从“废柴男”到“畅销王”
“写小说不花钱，而且可以边工作边创作；如果能得奖的话，说不定会有大笔稿费进账。”东野圭吾在自传中说。
而他开始写小说，很是偶然。当时他在书店随手拿起一本书，看到了江户川乱步奖(日本著名推理小说奖)的参赛方法，就决定要一试身手。
于是，东野圭吾奔向文具店买了550张稿纸，“这是乱步奖规定的字数上限”，然后就投入了小说创作中。
不过，东野圭吾心里并没有成熟的想法，想到哪儿写到哪儿，“故事开始没多久就死人了，但是我还没有确定谁是凶手，诡计也没构思出来。我每天都在数自己写了几页，然而怎么也达不到乱步奖规定的最低的350页稿纸。”
多次尝试之后，东野圭吾的《放学后》终于得到了江户川乱步奖。以27岁的年轻年龄获得大奖，令其创作信心大增，遂毅然辞职奔赴东京，开始了自己的职业作家的道路。但是，虽然该书销量不错，签售却惨遭冷场。
“这是圭吾的首场签售会，很多人在排队，却基本上 是亲朋好友和同事在捧场。”东野圭吾在自传里这样写道。他在书店老板的怂恿下同意举办第二场，“早已忘记了今天的签售会是因为熟人捧场才勉强撑起来的。”结果，第二场签售几乎没有一个人去签名。“我下定决心，以后无论多么畅销，也再不办签售会了。”
此后，东野圭吾曾经租住在不足十平方米的平房里，上厕所要跑去屋外，屋里会有蜈蚣光顾。东野圭吾还曾经被读者和评论界抛弃，他甚至跑到书店买自己的新书以求提高销量。他曾经消沉了十几年，还打算用笔名重新出道……
直到1999年以《秘密》获第52届日本推理作家协会奖（长篇部门）。 2006年以《嫌疑犯X的献身》横扫日本推理小说三大排行榜——“这本推理小说了不起！”、“周刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说BEST10”，并同时拿下第6届本格推理小说大奖（小说部门）和代表日本通俗小说最高荣誉的直木奖（第134届），赢得了无上荣誉。在此之前，曾以《秘密》、《白夜行》、《单恋》（片思い）、《信》（手纸）、《幻夜》五度入围直木奖候补作，但最终都落选了。《嫌疑犯X的献身》的获奖，帮助他摘下了“最为直木奖所厌弃的男人”的帽子，一扫无边晦气而代之以灿灿金边。
在获奖后的记者见面会上，东野说出了如下带有调侃意味的获奖感言：“落选之后猛灌烧酒，和大家说着评选委员的坏话，玩着普通人玩不了的有趣游戏……今天获胜了感觉真不错，这样的记忆一去不复返了。”
如今，东野圭吾早已跻身日本最畅销作家的行列，在2010年，日本文学作家中，他的收入仅次于村上春树——因为那几年村上春树写了《1Q84》。
访谈：对话东野圭吾（节选）
问：你从出道以来，便不断向各种新领域挑战，不知道你为何如此不断尝试、挑战？每次更换领域是否有什么契机？
东野：最大的理由是我自己生厌，如果反复一直写类似的东西，自己也对许多事物都有兴趣，所以有时想写自己感兴趣的主题，我就是这样一路写下来的，所以每次都变成不同的作品。
问：不过要开拓新领域不是那么简单的事，人总有擅长与不擅长的领域，你是如何培养这样的本事，你曾经表示过你喜欢找一些自己所不擅长、较弱领域来挑战，这是什么样的创作心理？
东野：的确，擅长的领域写来轻松，不过人往往也会关心许多其它主题，其它许多终究不能不写的主题的，自己喜欢、擅长的领域，不需要压力也总会去写的，我反而挑自己最不想写、最不拿手的主题来尝试，而不会往后顺延，至少我的内心对这点一直是特别留意的。
问：你对于自己的挑战永远充满自信吗？
东野：我一直都是处于不安的状态。
问：跟作品的呈现有很大的不同呢！曾经为“怪兽少年”而曾想成为电影导演的你，对于现在成为作家的自己有什么样的看法？
东野：现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。
问：怎么不错法？例如不用上班？
东野：当然不必上班很重要，最重要的是我获得了自己一个人也能活下去的自信。
问：你的作品也有许多标榜是那种讲究纯粹逻辑的“本格推理”小说，如“谁杀了她？”，读了发现蕴含更深厚内涵，并非单纯解谜，那是因为只是“本格推理”无法满足你吗？
东野：那是因为写正统派本格推理的人很多，所以我并没有特别的必要去写，所以我想写只有我才能写的作品。
问：你对“本格推理”的看法为何？包含了什么要素？
东野：我觉得“很理论性地解谜”的作品便算是“本格推理”，但是如果在叙述中谜便逐渐解明，或是谜底是归诸于很情绪性的原因，那便不算是本格推理。
问：像你这样对于时间变化如此敏感的人，在日常生活中是否也有不同常人之处？
东野：我很会安排、订定自己的日程表吧！并忠实地按表行事。
问：描绘一下您心目中的读者？
东野：不，读者是不能被评价的。他们是整个过程的核心。
问：您写作是熬夜完成？还是阳光下耕耘？
东野：我的工作时间通常是中午12点到次日凌晨4点。不过，这似乎不是一个值得炫耀的生活习惯。我每天通常的创作时间在4个小时左右，余下的时间似乎和大家没什么区别。我喜欢运动，看过《布谷鸟的蛋是谁的》的读者一定知道我最喜欢滑雪。我喜欢每天到居酒屋喝上几杯，有很多推理作家是我最好的酒友。当然，我从不喝醉。
问：如果说人必有一好，您的那一嗜好是什么？除了写作编故事。
东野：我很喜欢运动，尤其是滑雪、剑道。
问：阅读有偏好吗？
东野：我的创作受到了松元清张先生的启发，他是我最尊敬的大师之一。他的各个方面都是我学习的标准。
问：会不会有一天不写推理小说？
东野：至少目前为止，我还没有考虑过这个问题。
八卦
东野少年时代不爱读书，不过自从高中生时代看了小峰元的《阿基米德借刀杀人》（アルキメデスは手を污さない）一书，初识本格诡计真味之后，形成了以推理作家为人生目标的想法。
东野有个做客机乘务员的姐姐和做教师的姐姐，遂将她们的职业作为创作《杀人现场在云端》（杀人现场は云の上）和《浪花少年侦探团》系列的参考。
东野养了只猫，取名“梦吉”，爆料说是自己原本丢弃了的猫。同时，曾一度将那只猫的照片作为自己的官方网站背景，还在2006年被出版的小品文《梦回都灵》（梦はトリノをかけめぐる），写到人变猫身挑战体育极限（当然此内容纯属杜撰咯）。
东野是个电影迷，也一直有想成为电影导演的念头。作为原作者，曾以客串演员的成分出现在电影《秘密》和《g@me》中。据说，其学生时代自己曾拍摄过电影。
东野和日本著名美女泳星萩原智子有比较远的血缘关系，曾被邀请参加了她的婚礼。
在《信》的电影首映式上，东野致辞时与该片主演泽尻绘理香相见，被后者的美丽所震慑，在众目睽睽下全身飘飘然起来。
近年来，东野经常和大泽在昌、奥田英朗等酒友去银座的文坛酒馆买醉。
东野在正式出道后稍作修订和更改发表的作品《魔球》，其实曾进入第30届江户川乱步奖的最终决选（当时的获奖作是鸟井加南子的《仙女的后裔》）。
《红色手指》起初是作为短篇在《小说现代》杂志上发表的，准备收入2000年出版的短篇集《又一个谎言》（嘘をもうひとつだけ），却发现题目和情节都不适合短篇，终于在六年之后重新创作成长篇出版了。也有人认为是号称设想了六年，其实只考虑了数月，其他时间只是作者刻意停滞不写。
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