米芾《天马赋》拓本局部
米芾《天马赋》，我们昨日看了董其昌临的几个版本。
董其昌对米芾书法的研究，是贯穿其一生的。但是，直到晚年，方才领悟米书妙处。“董其昌在米芾《天马赋》上获益良多，所以才反复书写，其间甘苦，董其昌自知。”
米芾《天马赋》拓本局部
裴景福《壮陶阁书画录》评论说：“他人学米，莫不鼓努为力，香光妙处，全在下笔自然，修短合度，米老胸中却少此意。”又说：“香光临米，自谓不用一实笔，已道尽秘密矣。自运则以豪逸有气、能自结撰为极则，此香光宗旨也。”（此人此语，非常人所识。）
董其昌可能也想不到，他的书法，到了清代，为几位皇帝所欣赏，成为了皇家书法的“祖师爷”。比如康熙帝，好学多文，对书法尤有兴趣。他一生崇尚董书，对于董书的秀润圆转，风韵文雅，学得颇有心得。
不过，康熙的兴趣非常广泛，对于赵孟頫、王献之、米芾等亦颇多临学。
比如，最近嘉德拍卖发布的“大观——中国书画珍品之夜·古代”场次上，就有一件康熙临米芾的书法作品：
图片来源：嘉德拍卖
显而易见，康熙的临作，完全没有米芾“风樯阵马、痛快淋漓”的风格，但秀润圆转、静穆文雅，更多董其昌的气息。
联系上文，董其昌大字《天马赋》，是一种悟得米字妙法之后的自我脱化，得意盎然。至于节临本，完全脱米而写自己了。
康熙作为一统天下的大国君王，好书法，勤临池，此作倒也写得一笔不苟、从容安静。然而，腕下终究还是董字，而不是米字。董其昌活过来，会不会打康熙几板子呢？
米芾《天马赋》拓本局部
禅宗说，“指月之指”。你要看的是“月”，而不是“手指”。
学习书法也是如此。可是我们往往学的是“手指”，却很难学到“月”，个中甘苦，学者自知啊。
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