双松图歌卷》
第七个字:疏
疏 shū:异体字,左右结构,左收右展。
左部“”旁为固定写法,位置靠上,取斜势,不可宽。上面“口”要小,大抗肩,底横起笔左探并托住两竖。下面“止”竖笔在“口”中间虚接起笔,稍左斜;小横写成小点,轻盈;左边竖笔起笔与右点平齐,忌僵直;下面的提横起笔左探,收笔不可超过横点,大抗肩,稍呈拱形。
右部“束”字形瘦高,上收下展。首横要写准位置,勿长,抗肩;中间扁“口”上宽下窄,整体抗肩:左竖起笔靠近左部“口”的底横,右斜,注意形态;横折虚接起笔,横画勿重,到位后往上稍提笔锋,然后顿笔写竖,左斜角度稍大,上重下轻;底横托住左右两竖。竖钩高起,竖身勿重,劲挺有力,钩不要小大;撇笔从横、竖交叉处起笔,撇身要轻,干净利索,注意撇尖的位置;捺笔从竖笔中引出,注意行笔角度和长度,规范秀美,捺角要稍低于撇尖。
欧阳询
颜真卿
虞世南
米芾
王羲之
米芾
赵孟頫
怀素
赵佶
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字文》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
唐 李世民《晋祠铭》
唐 怀素 《自叙帖》
唐 孙过庭 《书谱》
唐 李怀琳 草书《嵇康与山巨源绝交书》
宋 吴琚 行书《杂诗帖》等
明 祝允明《行草牡丹赋》卷
隋 《董美人墓志》
第六个字:林
林 lín:左右结构,左收右展。
左部“木”旁形瘦长,斜势抗肩,左展右收。首横大抗肩,不要长,收笔勿重;竖笔高起,横切,稍重,从横画右部穿过,中间稍细,竖身劲挺,略左斜,收笔挑个小钩;撇笔在横、竖的交叉处起笔,撇身压竖笔稍多一些,撇身不可太长,撇尖不宜超过横画的左端;点笔位置在撇、竖分离处的右边,要从竖笔里生出,勿重、勿长。
右部“木”字稍痩高,左收右展,斜插穿抱。横画起笔靠近左部横画右侧的下沿,稍抗肩,略重,收笔不要重;竖钩起笔高于左部,斜切,厚重,竖身从横画中间穿过,勿重,中间稍细,略带弧形,劲挺有力,钩不宜大,钩角要低于左部的底端;撇笔从横竖交叉处起笔,注意行笔走向,撇尖要伸到左部竖钩附近;捺笔起笔位置稍低,捺身勿重,要飘逸流畅。
颜真卿
柳公权
褚遂良
赵孟頫
陆柬之
米芾
王羲之
文征明
赵孟頫
怀素
王铎
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字文》
兰亭序(冯承素摹本)
宋 米芾 《蜀素帖》
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
明 祝允明《行草归田赋》《乐志论》
唐 颜真卿《颜勤礼碑》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
元 赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》
宋 米芾《德忱帖》
宋 米芾 《道林诗帖》
元 赵孟頫《行书二赞二诗卷》
宋 米芾 《甘露帖》
隋 《董美人墓志》
明 张瑞图《行书杜甫五律诗轴》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
唐 孙过庭 《书谱》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
第四个字:容
容 róng:上下结构,上收下展。
上部“宀”头整体略抗肩,勿宽。首笔竖点居中,稍左斜,厚重,勿长;第二笔左竖离首竖距离稍近,起笔不要低,露锋入笔,稍左斜,圆收;横钩勿重,横画稍抗肩,压着竖点的下部通过,向右渐轻,过竖点后右边稍长,到位后提笔稍向上,然后顿笔向左下方出钩,钩要短促有力。
下部“谷”字应上收下放,上下对正。撇、点要稍上靠,左低右高,紧凑轻巧。长撇的起笔与首点的收笔直对,撇身勿重,注意角度、长度;捺笔从撇头里起笔,伸展,应注意与撇笔的角度对称,捺角与上部钩的重心对正,左右要稍高于撇尖,波脚稍长,不要重,收笔略下压。下面“口”字扁宽,上宽下窄,要注意与撇捺相接的位置,中心与撇捺交叉处直对,端正平稳。
颜真卿
褚遂良
虞世南
米芾
王羲之
王铎
祝枝山
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
宋 苏轼 《寒食帖》
宋 米芾《秋暑憩多景楼帖》 》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
宋 米芾《德忱帖》
元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
明 祝允明《行草牡丹赋》卷
宋 米芾 《甘露帖》
隋 《董美人墓志》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
明 王铎 《菊潭纂峨眉山纪诗》
第三个字:堪
堪 kān:左右结构,左收右展。
左部“土”旁不要写宽,斜势抗肩,位置靠上。首横大扛肩,不可长;竖笔高起,中锋下行,从横画中间偏右穿过,略左斜,向下渐轻,长度以上横为基准上下部分基本相等;提笔起笔稍左探,顿笔后向右上方行笔,注意角度,过竖笔后锋不可长,以让右部。
右部“甚”字形瘦高,布局均匀。上面部分横画等距:首横要写准位置,露锋入笔,稍抗肩,收笔勿重;两竖稍呈背势,起笔左低右高、切角不同,注意宽度适宜;里面两横布局均匀,抗肩比上面横画略小;长横勿重,起笔左探至左部下面,先抗肩上行,过中部后渐平,使横画稍呈拱形。下面部分要稍扁,不要写大:竖弯钩的竖身稍左斜,弯不需圆润,钩要往里挑,在遒劲朴拙中带有金石味;中间的仰点与上面中心对正,不可写大;最后右点起笔在挑钩的上面,与仰点呼应,大小适中。
姚彝碑
颜真卿
褚遂良
米芾
王羲之
赵孟頫
王羲之
张旭
宋 米芾 《苕溪诗卷》
明 唐寅《落花诗册》
明 王铎《草书诗卷》
唐 李怀琳 草书《嵇康与山巨源绝交书》
第一个字:院
院 yuàn:左右结构,左收右展。
左部“阝”旁靠上,不可写宽。横撇弯钩稍瘦长,露锋入笔,大抗肩,勿长,然后提锋顿笔,折锋向左下行小“S”弯,要注意行笔的角度、弯度和轻重变化;左垂露虚接起笔,竖身稍左斜,勿重,且中间稍细,略呈弧形,垂露收笔。
右部“完”字上收下展,欹中求正。上面“宀”头整体抗肩,勿宽,注意纵向笔画稍重,横画要轻。下面“元”字要上收下展,两横整体位置要偏左,抗肩与“宀”头要协调,注意第二笔横画起笔要左探,收笔略超过短横;撇笔在横画里面起笔,注意行笔的角度、弯度和轻重,以及撇尖的位置;竖弯钩虚接起笔,向左下方弯行,渐轻,拐弯后横画稍重,略呈弧形,到位后挑笔向上起钩,稍长,要内圆外方。
李邕
米芾
赵孟頫
王宠
宋 米芾《提刑殿院帖》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
明 徐渭《煎茶七类卷》
宋 米芾《德忱帖》
宋 米芾 《苏太简参政帖》
宋 米芾《来戏帖》
明 唐寅《落花诗册》
唐 李邕《云麾将军碑》
第八个字:苏
苏 sū:上下结构,上收下展。
上部“卝”头要紧凑,略抗肩,不要写高。笔顺为左竖、左横,右横,右竖。两竖相抱,左低右高,左竖稍右斜,右竖稍长,写成撇笔;两横呼应,位置稍偏两竖的下部,左横大抗肩,右横写为平点,勿重。
下部“穌”字要左收右展,布局紧凑。左边“魚”字整体稍抗肩,右侧不要超过“卝”头的中心线。“”头稍平,不要写高:首撇要注意起笔位置和行笔角度,收笔不出锋;横撇露锋起笔,抗肩,勿长,到位后顿笔写撇,注意指向与首撇不同。中间“田”要上靠,勿大,上宽下窄,抗肩,笔画勿重。下面“灬” 这里可以省略成三点,依上面笔画的走势而布局,相互呼应,注意位置、大小和角度。右边“禾”字形瘦长,上收下展,左收右展。平撇勿长,角度要平;横画紧挨左部起笔,大抗肩,忌僵直;竖钩虚接起笔,竖身稍长,勿重,中间稍细,劲挺有力,钩不要大;撇笔从横竖交叉处起笔,行笔角度稍立,撇尖要撇到左部末点的下面;最后捺笔在撇、竖分开处右侧的竖身里起笔,勿长、勿重,注意角度,捺角应略高于撇尖。
欧阳询
颜真卿
褚遂良
米芾
文征明
赵孟頫
文徵明
宋 米芾 《苏太简参政帖》
明 祝允明《草书赤壁赋》
宋 苏轼《前赤壁赋》
唐 颜真卿《颜勤礼碑》
宋 米芾《紫金研帖》
宋 米芾《来戏帖》
清 赵之谦《楷书南唐四百九十六字册》
元 赵孟頫《前后赤壁赋》
明 张瑞图 草书《杜甫饮中八仙歌》
明 王铎《草书诗卷》
第三个字:大
大 dà:独体字,撇捺纵展,欹中求正。
横画勿长,凡是下面有撇、捺者,横画抗肩要大。起笔位置稍偏左,斜切入笔,然后抗肩上行,粗细变化不大,到位后收笔不要重,注意角度要与起笔呼应。
第二笔竖撇高起,向下行笔,稍左斜,渐轻,在横画中间稍偏左的位置穿过,继续左斜行笔,稍给力出撇肚,开始转笔拐弯,缓慢抬笔出锋,出锋不要长。
最后捺笔要舒展俊美。从横、撇交叉处稍一点起笔,向右下方行笔,渐给力,稍长,到位后稍停,(捺角水平方向要低于撇尖,上下方向稍超过横画的右端)然后向右上方缓慢出锋,最后出锋稍平。
欧阳通
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
王羲之
米芾
怀素
孙过庭
赵佶
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字文》
北魏《始平公造像记》
唐 怀素 《自叙帖》
明 王铎《自书石湖等五首卷》
宋 米芾《闻张都大宣德尺牍》
宋 米芾《提刑殿院帖》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
宋 米芾 《晋纸帖》
元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
明 文徵明《行书自作诗卷》
宋 黄庭坚《教审帖》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
第二个字:十
十 shí:独体字,笔画精准,不要写大。
横画稍长,标准规范。斜切入笔,然后向右行笔,稍抗肩,中间稍细,横画稍呈俯势,收笔稍重,角度与起笔角度对应。
竖笔稍厚重,比横画稍短。起笔向右下斜切,然后中锋下行,从横画中间穿过,垂直有力,到位后笔锋向左,然后向下,再向右上回锋收笔,要干脆利索。
欧阳询
颜真卿
柳公权
褚遂良
米芾
王羲之
赵孟頫
孙过庭
唐 钟绍京《灵飞经》
东晋 王羲之《孔侍中帖》(唐摹本)
明 董其昌《白羽扇赋》卷
宋 米芾 《虹县诗帖》
宋 黄庭坚《自书松风阁诗卷》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
宋 张即之《书杜诗卷》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
清 伊秉绶《隶书七言联》
东晋 王羲之 《平安何如奉橘三帖》(摹本)
明 文徵明《行书自作诗卷》
明 唐寅《落花诗册》
隋 《董美人墓志》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
第一个字:九
九 jiǔ :独体字,形扁宽,欹中求正。
撇笔稍弯,厚重有力。起笔落笔向右平切,然后折锋向左下方行笔,注意角度,稍弯、稍重,由重渐轻,力送撇尖。
横折弯钩要圆润舒展,笔力遒劲。起笔注意位置,斜切入笔,抗肩上行,从撇脖处穿过,右边略轻,到位后上提笔锋,稍重顿笔,然后向左下方弯行(上半部与撇笔平行),渐轻,转弯后向右行笔,渐重,呈仰势,稍长,到位后向上挑钩,稍长,要内圆外方。
欧阳询
颜真卿
褚遂良
虞世南
王羲之
赵孟頫
怀素
张旭
孙过庭
赵佶
兰亭序(冯承素摹本)
隋 智永 《真草千字文》
唐 钟绍京《灵飞经》
东晋 王羲之《孔侍中帖》(唐摹本)
宋 苏轼 《寒食帖》
明 董其昌《白羽扇赋》卷
汉《张迁碑》
唐 张旭《草书古诗四首》
宋 米芾《多景楼诗帖》
明 王铎《自书石湖等五首卷》
唐 颜真卿《颜勤礼碑》
宋 黄庭坚《李白忆旧游诗卷》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
东晋 王羲之 《行穰帖》
明 文徵明《行书自作诗卷》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
隋 智永 《真草千字文》
第四个字:八
八 bā:独体字,呈扁梯形,角度对称。
撇笔勿长,稍重。起笔落笔向右,然后折锋向左下方行笔,注意角度,上部稍直、稍重,由重缓轻,过撇肚后略弯快速撇出,力达撇尖。
捺笔要舒展洒脱,在撇身指向的斜线上露锋起笔,注意捺头的写法,然后向右下方行笔,与撇笔角度对称,渐给力,到位后稍停,捺角稍低于撇尖,然后缓慢向右渐提笔出锋,最后捺尖略下拉。
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
陆柬之
米芾
王羲之
怀素
张旭
宋 米芾 《苕溪诗卷》
隋 智永 《真草千字文》
唐 钟绍京《灵飞经》
唐 怀素 《自叙帖》
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
宋 米芾 《张季明帖》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
宋 张即之《书杜诗卷》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
元 赵孟頫《行书二赞二诗卷》
明 唐寅《落花诗册》
隋 智永 《真草千字文》
唐 孙过庭 《书谱》
第三个字:七
七 qī:独体字,布局宽绰,笔画精准。
第一笔长横抗肩要大,舒展流畅。起笔向右下方落笔,稍重,然后向右上方行笔,抗肩角度要大,渐轻,过中间渐重,稍呈拱形,到位后收笔略下拉。
第二笔小弯钩是竖弯钩的变写,凝重中不失精巧。起笔高扬,横切,稍重,下行渐轻,略左斜,从横画中间稍偏左处穿过,然后向右弯行,拐弯要细而流畅,拐弯后要稍给些力,勿长,忌僵,驻笔时将锋收住,略作回锋。
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
王羲之
米芾
赵孟頫
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
宋 黄庭坚 《牛口庄题名卷》
明 唐寅《落花诗册》
元 赵孟頫《前后赤壁赋》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
第二个字:六
六 liù:上下结构,布局紧凑。
上部“亠”头整体稍抗肩,稍宽。首笔竖点居中,稍左斜,稍长,厚重;第二笔长横斜切入笔,然后向右行笔,左边稍抗肩,压首点下部而过,过中部后渐平,横画稍呈拱形,两头稍重,中间稍细。
下部“八”字紧凑,角度稍立,要写准位置和角度。短撇起笔约与上部首点错一个笔画的位置,离横画不要远,撇身勿长,要有力度;最后右点起笔与撇笔平齐,角度相比撇笔稍立,厚重规范,收笔与撇尖平齐。
欧阳询
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
陆柬之
王羲之
米芾
赵孟頫
虞世南
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
宋 米芾 《珊瑚帖》
明 王铎《自书石湖等五首卷》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
明 徐渭《煎茶七类卷》
宋 张即之《书杜诗卷》
东晋 王羲之 《初月帖》(唐摹本)
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
第一个字:五
五 wǔ:独体字,呈扁梯形,稍抗肩。
首横稍重,稍呈仰势,勿长。露锋起笔,先向右下斜切,然后抗肩右行,稍给力,到位后收笔不要太重。
第二笔斜竖在首横中间稍偏右处虚接起笔,向左下方行笔,笔画比首横略轻,到位后垂露收笔(与首横起笔斜切下沿处直对),勿重;第三笔横折露锋入笔,打个小弯向右下方行笔,似反捺,(注意与斜竖交叉处要在首横的中心线下方)到位后稍收,笔不离开纸面稍右带,折笔写竖,稍左斜,渐轻,勿长。
长横要注意长度,畅朗舒展。起笔左探,向右下方切笔,然后向右行笔,略抗肩,渐轻,过首横的中心线下方后渐平,渐重,使横画稍呈拱形,右边要稍长,收笔稍下拉,以平衡整字。
欧阳询
柳公权
褚遂良
虞世南
米芾
王羲之
赵孟頫
王羲之
隋 智永 《真草千字文》
宋 米芾 《蜀素帖》
宋 米芾《临沂使君帖》
隋 智永 《真草千字文》
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
汉《张迁碑》
唐 张旭《草书古诗四首》
宋 米芾 《淡墨秋山诗帖》
宋 米芾 《复官帖》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
宋 张即之《书杜诗卷》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
明 张瑞图 草书《杜甫饮中八仙歌》
第四个字:四
四 sì:全包围结构,呈扁扇形,竖笔等距。
外部“口”字形扁宽,上宽下窄,整体稍抗肩。左竖入笔斜切,然后向右下方行笔,渐轻,注意长度,收笔要轻;横折实接起笔,横画勿重,中间稍细,略呈拱形,到位后稍抬笔锋向右下方顿笔,稍厚重,然后内擫向左下方行笔,倾斜角度要大于左竖的倾斜角度,渐轻,收笔要稍高于左竖。(底横要等内部写完再封口)
内部“儿”字这里可以写成点和撇,要注意位置(其重心与“口”字左右两竖等距),相互呼应。点笔虚接起笔,右斜角度与左竖一致;撇笔为半虚接起笔,先向右下方落笔,然后向左下方撇出,角度稍大于右竖的倾斜角度。
最后底横稍厚重,实接起笔,略抗肩,略呈俯势,收笔托住右竖。
欧阳询
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
陆柬之
米芾
王羲之
怀素
王羲之
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字文》
宋 米芾 《蜀素帖》
唐 孙过庭 《书谱》
明 董其昌《白羽扇赋》卷
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
宋 米芾 《李太师帖》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
宋 米芾 《苏太简参政帖》
宋 黄庭坚 《牛口庄题名卷》
元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
明 文徵明《行书自作诗卷》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
“一”、“二”两字已解析过,请看下面链接。
第三个字:三
三 sān:独体字,呈扁梯形,横画等距。
首笔左尖横稍厚重,勿长。露锋轻入,先向右下斜切,然后抗肩右行,渐给力,稍呈仰势,到位后提笔用笔锋收笔,收笔不要太重,角度稍大。
第二笔短横要灵秀生动,要注意与首横的距离。起笔与首横上下对齐,斜切角度比首横要稍大,右行抗肩角度比首横略小,收笔勿重,角度稍斜,与首横右端上下对齐。
第三笔长横要注意长度,舒展流畅。起笔左探,向右下方落笔,然后向右行笔,略抗肩,中间略轻,然后渐平,使横画稍呈拱形,到位后收笔略下拉。
欧阳询
颜真卿
柳公权
褚遂良
虞世南
王献之
陆柬之
赵孟頫
怀素
唐 摹本王羲之《姨母帖》
唐 钟绍京《灵飞经》
宋 苏轼 《寒食帖》
汉《张迁碑》
宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
宋 米芾 《穰侯出关诗帖》
北魏《元怀墓志》
明 祝允明《行草归田赋》《乐志论》
唐 颜真卿《颜勤礼碑》
宋 黄庭坚《自书松风阁诗卷》
唐 颜真卿《多宝塔碑》
元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
东晋 王羲之 《平安何如奉橘三帖》(摹本)
明 唐寅《落花诗册》
唐 杜牧 《张好好诗卷》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
明 张瑞图 草书《杜甫饮中八仙歌》
陡 dǒu:左右结构,左收右展。
左部“阝”整体稍左斜,不可写宽。横撇弯钩不可写大,由于右部上面较窄要写的稍宽一点;竖笔起笔留有气口,稍左斜,略带弧形不可僵直,垂露收笔。
右部“走”字应上斜下正,上收下放。上面“土”首横要对准左部横撇弯钩的拐弯处露锋入笔,大抗肩,不要长,稍重;竖笔高起,厚重有力,略左斜;长横起笔紧挨横撇弯钩的起钩处,与首横平行,稍呈下俯之势,行笔到首横右端下方时收笔。下面点短撇长(注意撇尖的位置),左低右高,不要写重,注意与上面的位置关系;捺笔藏锋起笔,与撇尖相接,一波三折,注意捺身的走向及捺角的长度(捺角略高于左部底端),舒展流畅,饱含力度。
颜真卿
徐伯清
今天解析“鸡”字,鸡年大吉!
鸡 jī:左右结构,左收右展。
左部“奚”字形瘦长,斜势抗肩,左伸右收。上面“爫”整体抗肩,不可写高:首撇起笔欲左先右,撇身要平,勿长;三点左低右高,相互呼应,注意大小和角度。中间“幺”要紧凑,上靠,抗肩右斜,稍偏左:注意两个撇折的写法,角度、长短有所不同,点不要大。下面“大”应左伸右收:横画起笔左探,大抗肩,右端要收;撇笔勿长,角度稍立;点笔勿重,略长。
右部“鳥”旁上收下展,不可写宽,左收右展。首撇起笔稍高、稍重,注意撇尖的落处;左竖起笔托住撇尖,笔画略左斜,注意长度;横折起笔在撇笔中部,横画一带而过,接着顿笔,然后内擫向下弯行,稍左斜,收笔稍高于左竖;里面四横抗肩等距,长横稍呈拱形,要控制好长度;横折钩的横画勿重,稍呈拱形,与上面横画平行,到位后顿笔写竖(注意与长横的关系),竖笔左斜,稍重,略带弧形,钩不要小大;最后四个点靠上,左低右高,分布均匀,相互呼应,不可写重。
颜真卿
智永
赵佶
王羲之
智永
赵孟頫
米芾
怀素
孙过庭
隋 智永 《真草千字文》
隋 智永 《真草千字文》
明 文徵明《行书自作诗卷》
除 chú:左右结构,左收右展。
左部“阝”旁靠上,不可写宽。横撇弯钩在左边时不可写大,露锋入笔,大抗肩向上,勿长,然后提锋顿笔,折锋向左下行小“S”弯,要注意行笔的角度、弯度和轻重变化;左垂露起笔留有气口,竖身勿重,且中间稍细,稍左斜,略呈弧形,垂露收笔。
右部“余”字上下对正,中宫收紧。上面“人”字整体稍抗肩,撇笔起笔稍高,离左部不要远,撇身稍直,紧挨左部横撇弯钩而过;捺笔从撇脖里起笔,一波三折,捺脚稍长,捺角要高于撇尖。两个横画整体靠上,稍偏左,起笔一尖一方,行笔一轻一重,抗肩稍大;竖钩在书法中可以在短横的上面起笔,直对“人”字中间,竖身稍呈弧形,长而劲挺,中间稍细,到位后跪笔弹锋起钩;最后两点要写准位置,左点灵巧,稍立,右点厚重,稍平。
欧阳询
颜真卿
柳公权
王羲之
苏轼
米芾
董其昌
王羲之
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
汉《张迁碑》
汉 《曹全碑》
明 徐渭《煎茶七类卷》
唐 李邕《云麾将军碑》
清 赵之谦《楷书南唐四百九十六字册》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
宋 刘正夫 尺牍《佳履帖》
清 傅山《行草七言诗轴》
第四个字:右
右 yòu:半包围结构,上展下收,平稳端庄。
左上部“”横长撇短,取斜势,不要写宽。横长撇短应先写撇,起笔落笔向右,稍重,然后折锋向左下方行笔,注意角度,由重渐轻,力达撇尖;横画在撇尖上方斜切入笔,然后抗肩上行,渐轻,从撇脖穿过,渐平,使横画稍呈拱形,到位后(左右长度基本相同)略下拉收笔。
右下部“口”字形扁宽,大小适度,端正工整。左竖与撇肚虚接起笔,略右斜,勿长,收笔勿重;横折起笔留有气口,横画勿重,稍抗肩,到位后顿笔写竖,上重下轻,稍左斜,勿长;最后底横实接起笔,略呈拱形,收笔托住右竖。
王羲之
冯承素
欧阳询
米芾
赵孟頫
怀素
宋 米芾《清和帖》
隋 智永 《真草千字文》
兰亭序(冯承素摹本)
唐 孙过庭 《书谱》
唐 钟绍京《灵飞经》
宋 苏轼 《寒食帖》
宋 米芾 《乡石帖》
宋 米芾 《粮院帖》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
唐 颜真卿 《自书告身帖》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
宋 张即之《双松图歌卷》
唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
隋 智永 《真草千字文》
第三个字:左
左 zuǒ:半包围结构,横画等距,欹中有正。
左上部“”横短撇长,取斜势,不要写宽。首笔横画露锋入笔,然后抗肩上行,渐重,注意长度,轻顿收笔;长撇高起,上部稍直,从横画中间稍偏左处穿过,力度由重渐轻,再由轻渐重写出撇肚,接着缓慢抬笔出锋,力达撇尖。
右下部“工”形扁宽,稍右移,端正平稳。短横注意位置,抗肩稍大,不要长,收笔与上部横画的收笔上下平齐;中竖虚接起笔,位置稍偏左,竖身厚重,稍左斜,不要长;最后横画稍呈拱形,方起笔,略抗肩,过中竖后渐平,稍长,收笔稍下垂,以稳住整字。
颜真卿
柳公权
赵孟頫
王羲之
米芾
文征明
怀素
王献之
隋 智永 《真草千字文》
兰亭序(冯承素摹本)
唐 颜真卿《颜勤礼碑》
唐 柳公权《玄秘塔碑》
元 赵孟頫 《杭州福神观记》
晋 王献之小楷《洛神赋十三行》
隋 智永 《真草千字文》
唐 怀仁《集王羲之圣教序》
第一个字:上
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第二个字:下
下 xià:独体字,布局平稳,笔画精准。
横画要端庄有力,以方笔起,稍抗肩,略呈拱形,稍长,收笔角度与起笔基本平齐。竖笔要对准横画的中间,虚接起笔,向右下方斜切,再中锋下行,竖身略左斜,中间稍细,长度比横画稍短,以垂露收笔。点笔位置靠上,与竖笔虚接起笔,笔画准确,要写出“三角一肚”,稍重,以平衡整字。
欧阳询
颜真卿
柳公权
褚遂良
王羲之
米芾
赵孟頫
怀素
孙过庭
赵佶
宋 米芾 《蜀素帖》
隋 智永 《真草千字文》
宋 米芾《研山铭》
宋徽宗赵佶 《秾芳诗》
明 祝允明《草书云江记》
宋 米芾 《多景楼诗册》
宋 米芾 《论草书帖》
唐 钟绍京《灵飞经》
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南朝《瘗鹤铭》
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明 董其昌《白羽扇赋》卷
360docimg_503_唐 怀素 《自叙帖》360docimg_504_唐 张旭《草书古诗四首》
360docimg_505_宋 米芾 《复官帖》360docimg_506_宋 米芾《闻张都大宣德尺牍》
360docimg_507_宋 米芾《提刑殿院帖》360docimg_508_唐 柳公权《玄秘塔碑》
360docimg_509_唐 颜真卿《多宝塔碑》360docimg_510_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
360docimg_511_唐 颜真卿 《自书告身帖》360docimg_512_元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》
360docimg_513_东晋 王羲之《行穰帖》360docimg_514_东晋 王羲之 《远宦帖》
360docimg_515_明 文徵明《行书自作诗卷》360docimg_516_元 赵孟頫《行书二赞二诗卷》
360docimg_517_唐 杜牧 《张好好诗卷》360docimg_518_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
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第十一个字:铁
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铁 tiě:异写,左右结构,左收右放。
左部"釒"旁稍左斜,抗肩,不可写宽,稍左斜,位置靠上。首撇切笔起,撇身稍重,注意角度;点笔位置在撇脖处,轻盈;下面部分稍偏左,两横大抗肩,左伸右收,注意长度、形态的变化;竖笔直对撇画的起笔处,勿重;左右两点左低右高,相互呼应,不可写重;最后提笔起笔左探,右边收敛。
右部“夷”字整体不要宽,稍右斜,中宫收紧。首横紧挨左部点笔,露锋起笔,大抗肩,勿长,收笔圆润;第二笔横折起笔比首横略靠左,横画勿重,与首横平行,到位后顿笔内擫写竖,稍左斜,渐轻,勿长;第三笔横画起笔与首横对齐,收笔托住右竖;竖折折撇起笔挡住横画,竖笔稍左斜,略带撇意,勿长,到位后往左稍带,然后顿笔写横,横画与上面三横等距平行,略呈拱形,中间稍细,到了上面横折折肩的正下方时往上稍抬笔锋,顿笔写撇,注意指向。(注意首横的右端、两个折肩呈一条斜线)戈钩起笔要高,斜切入笔,中锋向右下行笔,做到弧度适当,平稳有力,要适当拉长,到位后侧锋出钩,指向上方;最后撇笔实接起笔,勿长,指向与右边的撇笔不同。
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颜真卿
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褚遂良
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蔡襄
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米芾
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王羲之
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赵孟頫
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王羲之
360docimg_529_唐 怀素 《自叙帖》360docimg_530_宋 张即之《双松图歌卷》
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明 王铎 《菊潭纂峨眉山纪诗》
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第九个字:磨
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磨 mó:半包围结构,布局协调。
外部“广”旁形瘦长,不可写重。首点居中,收笔略往左带;横画露锋起笔,稍抗肩,不要写长;撇笔起笔在横画起笔的下方,留有气口,撇身不可太重,上半部稍直,过撇肚后稍弯撇出,注意角度和长度。
内部要上下对正,收放有度。上面“林”字整体稍抗肩,左收右展,不可写高:左边“木”取斜势,位置稍低,要收敛以让右;右边“木”位置稍高,左收右展,注意反捺要稍长。下面“石”字要上收下展,平稳端庄:短横紧贴“林”字,依其体势而行,收笔轻顿;撇笔起笔靠左,角度稍平,出锋要干净有力。“口”字稍大,上宽下窄,端庄平稳:左竖起笔与上面“林”字左竖直对,稍右斜,收笔勿重;横折虚接起笔,横画勿重,稍抗肩,到了短横右端的下方时往上稍抬笔锋,然后顿笔写竖,上重下轻,勿长;最后底横实接起笔,略呈拱形,收笔托住右竖。
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欧阳询
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赵孟頫
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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赵佶
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祝枝山
360docimg_543_隋 智永 《真草千字文》360docimg_544_隋 智永 《真草千字文》
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元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
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第八个字:赋
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赋 fù:左右结构,左收右放。
左部“贝”旁不可写宽,整体抗肩。“目”字诸横勿重,抗肩等距;竖笔左轻右重、左短右长,略呈背势。下面“八”字勿重:撇自末横中左竖右侧处起笔,弯行,勿长;末点要托住上方竖笔,瘦长。
右部“武”字为上半包围结构,左收右展。上面两横要注意与左部的对应关系,上横稍重,下横稍长,抗肩要大。下面“止”字整体稍左斜:竖笔在横画中心稍偏左的位置虚接起笔,竖身稍左斜,稍带撇意;右边小点略偏上,勿重;左边短竖露锋起笔,与上面首横的起笔上下对齐,竖身稍左斜,稍弯,勿重;底横起笔紧挨左部点笔,抗肩上行,稍重。戈钩高起,直中带弯,中间稍细,平稳有力,要大胆拉长,到位后侧锋向右上方挑钩,内圆外方;最后撇点稍重,不可远离。
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颜真卿
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褚遂良
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陆柬之
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赵孟頫
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米芾
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孙过庭
360docimg_556_宋 米芾 《苕溪诗卷》360docimg_557_唐 孙过庭 《书谱》
360docimg_558_明 祝允明《行草归田赋》360docimg_559_明 董其昌《白羽扇赋》卷
360docimg_560_宋 苏轼 《洞庭中山二赋》360docimg_561_宋 黄庭坚《李白忆旧游诗卷》
360docimg_562_宋 张即之《书杜诗卷》360docimg_563_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
360docimg_564_唐 杜牧 《张好好诗卷》360docimg_565_明 祝允明《行草牡丹赋》
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第七个字:壁
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壁 bì:异写,左右结构,左斜右正。
左部斜势抗肩,不要写宽。“尸”旁上收下展,首笔横折稍重,横画露锋入笔,大抗肩,渐重,到位后稍提笔锋,然后顿笔写竖,竖身左斜,渐轻,勿长;第二笔横画与首横平行,收笔托住竖笔;长撇起笔要挡住横折的起笔,稍左斜向下,与第二横相接,然后再向左下方行笔,不要重,要考虑下面笔画应留的长度;中间“口”字斜势抗肩,比上面“口”框略小;下面“土”字同样要取斜势,左伸右收,以让右部。注意六个横画的间距要上下略大,中间略小。
右部“辛”形痩长,左收右展,书法里下面可以写成三横。点起笔略高,注意与左部的相对位置,角度稍平,收笔稍回锋;第二笔横画稍左靠,与左部横画对应,注意形态;中间点、撇要紧凑,稍偏左,角度稍立;下三横分别对应左部的横画,形态、轻重不同,长横右边写平下压以稳定全字;竖笔直对上面点笔,坚定有力。
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欧阳询
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颜真卿
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赵孟頫
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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祝枝山
360docimg_577_隋 智永 《真草千字文》360docimg_578_唐 孙过庭 《书谱》
360docimg_579_唐 怀素 《自叙帖》360docimg_580_宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
360docimg_581_唐 颜真卿《多宝塔碑》360docimg_582_元 赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》
360docimg_583_元 鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》360docimg_584_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
360docimg_585_隋 智永 《真草千字文》360docimg_586_元 赵孟頫《前后赤壁赋》
360docimg_587_明 王铎《草书诗卷》360docimg_588_元 赵孟頫《天冠山诗帖》
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第三个字:鹤
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鹤 hè:左右结构,左斜右正。
左部“隺”字瘦长紧凑,斜势抗肩。上面“冖”旁不要写宽,抗肩,稍重:左竖稍左斜,勿长;横钩虚接起笔,横画抗肩,勿长,到位后向右下方顿笔写钩,注意钩的指向。下面 “隹”字要左展右收:撇笔高起,撇身勿重,要靠“冖”旁左边行笔;左垂露竖要拉长,稍左斜;右边部分要上靠,撇点要小,三小横等距抗肩,形态不同;竖笔实接起笔,垂直厚重;底横实接起笔,稍呈拱形,勿长。
右部“鸟”旁上收下展,不可写宽。首撇起笔稍高,撇尖落在左部的折肩上;左竖与左部的钩身虚接起笔,笔画要轻,注意长度;横折起笔在撇肚下面,横画抗肩,一带而过,顿笔不要重,然后内擫下行,略带弧形,收笔稍高于左竖;里面四横抗肩等距,长横稍呈拱形,要控制好长度;横折钩起笔托住左竖,横画勿重,稍呈拱形,与上面横画平行,到位后向右下方顿笔写竖(注意与长横的关系),竖笔左斜,略带弧形,出钩要小,钩尖不要超过上面右竖的垂直线,钩角稍低于与左部的底端;最后四个点应紧靠上面横画,分布均匀,相互呼应,不可写大、写重。
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欧阳询
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颜真卿
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褚遂良
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王羲之
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米芾
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赵孟頫
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王铎
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祝枝山
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宋 米芾 《蜀素帖》
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宋 米芾 《蜀素帖》
360docimg_603_唐 孙过庭 《书谱》360docimg_604_唐 颜真卿《颜勤礼碑》
360docimg_605_元 赵孟頫《七绝诗册》360docimg_606_宋 吴琚 行书《杂诗帖》等
360docimg_607_隋 《董美人墓志》360docimg_608_清 赵之谦《楷书南唐四百九十六字册》
360docimg_609_元 赵孟頫《前后赤壁赋》360docimg_610_明 王铎 《菊潭纂峨眉山纪诗》
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第十三个字:飞
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飞 fēi:上收下展,注意笔顺。
上面“飞”字要左收右展:横斜钩露锋起笔,横画大抗肩,勿长,到位后提锋向上,然后在横画上方顿笔,要写出棱角,再向下弯行,在行笔中要保持笔画平稳,注意弯的角度、弯度和力度,到位后侧锋向左上挑钩,要内圆外方;右边两点相互呼应,注意位置,勿重。
接着应该写中竖,应对准上面横画的中间位置,中间稍细,垂直劲挺,收笔稍往左起个小钩;下面写左边的点、撇,这里可以写成连写成横撇,横画大抗肩,勿长,到位后提锋向上,然后向右下方顿笔,然后下行写竖撇,注意与中竖的间距。
下面“飞”字要左展右收:横斜钩方笔起笔,横画大抗肩,向右稍细,到位后提锋向上,然后在横画上方顿笔,再向下弯行,注意弯的角度、弯度和长度均与上面的有所不同,还要与左边的竖撇对称,到位后挑钩向上;最后右边两小点呈上下排列,勿重。
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颜真卿
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褚遂良
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虞世南
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陆柬之
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米芾
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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赵佶
360docimg_624_隋 智永 《真草千字文》360docimg_625_唐 孙过庭 《书谱》
360docimg_626_唐 钟绍京《灵飞经》360docimg_627_宋 苏轼 《洞庭中山二赋》
360docimg_628_宋 苏轼 《洞庭中山二赋》360docimg_629_明 王铎《自书石湖等五首卷》
360docimg_630_明 祝允明《行草归田赋》《乐志论》360docimg_631_宋 黄庭坚《李白忆旧游诗卷》
360docimg_632_唐 颜真卿《多宝塔碑》360docimg_633_元 赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》
360docimg_634_晋 王献之小楷《洛神赋十三行》360docimg_635_宋 吴琚 行书《杂诗帖》等
360docimg_636_隋 智永 《真草千字文》360docimg_637_明 张瑞图《行书杜甫五律诗轴》
360docimg_638_明 王铎《香山寺作五律诗轴》360docimg_639_元 赵孟頫《前后赤壁赋》
360docimg_640_唐 怀仁《集王羲之圣教序》360docimg_641_明 王铎 《菊潭纂峨眉山纪诗》
360docimg_642_清 傅山《行草七言诗轴》360docimg_643_东晋 王羲之《长风帖》(传)
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第九个字:内
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内 nèi:独体字,布局匀称,笔画准确。
外部“冂”整体稍抗肩,左轻右重。左竖露锋入笔,然后向下行,竖身稍左斜,略呈弧形,不要重,垂露收笔;横折钩虚接起笔,横画稍抗肩,向右渐轻,到位后向右下方顿笔,略内擫下行,竖身厚重有力,里直外弯,与左竖稍呈背式,到位后跪笔弹锋起钩,钩角略低于左竖。
“人”字稍偏左,上展下收。竖撇高起,斜切入笔,厚重,注意角度和力度,撇尖应在左竖的中部;点笔实接起笔,要饱满厚重。
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欧阳询
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颜真卿
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柳公权
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褚遂良
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陆柬之
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米芾
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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赵佶
360docimg_657_兰亭序(冯承素摹本)360docimg_658_隋 智永 《真草千字文》
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唐 孙过庭 《书谱》
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唐 钟绍京《灵飞经》
360docimg_661_宋 苏轼 《洞庭中山二赋》360docimg_662_唐 颜真卿《颜勤礼碑》
360docimg_663_唐 柳公权《玄秘塔碑》360docimg_664_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
360docimg_665_隋 智永 《真草千字文》360docimg_666_明 王铎《行草五言律诗轴》
360docimg_667_明 文徵明《行书自作诗卷》360docimg_668_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》
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第八个字:室
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室 shì:上下结构,上下对正。
上部“宀”头整体略抗肩,稍宽。首笔竖点居中,稍左斜,厚重,勿长;第二笔左竖离首竖距离稍近,起笔不要低,露锋入笔,稍左斜,圆收;横钩虚接起笔,横画稍抗肩,压着竖点的下部通过,向右渐轻,过竖点后右边稍长,到位后提笔稍向上,然后顿笔向左下方出钩,钩要短促有力。
下部“至”字呈梯形,上收下展。上面部分要紧凑,斜势抗肩:首横露锋起笔,与“宀”头左竖的下端平齐,大抗肩,不要写长;“厶”字要稍宽,撇折起笔稍偏左,实接起笔,撇身稍直,注意角度,到位后笔锋稍往左带,然后向下顿笔,再折锋向右上方抬笔出锋,不要长;最后点笔略重。下面“土”字形扁宽:首横不要长,与上面横画对齐,抗肩也一致;中竖斜切起笔,对准上部竖点,竖身厚重,稍左斜,不要长;最后横画稍呈拱形,在上部左竖重心的正下方斜切起笔,左段稍短,略抗肩,过中竖后渐平、渐重,稍长,收笔稍重(右端与上部钩的重心对齐),以稳住整字。
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欧阳询
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颜真卿
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柳公权
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虞世南
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褚遂良
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冯承素
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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孙过庭
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兰亭序(冯承素摹本)
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唐 钟绍京《灵飞经》
360docimg_685_唐 怀素 《自叙帖》360docimg_686_唐 颜真卿《颜勤礼碑》
360docimg_687_明 王铎《五律夜高邮作书诗轴》360docimg_688_元 赵孟頫 《杭州福神观记》
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360docimg_691_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》360docimg_692_唐 怀仁《集王羲之圣教序》
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第七个字:数
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数 shù:左右结构,彼此相让。
左部“婁”字斜势抗肩,左展右收。上面“曰”与“口”均上宽下窄,大抗肩,重心直对,诸横等距,抗肩稍大,笔画要轻,注意左右竖笔的倾斜角度和写法。中竖垂直厚重。下面“女”字不要写重:撇折要撇短捺长,撇直捺弯;右撇指向与左撇不同;最后横画起笔左探,抗肩与上面相同,右边要收。
右部是“攵”旁的一种写法,不要写宽,左收右展。上面“口”框不要写宽,抗肩稍大,注意竖折的折肩与左部两个折肩的不同;第二笔横画与左部“口”的上横对应,收笔托住竖笔;竖折在左部上面折肩处起笔,到位后向上略回,然后写横,与上面横画平行,收笔与上面折肩的右侧基本平齐;下面撇笔起笔稍偏左,撇身勿重,要弯,撇尖紧挨左部的反捺;最后捺笔在左部长横的上面起笔,要注意捺角与上面笔画的对应位置,舒展流畅,规范俊美。
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颜真卿
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柳公权
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褚遂良
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王羲之
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米芾
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赵孟頫
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董其昌
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孙过庭
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王羲之
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张芝
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唐 钟绍京《灵飞经》
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汉《张迁碑》
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唐 怀素 《自叙帖》
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宋 米芾 《乡石帖》
360docimg_711_明 祝允明《行草归田赋》《乐志论》360docimg_712_唐 颜真卿《颜勤礼碑》
360docimg_713_宋 黄庭坚《自书松风阁诗卷》360docimg_714_唐 柳公权《玄秘塔碑》
360docimg_715_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》360docimg_716_宋 米芾 《韩马帖》
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宋 米芾《来戏帖》
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宋 蔡襄 《扈从帖》
360docimg_719_东晋 王羲之 《远宦帖》360docimg_720_宋 黄庭坚《教审帖》
360docimg_721_清 赵之谦《楷书南唐四百九十六字册》360docimg_722_清 张问陶《行书诗轴》
360docimg_723_唐 怀仁《集王羲之圣教序》360docimg_724_宋 张即之《双松图歌卷》
360docimg_725_汉 《西狭颂》360docimg_726_唐 李怀琳 草书《嵇康与山巨源绝交书》
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第一个字:门
【每日一字】 门(791)2016.10.19
第二个字:前
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前 qián:异写,上下结构,上收下展。
上部“止”字不要写大,略抗肩,笔画稍重。中竖斜切起笔,稍长,然后向下写竖,垂直,勿长;右边短横在竖笔的上部,抗肩,勿长;左竖与横画写成竖折,起笔与短横的起笔平齐,斜切起,竖身略带撇意,到位后稍往左带,顿笔写横,稍重,略呈拱形,到点笔右侧左下方时收笔。
下部“舟”字紧靠上部,上收下展。首撇在横画中间稍偏左的位置虚接起笔,然后向左下方撇出,角度稍平,勿长;第二笔竖撇起笔挡住首撇撇尖,先竖后撇,注意运笔走向和轻重变化;横折钩起笔靠上,横画稍抗肩,一带而过,到位后向右下方顿笔,然后内擫写竖,竖身略呈弧形,与竖撇呈相背之势(注意宽度不宜超过上部横画),到位后跪笔弹锋出钩,钩身不要长,钩角稍低于竖撇撇尖;里面两点略靠上偏左,上轻下重,角度不同;最后长横起笔要左探,稍抗肩,从两点之间穿过,然后渐平,使横画稍呈拱形,收笔勿重。
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欧阳询
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颜真卿
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柳公权
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褚遂良
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陆柬之
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王羲之
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米芾
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赵孟頫
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怀素
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张芝
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赵子昂
360docimg_742_唐 孙过庭 《书谱》360docimg_743_东晋 王羲之《丧乱得示二谢帖》
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汉 《曹全碑》
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北魏《元怀墓志》
360docimg_746_明 王铎《自书石湖等五首卷》360docimg_747_明 祝允明《行草归田赋》《乐志论》
360docimg_748_宋 黄庭坚《自书松风阁诗卷》360docimg_749_明 王铎《五律夜高邮作书诗轴》
360docimg_750_唐 颜真卿《多宝塔碑》360docimg_751_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
360docimg_752_元 赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》360docimg_753_宋 米芾《竹前槐后诗卷》 》
360docimg_754_唐 颜真卿 《自书告身帖》360docimg_755_宋 米芾 《适意帖》
360docimg_756_元 赵孟頫 《玄妙观重修三门记》360docimg_757_宋 蔡襄 《扈从帖》
360docimg_758_元 鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》360docimg_759_明 文徵明《行书自作诗卷》
360docimg_760_唐 杜牧 《张好好诗卷》360docimg_761_宋 吴琚 行书《杂诗帖》等
360docimg_762_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》360docimg_763_唐 怀仁《集王羲之圣教序》
360docimg_764_明 王铎《行书李贺诗帖》360docimg_765_宋 张即之《双松图歌卷》
360docimg_766_明 张瑞图 草书《杜甫饮中八仙歌》360docimg_767_元 赵孟頫《天冠山诗帖》
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第四个字:化
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化 huà:左右结构,左收右放。
左部“亻”要收敛,但在这个字里不可写太窄。首撇起笔侧入,向左下方行笔稍平,稍重,力送笔端;竖笔在撇肚下面虚接起笔,竖身勿重,稍左斜,垂露收笔。
右部“七”字稍宽,稍重,注意与左部的距离。撇笔起笔与左部首撇的右端处基本平齐,注意行笔的角度、弯度和轻重与左部撇笔要有不同,稍短;竖弯钩是此字的主笔,要纵展舒畅,遒媚潇洒:起笔稍高,位置在两个撇笔中间,然后向左下方行笔,与撇笔尾部相接,渐轻,到拐弯处为最轻,弯不可拐死,拐弯后横画要厚重,稍呈弧形,要注意长度(要使撇笔起笔的重心处在中间位置),到位后挑笔向右上方出钩,要内圆外方。
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欧阳询
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颜真卿
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虞世南
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褚遂良
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陆柬之
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王羲之
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怀素
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祝枝山
360docimg_780_隋 智永 《真草千字文》360docimg_781_隋 智永 《真草千字文》
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兰亭序(冯承素摹本)
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宋 米芾《研山铭》
360docimg_784_宋徽宗赵佶 《秾芳诗》360docimg_785_唐 钟绍京《灵飞经》
360docimg_786_唐 颜真卿《多宝塔碑》360docimg_787_元 赵孟頫《仇锷墓志铭》
360docimg_788_元 鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》360docimg_789_唐 李世民《晋祠铭》
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唐 怀仁《集王羲之圣教序》
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汉 《西狭颂》
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第八个字:深
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深 shēn:左右结构,左收右展。
左部“氵”旁不要写宽,呈斜势,三点相互呼应。首点饱满,收笔向左回锋,以引出下一笔;第二点起笔呼应首点,与首点的位置要稍近、偏左,收笔向左下出锋,以带出第三点; 第三点在第二点的下方,距离稍远,顺第二点收笔的指向,向右下切笔,然后回锋上提,不要写长,注意提点的指向。
右部“罙”字书法中下面可以写成“米”字,要上收下展。上面“冖”头斜势抗肩,不要写宽:左竖点露锋起笔,左斜,勿长,圆收笔,靠近左部的首点;横折撇在左竖点的中部虚接起笔,横画抗肩,勿重、勿长,到位后提笔稍向上,然后顿笔撇出,注意指向。下面“米”字整体稍抗肩,上收下展:点、撇距离稍宽,左低右高,与“冖”头相协调;横画起笔左探,抗肩,不要写重,到“冖”头右侧的正下方时开始收笔;竖钩要劲挺有力,起笔稍高,在“冖”头的中间位置,垂直向下,略带弧形,中间稍细,到位后跪笔弹锋起钩,钩不要大,钩尖与左部底端平齐;撇笔从横竖交叉处起笔,撇身稍直,撇尖不要超过横画左端;最后反捺在撇、竖分离处的右边起笔,角度与撇笔对称,稍厚重,以平衡整字。
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欧阳询
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颜真卿
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柳公权
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褚遂良
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陆柬之
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米芾
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王羲之
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赵孟頫
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怀素
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王羲之
360docimg_806_隋 智永 《真草千字文》360docimg_807_隋 智永 《真草千字文》
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宋 米芾 《蜀素帖》
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唐 孙过庭 《书谱》
360docimg_810_王羲之《丧乱得示二谢帖》360docimg_811_宋 苏轼 《寒食帖》
360docimg_812_唐 柳公权《玄秘塔碑》360docimg_813_唐 颜真卿《多宝塔碑》
360docimg_814_赵孟頫 《玄妙观重修三门记》360docimg_815_明 唐寅《落花诗册》
360docimg_816_唐 李邕《云麾将军碑》360docimg_817_宋 吴琚《行草书寿父帖页》
360docimg_818_明 王铎《行书李贺诗帖》360docimg_819_明 王铎《草书诗卷》
360docimg_820_唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》360docimg_821_唐 怀仁《集王羲之圣教序》
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