[转载]田英章老师面授课堂笔记

原文地址：田英章老师面授课堂笔记作者：墨海拾贝

（翼之整理课堂笔记）

第一课.
一、横。 写完后老师说：“行，记住起笔不能粗。”
（横容易犯的毛病是起笔过粗）

二、悬针竖。 写完后老师说；“还行。”
（悬针竖有个变化过程：头粗腰细，然后变粗再细下来出锋，很多人写这竖是从重到轻然后出锋，没有经历过粗细的变化）
三、垂露。 “不对，您这叫填墨，应该是一笔下来，等于您写不好，修一下。”
（垂露分很多种，有一笔直接下来写成的，有左靠右回锋的，后者和横回锋的道理是一样的，到最后回锋的感觉都是像写不好，修一下，慢慢体会）

------------说到横和竖，首先想到的是陈乃中大哥，他的长横长竖笔力惊人，看过他写这两笔有种入木三分的快感。单论笔力，此论坛目前只有祝金廷老哥可以和他匹配（个人认为，并没有其他意思）。
　　
四、右点。 “行，以前练过。”
（右点个人体会是顺锋入，侧锋行笔，直扑下去然后向右下角拉笔，其中刚扑完到拉有一个向左很微妙的动作，慢慢体会）

第二课
一、撇。 写“人”字的撇时，老师说“还行”。
（撇，很容易写，应该是所有笔画里面最好写的一笔，但正因为它好写，所以大家都容易忽略，少用工，所以看很多人写撇写对，但写不出味道，包括我以前也不重视撇的写法，现在才发现它的重要性，很难写出味道，大家要慎记，不要对这笔抱以轻心）
-----写到撇，不能不提易志勇。田老师有种撇有意无意间出锋时是有点交叉的，很有立体感，特有味道（不知有几个人注意到？），而易志勇为了练这一笔花了三个多月，专攻这一笔，所以看他后来写的“野岸”，这一笔表达得非常有味道，大家可以去临摹与创作版块找他的字出来看看。
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交叉撇请看田英章老师的视频《兰亭序技法精解》，里面的“相”和“于”有这一笔的写法，请慢慢体会！
二、捺。 写平捺时老师说“出锋不对，应调笔锋，出刀大胆拉长，再长一点，不怕”。 
平捺：“起刀朝上，别扭，方法不对，应稍用侧锋，然后出刀时平走，结束时有个向下的动作。”，田老师比喻“就像停车，停好了还要回正轮胎。”1
直捺：“出刀时要顿一下，作用是有一个角，但这角不能太锐太明显，但一定要有这动作，否则平滑出去，不精神且难看。”
体会：写捺时中锋行笔后顿笔，然后保持笔锋上不动，下动，有点捻管，逆时针动作，出锋时向下有一细微的动作，把锋压平行。
-----------写到捺要提一下王丽，很多人觉得王丽写得很好，其实她是个天才，她的手感是我目前见过的最好的一个，她06年才开始学书法，不过要照顾网上的生意，只能抽空闲时间写字（听志勇说有时忙起来N久都动不了一次笔），学书时间短又少动笔，但能写成现在这水平，不能不感叹造物者的不公，呵呵。当时她看完我笔记，马上把捺写得非常好，最重要的是她直接出锋就把锋压平了，不需要多余的动作，吓了我一跳，那么好的手感让我羡慕啊，希望她能好好用功，别浪费那么好的手感。

第三课

一、心钩。 “您这笔不好写好，我讲讲座时试了很多笔，最后用了一支五块的笔写好，五块这笔写啥都不好，就写心钩好，现在的笔就这样，没办法。”
（心钩出锋的地方不是水平的，是稍微往上翘的，出锋时有一个很微妙的提笔动作，个人认为本质上是两笔，但用了一笔写成的笔法，所以难度就变大了，表达不出我的意思，慢慢体会）
二、斜钩。 “一笔写成功很难，要看写到最后笔锋顺不顺，顺的话就一笔起，不顺的话还是分两笔。”
（老师分别示范了一笔和两笔的写法）
体会：想一笔完成很重要的一点是最后有一向右的大动作，顿笔后笔锋上动下不动，向右上捻管出锋，上有一弧度，下直推而上。
-------------这一笔一定要提的是田雪松老师，他这一笔得太有味道了（其它笔画他写得也很有味道，但我觉得这笔特有代表性），大家可以找他的《古今名句楷法精解》这本书好好体会。

第四课

一、竖钩。 “写法不对，应跪笔弹锋，这笔不好写，可能要花很多时间才能掌握。”
（下一次去上课，田老师很惊奇“写得不错啊，一周就学会了？”，这要多谢廉新民大哥，周六上完课周日跑去请教他，他告诉我经验，就四个字：驻，切，跪，弹）
体会：出钩是在竖的中心线下面，不能偏左或偏右，普遍人犯的错误就是偏左，和竖的左边在一条垂直线下，所以钩不稳。写直钩最关键就是在弹，跪时大胆往里跪，弹时不是直接往上弹而是往左前方弹，所以有一个很细微的从外往里撩的动作，掌握不了这动作，就写不好这钩，但这动作用语言表达不出来，手不授心，慢慢体会。
-----说到竖钩不能不提夏梁，她写竖钩已经达到炉火纯青的地步了，一竖笔下来“啪”的一声钩就出来了，速度够快，钩够潇洒，连万寿居士大哥和陈乃中大哥都佩服得五体投地，可想而知夏梁这一笔多么动人心魄，不愧为田老师门下第一高徒。
二、竖弯钩。 
1、底下的横（姑且叫横吧）要平，不能向下，而且有一点点往上的趋势。
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、出刀是朝右上，不能朝左，朝左不是欧公的笔意。
3、要求外方内圆，用笔很关键。
4、转弯后横不是由小到大，而是顿笔变大，一气呵成.
　　
体会：竖向左行笔，转弯后马上变粗，横是平行而且有点向上，顿笔后往右上方行弧笔，要流畅不能停顿，一停顿就有个死疙瘩，不行。切记竖写完转变后马上变重，而不是先轻后重，这是这笔写不写得出味道的关键所在。
----------------竖弯钩可以看“北京砚田书友会”里面“文兄进京，众友聚迎---第三次活动掠影”这帖，11楼里面第一个字“光”，万寿居士李贵元大哥写的，那竖弯钩从起笔到收笔都合适法度，从这一笔可以看出贵元大哥是学到田老师真传的。我当时看到这一笔，拍案叫绝啊，套用田老师的一句话“先不管它好不好，他能写准了，这就是好”。

第五课
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一、弧弯钩。 
1、钩上下有弧度，中间稍直，并不是全钩都弯，那样太软了。
2、出钩分两种方法，其一，跪笔弹锋，和直钩方法一样；其二，拖笔出锋。
体会：跪笔弹锋出锋和直钩是有所区别的，不同的是出钩偏平，稍长；拖笔出锋时有一个回锋的动作，目的是调顺笔锋，这样拖出去下面那角就出来了，如果直接拖出去下面那角是圆的而不是方的。
　　
二、小弯钩。
1、转折后往下走不是平走。BR
2、收笔有一个明显的动作，不是一顿笔就收笔。
体会：写这一笔时我一顿笔就完事了，感觉差不多，但老师看了说一点味道都没有，要有一收笔动作，没有这动作这笔就没味道。
三、折。
举横竖折为例，写时分两种，一种是横完后提笔顿完往下走；另一种是提笔顿笔后往左有一细微动作，再往下走，缺了这动作，味道全失，老师说“就差一毫米就完全没味道了。”，精髓所在。
（其它竖折，撇折道理相同，老师分别作了示范）
这堂课的体会：
1、对于执笔，执之要紧，运之要活。
2、要擅于运用笔锋。
课堂小插曲，魏国平老师的《爱莲说》挂在教室，有学生说这字有点板，田老师这样说：“您们看，他能把这么多字都写在了格子中间，单单这点，没有几十年的功力做不到，您们当中没有人可以做到这点。”一句话说得大家都汗颜，从这点可以看出魏老师的功力有多高。

第六课
前面学的是笔法，从这节课开始正式练字。笔法其实并不止上面五节课所列出来的，差不多还有一半没有写出来，原因是有些笔画当时写给老师看，老师看了觉得可以所以并没有细讲，交待了几句就过去了，个人觉得没啥所以课后懒得整理（现在后悔了，想也想不起来了）；第二是回去后再作笔记，并不是课堂上作的笔记（课堂上要练字没时间作笔记），我住的地方到上课的地方要坐一个半钟车，摇啊摇的，回到一部分还真的给摇掉了，所以只能说声抱歉。 ;
这节课学的是“逝”字（三国演义开篇词）。
当时问老师“为什么学这个字？”，老师回答：“这篇词最难的就是‘惯’和‘逝’这两个字，一开始就从最难的学起，是对您要求高，其他人都是学‘滚’字一路下来的。”当时听得我心花怒放，现在才明白，因为我学完十节课就走，所以老师挑了一些有代表性的教我，学生愚笨，现在才明白。
逝：
1、竖起笔要平（提手旁)
2、提稍向上（和竖相交的地方）；
3、“斤”首撇要平，第二撇是竖撇；
4、走之起刀在竖下面；
5、“折”要写紧凑，不要写宽了，而且要写得稍高一点，注意三笔横向的距离。

第七课

“水”
1、竖不能粗，一定要写得细长，而且要注意竖左边是直的，右边是有弧度的，这样才有力度。
2、提笔起笔的位置大约在格子中间，不能太往上。
3、折后写撇，撇是竖撇，这样写出来才有味道。
3、注意左边和竖钩的距离，不能碰上.
4、右撇要直。
5、捺可以穿过竖笔。
6、左撇右捺的最低点差不多在同一水平

第八课

“浪”
1、三点水的写法；.
2、“良”第一笔有三种写法，右点，横点，撇点；
3、注意“日”的形状。
4、“良”竖稍左斜，提要长，不能太短；
5、注意撇起笔的位置，不能远.
6、反捺的角度和长短。

第九课

"败"

“败”：“贝”窄，两竖相背（内凹），相比左细右粗、左短右长，但都属轻巧型；诸横抗肩较大、等距；最后一点与竖虚接。“文”首撇高起，横大抗肩，起笔在首撇下端，次撇起笔在横左端，捺起笔与首撇尾部相接。
临写体会：.
1、“贝”右竖比左竖长出的位置要到位，一撇一点底部在同一水平线上。|
2、“文”首撇像雷电霹雳直往下劈，距离“贝”不要远；次撇形态大大不同，弯点，向右挺着肚，最后一捺笔穿肚脐眼（中部最凸处）而过。捺底与“贝”撇、点之底基本平齐。A:<]
3、反文首撇及捺的交汇区域可能就是所谓的“中宫”，所有笔画指向此处，或者说所有笔画由此向外散发。写完后有此景象，应该说OK了。(第九课摘自万寿居士)