風雨歸舟圖，此圖樹石，用筆剛勁犀利，氣勢雄壯，以大斧劈帶水墨破刷出的山石，生動地表現出瘦硬多棱角的特征，強烈地顯示了山石的質感、立體感。《風雨歸舟圖》是明代“浙派”創始人、山水畫巨匠戴進的作品。這幅山水畫較好地體現了“浙派”山水的創新麵目，可謂戴進的代表作。戴進(公元1388—1469年)字文進，號靜庵，又號玉泉山人，錢塘(今浙江杭州)人。他對山水、神像、人物、走獸、花果、翎毛，無不精能，是明代屈指可數的繪畫全才。
風雨歸舟圖 明 戴進
鷹擊八哥圖，是林良傳世的代表作之一。此畫筆勢道勁、豪放，墨色飽滿、靈活，是一幅水墨寫意的精品。圖中描繪了一隻凶猛而威武的雄鷹，以一個急轉翻身的姿態，追逐一隻喪魂落魄的八哥的瞬間。作者精心的刻劃達到了淋漓盡致的地步，如蒼鷹貪婪殘忍的神色和動態，以及目光銳利、礎礎逗人的氣概，都描繪得非常逼真生動。林良，字以善，廣東人。他生活的年代約公元1416—1480年，即明代前期。他早年學山水於顏宗，學人物於何寅，後來專攻花鳥，擅長花果、鑰毛。
鷹擊八哥圖 明 林良
廬山高圖，近景被頭，一人迎飛瀑背向而立，與高聳入雲的巨蜂相比，比例雖極小，卻點出了題意。陳寬祖籍江西，沈周畫此圖贈其啟蒙老師，是以廬山象征陳品格的崇高，寓意深刻。沈周(公元1427—1509年)字啟南，號石田，長洲相城(今江蘇吳縣)人，出身於詩畫及收藏世家，繪畫成就主要是山水畫，其聲譽與文征明、唐寅、仇英齊名，繪畫史上稱“明四家”。他又與文征明並享“吳派”兩大家的時譽。
廬山高圖 明 沈周
孟蜀宮伎圖，畫家在描繪這四位女子時，舍棄了一切背景，隻題了一首詩：“蓮花冠子道人衣， 日侍君王宴紫微。花柳不知人己去，年年鬥綠與爭緋。”詩道出了這幅畫的主題。對年輕婦女來說，化裝、打扮本是一件樂事，然而，對這群宮伎來說，卻是一種悲劇。因為她們的用心打扮，僅僅是為了滿足君王的歡娛。作者唐寅(公元1470一1523年)，字伯虎，號六如居士，蘇州人。是明代文人畫家中最有影響的“吳門畫派”的四大畫家之一。
孟蜀宮伎圖 明 唐 寅
蘭竹圖，這幅《蘭竹圖》，在畫風上顯得分外秀逸自然，瀟灑清新，用筆流暢而秀挺，簡樸而纖美。所畫蘭草，葉葉飛舞，生動有姿，蘭葉用筆，剛柔相濟，蒼潤勁挺，筆筆有功力，疏密有節奏。作者文征明生於1470年，卒子1559年，整整活了九十高齡。他是長洲(今江蘇吳縣)人，原名壁，字征明，號衡山。學畫於沈周，又與祝允明、唐寅、徐應幀相切磋，稱“吳中四才”。
蘭竹圖 明 文征明
春夜宴桃李園圖，它是以李白《春夜宴桃李園圖》為題材，描繪李白與其四從弟，春夜於桃李園中設宴，鬥酒賦詩的情景。作者仇英(公元1493—1560年)是明代著名的大畫家。字實父，號十洲。本太倉人，後移居蘇州。他是與沈周、文征明、唐寅齊名的明代吳門四大畫家之一。
春夜宴桃李園圖 明 仇英
榴實圖，這幅《榴實圖》，畫了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開口而裂，飽滿的榴子，滋潤透明，富有質感。蒼勁有力的枝幹，稀疏鬆動的榴葉，豪放不塌，涉筆成趣，雖寥寥數筆，卻處處有畫境，筆筆見精神。畫麵上留有大塊空白，使全圖氣勢磅?，境界開闊，給觀者以無窮的回味。作者徐渭青年時代，很有文才，但參加科舉考試，屢試不第，但他的藝術才能是多方麵的，不但詩、文、書、畫縱橫一時，對戲曲亦有很大貢獻。特別在繪畫方麵，更有突出的成就。
榴實圖 明 徐渭
