歌手与群众是鱼水关系，为群众歌唱才会保持昂扬的歌唱情绪，心灵永远是年轻。歌唱的技术学好了，如果没有群众观念，不愿意深入部队、田间、车间、课堂、商店为群众演唱、教歌、辅导，那么他的歌声中会缺少另一种最宝贵的气息，叫做群众气息。李光羲、马国光、胡松华、李双江等就是群众歌手，在舞台外乐意为各界人士献艺。人民群众是历史前进的动力，群众所喜闻乐见的一些歌曲，内容反映群众的心声，曲调抒发了群众的情怀。贺绿汀在抗日战争的战火中手拿小提琴经常到八路军营地拉小提琴、教唱抗日歌曲。他的《游击队之歌》归功于火热的战斗生活，是真实生活的艺术写照。歌唱与作词作曲非常接近，置身于人民群众改造世界的洪流中，爱群众之所爱，恨群众之所恨，歌声就会有号召力与感染力。
一个科学的歌唱技术能让群众掌握，将歌声唱得更动听；将一首优秀的歌曲教会许多人，进行一传十，十传百的传唱。有生命力、感动人心、代表民意的歌曲很快就会传播开来。《解放区的天》、《没有共产党就没有新中国》、《草原之夜》、《十五的月亮》、《同一首歌》等，从词曲上面看平平常常，但一唱有神奇的韵味，词独特，简明而有深刻寓意，节奏、旋律格调激动人心，和群众同呼吸共命运。群众歌手的想法与群众一致，将群众的情怀、心声在歌声中抒发出来。
有些听众有惊人的记忆力，只要你唱几遍，他们就能背出你唱的歌。在没有现成歌谱的情况下，如果你咬字吐字不够高明，就会闹出笑话。你不得不将自己的语言关把好，你的乐感、表情达意的能力、对歌曲的理解与展现哪方面出现缺陷，使你与歌曲的声誉均受损失。迫使你努力完善自己。面向内行歌唱容易，面向群众歌唱不易。群众不单是欣赏你的歌唱技术，而是整首歌曲能够感动他们吗？
有一段时间严肃的歌曲唱多了，群众偏向于听轻松愉快的通俗歌曲。当通俗歌曲过多占据人们听觉时，又想起往年流传广的民歌、红歌。公正、有历史责任感的歌手不要随风倒，坚持百花齐放、百家争鸣的方针。
著名歌唱家吴雁泽有一次到邮电局领汇款，邮电办事人员突然眼睛一亮：这不是电视屏幕上常见到的大歌唱家？难得一见，何不请他一展歌喉？几个人交头接耳一商量，由一人出面诙谐地说：“你当场唱一个歌证明你是吴雁泽，然后才能让你领款。”吴雁泽爽快地答应了下来，高歌一曲。
抗美援朝战火纷飞的岁月中，许多年轻的歌手冒着生命危险深入宿营地、战壕为战士歌唱，鼓舞钢铁之师奋勇杀敌，保家卫国，写出了可歌可泣的篇章。歌唱家马国光、刘秉义就是其中之一。和平建设年代，刘秉义多次来到油田演唱《我为祖国献石油》。马国光的足迹遍布许多海岛、边防哨所等。七十年代，蒋大为在吉林大森林工作多年，为林业工人及其他群众歌唱，东北的大地、雨露培育了他，所以他的歌声总是那样脆亮、奔放。他创作的《骏马奔驰保边疆》，豪放、辽阔、豪情满怀，就是因为他曾在吉林体验过生活。群众中有取之不尽、用之不竭的艺术源泉，创造歌曲、歌唱都离不开群众。
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