蓝瑛 (1585-1666)
山水册页十二开(壬午（1642年）作)
册页十二开 设色绢本
29 x 25.5 cm.（每幅）
Lan Ying (1585-1666)
Landscapes
Ablum leaves; ink and colour on silk
出版：铃木敬编《中国绘画总合目录》第二卷，第8－9页，东京大学出版会，1982年版。
说明：香港佳士得，中国古代名画，1994年10月30日，编号72。
HKD：8,000,000 - 12,000,000（12）
蓝瑛（1585-约1666），明末画家，字田叔，号蜨叟，石头陀，西湖外民，西湖外史，东郭老农等。为钱塘人。蓝瑛一生以绘画为职业，在文人画的时代，开创了职业画家娴熟的笔墨技巧，与文人画家笔墨情趣相结合的画风，形成了用笔圆润、善用重彩、苍老雄夼的独特风格，对明末清初画坛产生了较大影响，被后人称为“武林派”。
在这套册页中，画家作为笔墨语汇的集大成者，以各家法和构图特色作江南的实景写生。蓝瑛出生于“浙派”的发祥地杭州，字田叔，号蜨叟。作为一名勤奋的职业画家，遍师宋元名家，早年主要得力于黄公望，中年自立门庭，晚年渐趋苍劲，颇类沈周。同时在深受董其昌为首的文人画论和画风影响下，他与大量江南文人交往，从其大量作品的题识上，反映出他的足迹游历于江南一带。江南山水实景对他的创作产生了深远的影响。
从这套册页，可以看到中年时“自立门庭”的蓝瑛，如何自如地运用各家笔法，既作勾勒浅绛，疏秀苍劲；是册中，多幅皆可见棱角分明、轮廓短小的巍峨山体，占据整个画面，或偏于画面一侧，树木屈曲苍老，精致中见雄伟，已现晚年绘画中雄浑之风。又作没骨法，设色灿烂亮丽，山石不加勾勒，用石青石绿多种颜料渲染。色彩鲜艳明丽。给人强烈的视觉感染。整套册页意境清远，布局精整、设色绚烂，体现了画家对画面和笔力的极强控制力。
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Lot 438
周臣 (15-16世纪)
山水人物册
册页 设色金笺
约18 x 52 cm. （每幅）
Zhou Chen(15-16世纪)
Landscapes
Album leaves；ink and colour on gold paper
HKD：6,800,000 - 7,800,000（10）
题识：
（一）东村周臣。
（二）东村周臣。本幅南淮山人题︰嘉木欎修林，冥鸿翱其深。繁阴落云石，兀坐了尘心。收默林高坐，开山祗树深。素弦古拙解，堂空寂禅心。南淮山人。
（三）东村周臣。
（四）东村周臣。
本幅︰
1.碧川题“蹇骑缘山径，狂吟傍水滨。笑看千树雪，探取一枝春。碧川。”
2.抱拙子题“冻云起西郊，飞雪大如手。陇梅何处寻，策蹇徒奔走。径没踪迹稀，难问谁家酒。却负戴酒巾，担头琴空有。银海炫光摇，不见门前柳。抱拙子。”
3.谢时臣（1478-1567）题“策蹇寻诗去，冲寒引步迟，灞桥风雪里，佳兴与谁知。吴门谢时臣撰。”
（五）东村周臣。
（六）东村周臣。本幅玉峰题︰老桂倚峰秋占美，幽人避世晚闲坐。坐来心赏黄金粟，不许燕山五树攀。玉峰。
（七）东村周臣。
（八）东村周臣。
（九）东村周臣为元和大兄写。
（十）东村周臣。
签题︰周东村山水便面。听帆楼藏。逸卿题。咸丰丁巳（1857年）春归喇雪楼。
藏印：
1.听帆楼印︰季彤审定、听帆楼藏、季彤鉴定珍藏（二次）、季彤秘玩（二次）、潘氏听帆楼藏、潘季彤鉴赏章、季彤心赏、季彤平生真赏（参见《中国书画家印鉴款识·潘正炜》9、7、14、11、19、16、12、13印，1462页）
2.喇雪楼印︰广陶（二次）、至圣七十世孙广陶、少唐审定（三次）、喇雪楼记、喇雪楼印、少唐心赏（三次）、孔氏鉴定（四次）（参见《中国书画家印鉴款识·孔广陶》2、13、6、12、19、3、20印，205页）
3.其他诸家印︰超凡心赏（五次）、佩裳宝藏（三次）、超凡审定（五次）、灵台鉴定真迹（六次）、怀民珍秘、佩裳心赏（五次）
出版：《听帆楼书画记》8-9页，上海书画出版社，1997年出版。
《中华文物集粹》38页，图版10，（台）国立历史博物馆，1995年出版。
《中国绘画综合图录：续编》S24-028，东京大学东洋文化研究所，2000年出版。
展览：
“中华文物集粹展”，故宫博物院，北京1995年。
周臣，明成化嘉靖年间职业画家，江苏吴县人，曾随一位佚名画师习画，擅人物、山水、画鸟。画法上摹李唐、郭熙一派，宗南宋马夏之风格，作画布局妥贴平稳，笔法严谨，技巧纯熟。在明代中期，士大夫文化的中心——江南，他的名字，相比其余出生世家的文人画家，实不为人所注意。但他却将新生命融入到严谨而陈旧的院体画风中。其笔下一山一石，都褪去了院体派千篇一律的陈词滥调。相反，其所描绘的山水趣意盎然，笔下人物古貌奇姿，有其自己独特的面貌。他的数幅作品现藏于故宫博物院、上海博物馆、天津艺术博物馆等博物馆中。
此次嘉德呈现其山水人物册页，每开在选材上、布局上都有浓郁的文人画之气息。相信这和周臣教授唐寅（1470-1523）、仇英（1494-1552）作画，以及唐寅与文征明（1470-1559）等江南文人交游之况极为相关。一方面在技巧上，此册山崖造型精准，有强烈明暗色调的对比，笔法细密沉郁，富有变化。另一方面，在画家丰富的想象下，每一块岩石都有任意而自由的光影变化，毫不矫揉造作，克服了院体派一味追求工整细致的面貌。皴法中各类的“擦笔”让石崖更有重量感和实体感。松柏笔法精密，画中山林烟霞虚茫，飘渺高逸。画中高士童子形态逼真，闲谈、抚琴、漾舟于溪畔、山径和碧川中，超于俗世之禅意便顿觉眼前。
此册流传有序，收藏过程清晰，实属难得，曾为清道光听帆楼主潘正炜（1821-1861）所藏，潘氏出生时代书香门第，精鉴别和收藏。根据题识，此册其后又为咸丰年间广东收藏大家孔广陶（1832-1890）所收，孔为孔子七十代孙，亦收藏大家，曾于1861年着《孔氏岳雪楼书画录》。
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