《关于琵琶背板的处理方法》

       琵琶背板作为其发音的主要载体，重要性无需多言。如今的中高档琵琶背板多用红木类木料，而对其表面采用的处理办法，大致有以下两种：
       一、上漆  出于对琵琶背板的保护以及延续使用寿命的角度出发，上漆是很简单易行且顺理成章的办法。虽然之前也有用大漆（或称“生漆”）者，但其工艺较为繁复，且制作周期较长，现今都普遍采用化学油漆。过去老厂在上漆时，多半不考虑木料木纹等，统一采用混漆。因此不时会有鱼龙混杂、鱼目混珠的情况发生。而现在使用的透明清水漆，是改良后的又一成果。它可以更好的反应木料及木纹的特点，同时给予人感官上的更多美感。而对于木料本身有疤节、虫眼、绺裂等，可以在修补处理后采用半清水漆加以遮掩美化，即在清漆中加色调整。除了在外观上略有欠缺，如从利于乐器自身而言，上漆还是利远远多于弊的。
       二、烫蜡（也称烤蜡） 原为传统硬木家具的处理办法之一（一般家具在打磨后，将配制好的天然蜡用高温熔化使其渗透木材本身，用以保护家具），现已广泛借鉴应用于琵琶背板的处理。工艺与处理硬木家具的方式类似，在烤蜡过后，将其表面蜡层打磨抛光，使其呈现出木质本身所具有的内敛含蓄的自然光泽。此方法也是当下流行之趋势，同时多数人也普遍认为，烫蜡制作的背板更好、更显高档（至少看起来是这样）。皆因制琴者以利于销售的角度投其所好，而选琴者又对此不知根本且盲目追从。其实对于红木家具而言，使用之余更多则是观赏摆放，而乐器的价值更多在于演奏，若以长远的眼光来看，烤蜡对琵琶本身几乎没有太大作用。尤其在经过打磨抛光后，蜡层几乎只剩下一张纸的厚度（甚至还不及），在日后的存放与演奏中，蜡层会逐步脱落殆尽，于是背板便完全裸露在空气中，日久天长自然难以抵挡岁月的侵蚀（唐宋时期流传下来的古琴之所以能历久弥新，皆源于琴身表面厚厚的灰胎与大漆所包裹）。由此可见，烫蜡的背板除了美观之外，再并无其他对琴本身的益处。
       综上所述，笔者更主张多从演奏角度出发，本着好听好弹的原则去看待琵琶这一乐器。选琴时应优先考虑工艺与音色等质素，切莫因为外观造型或者背板木纹等方面而错失一把良琴。