唐人诗意图,文震亨,明朝
帮主：“金庸笔下的武功招式，和用笔原理都差不多。”
泛沧浪(古琴独奏)
古琴独奏金曲 (龚一独奏) (8首)
龚一
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用毛笔写字，写到一定程度，就要开始追求神采，而神采的获得，是和力量有很大的关系的。就像人一样，谁精神焕发，可能是走路生风，可能是做事飒爽——来自于肌肉的力量。
而如何才能写的有力呢？——让毛笔上长满肌肉吗？当然不是：
1.笔力的产生与手对毛笔的控制有极大的关系，所以要写出力感，首先得学会执运技巧，执运的技巧，指和腕是核心。
2.插播一段老话说的好：”务求笔力从腕中来，笔头令刚劲，手腕令轻便，点画波掠，腾跃顿挫，无往不宜。“
3.从上面这段老话说得好可以看出，过去人对于腕的重视，事实上，在书写的整个过程中，需要心手合一，心是气，运心则气聚，神才能专注，而后运指、腕。
4.指与腕之间的配合是书写执运的关键，无论三指还是五指，其大拇指、食指和中指是发力的核心，无名指和小拇指是虚着力。
5.如写竖，发力核心是食指，中指与大拇指及手腕被其带动；如写撇，发力核心是中指，其他被其带动；如写横，发力核心是大拇指，其他被其带动。
6.常有书友问我捻管否，答云：“捻个屁！”，找对发力核心即可。毛笔是软的，运之，可平动、可绞转、可提按。比我们更爱书法的是那些搞“捻管噱头”书法营销者。
7.最近的面授中，我发现有书友执笔时，食指高高架起，而此时，食指与大拇指、笔杆形成了稳定的三角形结构，所以发力全靠腕，而写精细之处，腕是没法和指相比的。
8.执运与发力，是书写的“发动机”，因而手稳和手活是一对辩证的矛盾。按我的经验，上三指解决稳的问题，下二指解决活的问题是。但事实上，并没有这么简单。
帮主昨日吃了快乐书法片，写了很多扇面，屋里都凉快了
9.在运笔的过程中，沉着与痛快又是一组需要处理好的矛盾，而需先沉着，后痛快。沉着为主，痛快为辅。
10.沉着方能入骨，沉着处，要“交代清楚”一笔一划，所谓用笔如用刀，需有精神凝聚，方能力透纸背。
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11.然而，笔笔沉着并非使劲儿按笔，沉着处，在于神气专于笔锋，腕力暗中将笔提起，否则，就是难出神采而笔笔滞涩、肥浊。
12.故此，老董说，“作书须提得笔起,不可信笔,盖信笔则其波画皆无力,提得笔起,则一转一束处处皆有主宰,转、束二字,书家妙诀也。”这才是沉着之真意。
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13.那么基于此，理解”三分笔“便是关键，如此才能发挥毛笔的弹性，弹性既出，笔笔收处便可回归中锋。就是所谓的“倒辄能起”。
14.力的表现，与势的贯注有极大的关系，势足才能力遒。所以又有老话说得好：“右军书无一笔不到，而能处处流转；无一笔粗俗，而能字字用力。”收笔处便是起笔处，笔断而意连，发力才能通畅。
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15.什么是势，就是紧凑，就是流畅，就是贯注，就是一气呵成。你说话东一榔头，西一棒槌，磕磕绊绊，听者就想扇你；而你绘声绘色抑扬顿挫，那么就有感染力、有画面感。你看到不同的事物，说同样的“哎哟，卧槽”，其长短音、高低音也是不一样的。
16.势有曲直，力有刚柔，再来一段老话说得好：“人知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利更锋，细处用力最难。”
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17.练到最后，就是能让神、气、力，贯注于笔尖，能用一分笔写出有韧性的曲线。
18.实力好发，虚力难发。虚和之力，在于手势，手势到，而笔锋不到，便是虚和之力，所谓“势从力出，力在字外。”就像老话说得好：“力在手中而不在手中，必须用力而不得用力。”
19.再就是要准而熟，即精熟，就可以做到上面这些能够产生笔力的效果。
先说这么多，
让我们一起期待
五一小长假！
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帮主 斯唔嗯超
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