高音与中音不存在两种迥然不同的发声方法。某歌手中声区唱得惟妙惟肖,高声区逊色了一点,其实他的中声区并没有真正唱好,中声区与高声区是一致的,因为真正唱好中声区的人,最有希望唱好高声区。发好高音,基本功是义无反顾地彻底攻下中声区。高声区的气息比中声区强有力,要利用中声区的余量,而且要象中声区那样气息输送灵活。气强、气足、气通,同时要使两声带紧靠、缩短,边缘部分震动,这样震动频率异常高,才能站得住高音。
钢琴的高音区靠右面,从小字一组的#F、G、A、B都是了,钢丝比中声区的短、细。歌手一方面用气调节声带的状态,同时加上喉肌共同参与,来调节发声管道,使之有所缩小口径。另一方面,在中声区时适当控制声音的宽度,不让声音撑大。练声时练到A,上台演唱时唱到F,保留二个音级以保证万无一失。
再高的音,不能脱离胸腔共鸣,否则声音刺耳、尖锐,就共鸣的比例来说,此时头腔共鸣占优势。关闭的唱法声音比较靠后,直冲头腔。所谓关闭,是使两声带充分靠紧,边缘变薄,“啊”音带“喔”,其它母音带“喔”或“乌”。练声时,百分之九十还是练中声区,只留百分之十的时间练高声区。不必单练一个高音,应从1、3、5、i、3或1、3、5、i、3、5逐级上升,从大字组A音开始,半音爬坡。从一首歌里抽一句反复地吟唱,有用“啊”、“啦”、“衣”、“吗”唱,有带歌词唱。
从头型、脖子、身材上看,唱高音的人一般头短、圆、脖子不很长,平时说话声音细、有力,但这不是绝对的结论。有些嗓门较大,头、脖子较长的人也能唱上较高的音。科学的方法是检查声带的长度、宽度、厚度。如果确定自己的声部,就应按该声部的要求去发展。一百名歌手中中音总是极少数,高音是大多数。
发一个高音,需练习中声区数分钟。同样的方法、技巧,今天能轻易唱好一个高音,明天就唱不好,说明本领仍不过硬。坐着、躺着、站着都能唱出他的水准,当然站着是最佳的姿态。小腹微托微收,但幅度不要太大。腰部始终保持扩张状态,随着气息的泄出,扩张度逐渐减弱。常唱高声区为主的人其低声区相对差些,反之一样。我们提倡高声区、低声区兼优,反差不要太大。
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