在第五届中国书法奖上，山东书法家刘德先以楷书作品获得三等奖。中国书法兰亭奖，在书法人眼里堪称书法最高奖，能在兰亭奖入展已经可以证明创作实力，能够获奖的，自然更让人敬佩。
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刘德先的书法创作以楷书为主，他还曾入展过首届、第二届全国楷书展，第十一届、十二届书法国展，所用的书体均为楷书。浸淫楷书日久，且在楷书上取得如此大的成绩，他对楷书的创作自然有自己独到的经验与理解。
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刘德先第五届兰亭奖的楷书作品，带着明显的褚遂良书法的痕迹，但较褚遂良的书法增加了行草书的笔意。至于为何这样做，这样做有什么好处？他在创作手记中作了解释：
第五届兰亭奖获奖作品创作手记
文：刘德先
笔：小狼毫
墨：红星墨液
纸：仿绢纸
砚：歙砚
书法作为传统艺术有着约定俗成的规矩，其审美约定，千百年来已深人人心，形成法则，书者须认真遵守，否则便易人魔道。我坚守重视经典、敬畏先贤的学书原则，在坚持自己清秀隽永、温润典雅的审美取向不变的前提下，于师古人的同时，亦师造化，近年来，已开始做一些新的尝试。
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楷书取法唐人，极易将用笔、结字板滞僵化。为了解决这些矛盾与困惑，在楷书的创作上，我尝试以变化丰富的褚遂良为基，参以相对较为温和的北碑、隋碑笔意增加其趣，以二王行草书笔意强化静中寓动的流动感进行创作，力求通过这样的尝试使自己笔下的楷书具有些许新意。
在大幅多字数楷书作品的创作上，加以少许行草书字形的使用，是受到陆柬之《文赋》的启发，希望这种创作方式可以更好地增强作品气息的流动性，增加“字眼”与“看点”，这样的思路似乎也正与孙过庭“真不通草殊非翰札”的观点相契合。
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至于行草书，我自学书以来，虽师法众多，却始终没有离开经典主线，无论羲、献，抑或苏、米，都使我醉心其间。我倾向于此类典雅生动的意蕴，喜欢以古人那种笔端涓涓的流淌感来书写自我。在当今新观念新思潮纷杂的文化背景下，以孤寂的心境，沉潜下来对话古人，是内心的真实向往。
书学的进步，不仅是技法的锤炼，同时需要众多不同艺术门类知识的滋养支撑，只有以书养字，长此以往，方有大成。书者读书，似乎有如笔工习字，否则，只会成为匠人。
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几十年舞文弄墨，也养成了藏书、读书的习惯，除了书画，其他文史哲方面的书籍，只要有益、有趣，亦时常翻检，所谓开卷有益，希望通过读书多了解过去、当下与未来，启智身心。
如今的日子，习字、读书便是每日的生活状态。对于书法，我只想做的虔诚，写得纯粹。在这样的精神田园播种耕耘，是莫大的精神快慰。
只言片语，尽是习书琐事，我是凡夫俗子，弹的下里巴人的曲子，却期待阳春白雪的情调。
“道于有情人”，期许“一一点头”。
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