肖斯塔科维奇第五交响曲
穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐乐团1973年5月26日东京文化会馆实况录音
Altus出品 编号：ALT-002
巨匠穆拉文斯基去世后，不仅在俄罗斯，在国外也有其生前的现场录音相继问世。1973年穆氏与列宁格勒爱乐第一次访日的音乐会现场给听众带来了很强的冲击与震撼，因为当时通过NHK转播后引起了巨大反响，我一直期待唱片的出版。本来为找到似已丢失的大师录音母带而甚感欣慰，没想到母带的保存状况竟然十分良好，音质也正好与我在家里听FM的效果一样通透，对于穆拉文斯基的粉丝来说，可谓梦想成真。
1973年5月26日在东京文化会馆的音乐会曲目如果包括返场在内应该收录在两张CD里，此张唱盘只收录了主打曲目的肖斯塔科维奇第五交响曲。在已经出版的众多穆拉文斯基同曲目的录音中，无论是演奏的完成精度还是录音的完美状态都堪称极品，我想今后也肯定会被选为BEST1。
从旋律公司等等的俄罗斯录音里听到的列宁格勒爱乐的声音，总是给我留下铜管很冲金属感很强的印象，通常俄罗斯其他管弦乐团的录音也同样将刺耳的咆哮塞进听者的耳膜，但在NHK的这款录音中听到的列宁格勒爱乐的声音则几乎没有张力失衡的问题，而且与当时在音乐厅里听到的印象完全吻合。
看过穆拉文斯基排练的视频，坐在右侧的铜管吹得稍微懈怠，穆拉文斯基马上就用手指示意并投出敏锐的一瞥。在如此严格的掌控之下，因为感受过现场演奏的平衡感，随后我再体验这款录音，深感它与欧洲演出时由DG在录音棚录制的柴可夫斯基三大交响曲的唱盘一样，都是为数不多的佳品，在日本这一张的现场录音，可谓精彩纷呈。
当时，Alexandra（穆拉文斯基夫人）清冽的长笛独奏和圆号名家Buyanovsky的独奏段落我至今依然记忆犹新，特别是后者在第一乐章的后半部分与第四乐章的中间段落，其吹奏出来俄罗斯式的独特颤音充分流露出了如歌的乐韵，其音声完全就是记忆中的情境。
穆拉文斯基演绎肖斯塔科维奇第五，从首演以来就呈现着微妙的变化，其最大的变化是在乐章开始时所设定的速度。初演时的录音与乐谱上四分音符=88的标记接近，以相当慢的速度开局，然后采用逐渐加速的手法，但晚年则从乐曲伊始就快马加鞭并一气呵成直至第11小节，快速变成了主导风格。这张1973年的录音就是其风格变化之后的快速演绎，由于第四乐章的基本速度早已确定，这个战斗的快板乐章的快速性格也就变得十分明晰。
以断奏的形式演奏节奏性的音型是穆拉文斯基特殊的手法之一，该盘在录音上即有如此鲜明的展现，有着犹如雕刻家用手中锋利的细凿将多余之处用力凿除一样的紧张感。列宁格勒爱乐其弦乐合奏的整齐划一如同铁壁一般严丝无缝，即使速度超快，其主线条也毫无失控之感，像第二乐章第220小节音量的Subitopiano那样突然变小的极端落差的强弱表现，具有如同击中命门一样的准确度，在记忆中留存的当时让现场震撼的细微之处，重听录音时完全得以重现。
在犹如黑洞的静寂之中，1937年斯大林恐怖政治之下俄罗斯人民的深重苦难，作为代言人的肖斯塔科维奇的真诚诉说，对于一切感伤予以压抑的逼真描述……，是这款录音最大的听点。
原文标题：《那种压抑的紧张感仿若昨日一般再现出来的录音》
作者：金子建志
写作时间：2000年6月29日
补充说明：
Altus公司的唱盘说明书有如下文字：
NHK的录音母带一直得到良好的保存，录音的质量也超出想象。当然，由于时间较长有微少的劣化，此次实施了很多次对于音质调整的研究与操作，因为可以使用不断更新的数码编辑从而可以再现当时音场的逼真程度，也只有现如今日新月异的电子技术才能得以CD化。
此次出版得到了穆拉文斯基夫人的同意，夫人说：“上个月（2000年4月），穆拉文斯基墓碑上的雕塑被无情之徒盗走，正在困惑当中，我想用出版CD的权利金先维修一下墓地。”
唱盘说明书封底，穆拉文斯基正在东京文化会馆指挥列宁格勒爱乐乐团
以上照片翻拍自说明书内页，穆拉文斯基与时任乐团长笛首席的夫人Alexandra
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