唐人诗意图,文震亨,明朝
帮主:“金庸笔下的武功招式,和用笔原理都差不多。”
泛沧浪(古琴独奏)
古琴独奏金曲 (龚一独奏) (8首)
龚一
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用毛笔写字,写到一定程度,就要开始追求神采,而神采的获得,是和力量有很大的关系的。就像人一样,谁精神焕发,可能是走路生风,可能是做事飒爽——来自于肌肉的力量。
而如何才能写的有力呢?——让毛笔上长满肌肉吗?当然不是:
1.笔力的产生与手对毛笔的控制有极大的关系,所以要写出力感,首先得学会执运技巧,执运的技巧,指和腕是核心。
2.插播一段老话说的好:”务求笔力从腕中来,笔头令刚劲,手腕令轻便,点画波掠,腾跃顿挫,无往不宜。“
3.从上面这段老话说得好可以看出,过去人对于腕的重视,事实上,在书写的整个过程中,需要心手合一,心是气,运心则气聚,神才能专注,而后运指、腕。
4.指与腕之间的配合是书写执运的关键,无论三指还是五指,其大拇指、食指和中指是发力的核心,无名指和小拇指是虚着力。
5.如写竖,发力核心是食指,中指与大拇指及手腕被其带动;如写撇,发力核心是中指,其他被其带动;如写横,发力核心是大拇指,其他被其带动。
6.常有书友问我捻管否,答云:“捻个屁!”,找对发力核心即可。毛笔是软的,运之,可平动、可绞转、可提按。比我们更爱书法的是那些搞“捻管噱头”书法营销者。
7.最近的面授中,我发现有书友执笔时,食指高高架起,而此时,食指与大拇指、笔杆形成了稳定的三角形结构,所以发力全靠腕,而写精细之处,腕是没法和指相比的。
8.执运与发力,是书写的“发动机”,因而手稳和手活是一对辩证的矛盾。按我的经验,上三指解决稳的问题,下二指解决活的问题是。但事实上,并没有这么简单。
帮主昨日吃了快乐书法片,写了很多扇面,屋里都凉快了
9.在运笔的过程中,沉着与痛快又是一组需要处理好的矛盾,而需先沉着,后痛快。沉着为主,痛快为辅。
10.沉着方能入骨,沉着处,要“交代清楚”一笔一划,所谓用笔如用刀,需有精神凝聚,方能力透纸背。
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11.然而,笔笔沉着并非使劲儿按笔,沉着处,在于神气专于笔锋,腕力暗中将笔提起,否则,就是难出神采而笔笔滞涩、肥浊。
12.故此,老董说,“作书须提得笔起,不可信笔,盖信笔则其波画皆无力,提得笔起,则一转一束处处皆有主宰,转、束二字,书家妙诀也。”这才是沉着之真意。
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13.那么基于此,理解”三分笔“便是关键,如此才能发挥毛笔的弹性,弹性既出,笔笔收处便可回归中锋。就是所谓的“倒辄能起”。
14.力的表现,与势的贯注有极大的关系,势足才能力遒。所以又有老话说得好:“右军书无一笔不到,而能处处流转;无一笔粗俗,而能字字用力。”收笔处便是起笔处,笔断而意连,发力才能通畅。
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15.什么是势,就是紧凑,就是流畅,就是贯注,就是一气呵成。你说话东一榔头,西一棒槌,磕磕绊绊,听者就想扇你;而你绘声绘色抑扬顿挫,那么就有感染力、有画面感。你看到不同的事物,说同样的“哎哟,卧槽”,其长短音、高低音也是不一样的。
16.势有曲直,力有刚柔,再来一段老话说得好:“人知直画之力劲,而不知游丝之力更坚利更锋,细处用力最难。”
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17.练到最后,就是能让神、气、力,贯注于笔尖,能用一分笔写出有韧性的曲线。
18.实力好发,虚力难发。虚和之力,在于手势,手势到,而笔锋不到,便是虚和之力,所谓“势从力出,力在字外。”就像老话说得好:“力在手中而不在手中,必须用力而不得用力。”
19.再就是要准而熟,即精熟,就可以做到上面这些能够产生笔力的效果。
先说这么多,
让我们一起期待
五一小长假!
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帮主 斯唔嗯超
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