陶笛吹奏123—基礎篇(氣、指、唇、舌) 想要富表現力的抒情及好聽的音樂風格並不是要使用什麼聲音好聽的樂器,而是在於本身的演奏技巧..... [技巧]就是控制演奏當中每個動作的方法,我們要分析這些動作、了解每個細節,並且反覆加以練習,直到熟練為止,之後才談的上表達自己的感情。 一般笛子及長笛所用到的演奏技巧會用到氣、指、唇、舌四個部份,而陶笛只用到很少量唇的技巧,我們以下就這四個部份來深入探討。 一、氣: 是最主要的,它維持聲音的能量;而舌頭是活門,藉著通過或切斷氣流而使聲音進行或停止;手指、則負責按孔來決定不同的音高;嘴唇、則可以控制氣流通過的量及氣柱的大小。 學習吹奏的技巧雖然是表達情感的先決條件,但是要記得,吹奏出富有感情、能感動人的音樂才是最重要的目標,不要因為技巧而忽略了最動要的東西。 首先我們來看[氣] ( 呼吸 ) 的技巧,吹奏陶笛時,注意[氣]的放鬆。 (1)對陶笛深吐一口氣,不在意吹的音色,而是靠我們感覺到自己已經完全放鬆,不使喉嚨處於緊張狀態。 (2)吐一口很長的氣,吹奏持續的音,讓音色舒適平穩地保持住。 在運氣上呼吸的過程也要注意,吸氣太深會使橫隔膜過於緊張,並對隨之的呼吸造成干擾;因此,吸氣時要保持平穩鬆弛。 至於呼氣時,伴隨著與呼吸相關的肌肉依次放鬆而進行的。橫膈膜再次鬆弛,並回覆到原有形狀。呼氣時要求永遠保持柔和平穩。 呼吸有四種形式 (1)銷骨呼吸或淺呼吸 這對聲樂和管樂演奏者最不適宜。呼吸法可從聳起的肩部和突出的腹部加以判斷。 (2)胸式呼吸 胸、肋骨隆起而腹部肌肉不動。 (3)橫隔膜 \ 腹式呼吸 活動橫隔膜和肋骨,其外部表徵是肋骨輕微擴,腹部向外為凸。 (4)胸腹式呼吸 這個時候肺部可吸入最多的氣,是聲樂及管樂演奏最適宜的呼吸方式,結合了胸腹兩種呼吸方式,並使所有呼吸系統肌肉綜合活動,吸氣時胸部與腹部都向外擴張。 二、舌頭: 在運舌上舌頭必須放鬆。舌頭的作用像一個閥門,當它在上額前輕輕頂住上額與齒的接合觸時可以阻止氣流的向外運動,往下放縮時則可以使氣流通過。當這些運動進行時,實際上只有舌尖在運動。 陶笛的音應該由舌頭以一個無聲的 t 來結束,以阻止聲音在結束時變弱;也可以用音節 du 來代表,我們稱這個t的吹奏方式為”運舌”。 陶笛的四個基本發音類型如下 (1)非連奏:音彼此稍分開些。 (2)連奏(圓滑奏):只有起頭的第一個音運舌,並只有最後一個音結束。 (3)斷連奏(圓滑線加斷奏):長音上呼吸的氣流是持續的,只被一個輕的、無壓力的運舌打斷。舌頭的動作越短、越小,兩音之間越緊密。 (4)斷奏:舌頭因再次阻斷氣流前很快的離開。舌頭動作要快,音就短。 在吹低音時必須從很輕的氣開始,吹氣的瞬間舌尖也必須離開上顎。吹高音時,舌頭的動作與上述相同,但吐氣必須比低音還要快,其所需的速度,要能即刻正確吹奏出來才行。通常在吹低音時,舌頭可吐音Do或To;中音時,可吐音為Du或Tu;高音時可吐音成Di或Ti。 三、手指: 再吹奏時放鬆雙臂,不要因緊張而使手指太過於僵硬;手指要放輕鬆和輕巧,讓手指盡量貼近陶笛的孔,要用指腹來按孔,千萬不可用指尖,以免影響靈活度。 指腹就是手指肉比較多的地方,按孔時,各手指並非打直,而是成弧形。吹到高音Re以上的音時六孔陶笛是用雙手無名指把陶笛上方固定,十二孔陶笛有兩種挾笛法: 1、 指勾法:用右手小指及無名指勾住十二孔陶笛尾巴(黑野宏通)。 2、 指挾法:用右手小指及無名指像夾子一樣夾著陶笛尾巴(宗次郎)。 左手拇指孔放開,通常用直接放開法,但右手拇指孔為了吹奏的靈活度,常有下列幾種方式來放開: 1、豎直法:在拇指孔的邊緣壓拇指指甲,拇指第一個關節翹起成L字形,拇指按得越輕,開閉之間的移動也越容易。 2、搖擺法:旋轉拇指來放開孔。拇指比較翹的人,可以用翹起來的方式,這個動作非常的快速且簡單的,向下翻讓拇指離開,往上翻讓拇指回去。 3、直接放開法:通常在做擅音(tr.)時,必需用此法,但此法在遇到高音域有快節奏變換時,靈活度較低。 四、嘴唇 雖然陶笛的氣道是固定的,但如能用嘴唇控制好吹出來的氣柱,會讓音色變的更好,嘴唇的控制要讓唇與陶笛緊密接合,不可以有任何氣從旁邊漏出去,吹到愈高音時,嘴唇要縮小風門,讓吐出去的氣變細,吹低音時則稍微放開,吹奏時輕含,只有碰到陶笛一點點,這樣才能讓嘴唇能夠自由收放,控制風門。 七、結論: 在練習技巧時要將基本的音吹奏好,慢練後再快練,不斷的反覆練習,注意呼氣、吐氣的控制、舌頭的位置以及手指的輕巧,如此,才能將技巧練習好,將音樂融入心中,以歌唱的方式來表現,讓音樂成為生活的一部分。 八、參考書籍: |
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