王羲之笔法-转折

行、草书的点画书写连贯性比较强，点画之间连贯的书写就依靠转和折来解决，因此，转、折笔法在行、草书技法的学习中就是重中之重。孙过庭《书谱》：“真以点画为行质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。”

绞转示意图

绞转（邱振中先生提出的概念）笔法是王羲之笔法的核心，绞转就是毛笔在运行过程中随着运行方向的不断改变，毛笔的锋面（着纸面）逐渐的发生转变。转的用笔方法所呈现出的视觉效果是圆。

《何如帖》整体感觉比较刚劲，爽朗，这种感受与折笔（方笔）的频繁使用是分不开的，在书写中毛笔不会太按，书写中裹束住笔锋。工具上纸性忌生，笔锋选用弹性好一些的。

折示意图

折笔就是毛笔运行方向突然发生改变，锋面（着纸面）突然发生改变，着纸面突然变成离纸面，离纸面突然变成着纸面。折的用笔方法所呈现出的视觉效果是方。

上述图例仅供我们参考来揣摩王羲之（晋人）笔法，在临摹古人的法帖时最开始一定要精准，通过看到的点画来反复琢磨古人的用笔状态，甚至是还原古人的用笔状态。

孙过庭《书谱》：“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形;或重若崩云,或轻如蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天崖,落落乎犹众星之列河汉;同自然之妙有,非力运之能成;信可谓智巧兼优,心手双畅,翰不虚动下必有由。一画之间,变起伏于锋杪,一点之内,殊衄挫于毫芒。”孙过庭在这里说到了他当时学习王羲之时的心得体会。要体会字的形和势，书写时要精准还原书写动作。

蔡邕《九势》：“笔软则奇怪生焉”。要善于运用好毛笔【软】的这一属性。理解了我们前面提到过的笔法之后，柔软且具有弹性的笔锋结合运笔疾缓，提按，纸笔等等因素，在书写的过程中会产生很多微妙的变化，这也是书法线条丰富性的一个重要因素。杜绝程式化，否则就是美术字了。

以上观点仅个人学习体会，不足之处，请不吝指教。