王雪涛作品
中国画历有“丹青”之誉，其色彩的运用具有杰出的成就，并形成了一套流传有绪、极具民族特色的方法。
现代花鸟画其设色的运用，与古人相比，具有两个明显的特征：一是色彩的运用更为丰富多彩，技巧技法更为多样；二是色彩的对比更为强烈，画面的视觉冲击力更强。
齐白石作品
齐白石花鸟的用色具有强烈的时代感和乡土气息。这时代感表现在他的作品中所用之色材料十分讲究，拿他自己的话来讲：“此余用丹青之已见也，未假古人欺世。”其用墨，皆用烟煤，且多为旧墨，并加麝香，捣约三万杵才行。用色，非陈即旧，并加赭色调和，再以瓷椎轻轻旋转压细。如此，所用之色墨，纯净明亮、鲜艳无比。他又善用对比法，使色感特别强烈。如牵牛花、桃实、雁来红、荔枝所用红色，在白纸上并不艳丽，但配以墨绿色叶子相对比，就形成了绿叶丛中一点红。这样，红色就十分娇丽动人，并明显地显示出来。而其乡土气息，又多表现在他善用色彩直接绘制对象，使所绘之花鸟，红的像鲜血，绿的像碧玉，这大红大绿看去好似乡土气息很浓，但由于其所用之色，并不集于颜色的堆砌，而是像用墨一样分出阴阳向背、前后左右的层次来，故其所绘之花鸟，不但娇艳绝伦、楚楚动人，而且显现出物象的精神。
潘天寿作品
潘天寿的用色，一是用色种类少，而是采用纯乎涂。这样，色虽少，对比却很强烈，显得单纯而明净。平涂则明快响亮，张力较强。如此两相对比，可以增强色彩的互补性，反使所绘物体更加明亮而显眼。
江寒汀作品
王雪涛和江寒汀则善于巧妙地运用固有色来调节丰富的画面。他们往往将两个同一物体的对象，巧妙地运用两种不同色调以增加对比效果。更善于在原本大色块的画面上，增添一只飞虫，或添画一只瓢虫等，这既活跃了气氛，又增加了色彩的丰富，造成画面统一而悦目的艺术效果。
张书旂作品
郭味蕖、张书旂等人都善于将西方色彩的方法借用到中国画的创作之中。郭味蕖在赋彩方面做了许多的研究，取得了很大的成绩。他将重彩和淡彩成功地组合，使之画面和谐调融。另外，在创作主色调、增减色阶，以及色的平面和装饰性方面颇多创见。张书旂的花鸟画，巧妙地吸收了油画、水粉和水彩的技巧，使西画的用色成功地融合到中国的水墨技巧中去，形成了他自己的用色特色。他极善用粉，在赭石、黛青中加进白粉，虽用粉较多，然仍显示出色调协和、艳丽多姿的民族绘画特色。他所绘的鸽子、鸭子、孔雀等飞鸟走兽，用加以白粉的色调直接绘成，然形象较为丰富，色彩变化明快，画面更具视觉冲击力，呈现出一种雅俗共赏的现代花鸟情趣。
郭味蕖作品
掌握了现代花鸟画家所用色彩有别于古人的方法，以及各自创造的新的赋色法，这对鉴定现代画家作品的真伪，自有妙不可言的作用与意义。
张书旂作品
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