齐白石四绝十方 序
罗随祖
齐白石先生,是中国近代最广为公众熟知的人物。不论是书画篆刻,或者传记故事,家喻户晓。齐先生的出版物之众多,在艺术家中,可以称之为“前无古人”。鄙人虽也曾参役齐白石篆刻的编著,但截稿之后,总有莫名的遗憾。以为,对于其篆刻作品的搜集,终嫌不够完整;对于齐白石之所以成为齐白石,答案仍不确凿。
齐先生的篆刻,余总窃疑不见其中年精力旺盛时期系统的创作。三年前得缘为《风流石癖》補壁书序,知道了陆质雅及其收藏,以及海上藏家王文甫先生,余欣然谓之重要发现。去岁初,有幸在沪上王宅府邸,观赏了他的部分珍藏。亲手摩挲之下,仍然很是震惊!这批篆刻完全不同于以往见到的齐氏作品。而且,系统性、保存程度之完整,出乎意表。详审之余以为就研究而言,其中多数皆为无价之宝。何以言之?仅如:石面研磨之平整规矩,绝非石工匠人所为,而一定是出自“芝木匠”巧手之下,不由使人念及白石自述曾以“南泉冲的楚石”习刻的情景:“余学刊印,刊后复磨,磨后又刊,客室成泥,欲就干,移于东,复移于西,移于八方,通室必成泥底”。
只有经历过如此艰辛磨砺,才能研磨出这样规矩的印面。而一些大印,做四面、六面镌刻,刻诗刻画,用刀精益,极尽工巧之能事,除齐白石而外,无人能任此劳。
一位艺术家成熟期的作品,与其最具价值的艺术创作,并非是同一个概念。艺术创作有其固有的客观规律,齐白石生活在中国社会遽变的时期,他的艺术也同样经历着求新求变,最终经过“衰年变法”才达到成熟。艺术家每一次的转型求变,必定是其艺术生命中经历最充沛、创作欲最强,思想激耀着火花、雄性荷尔蒙分泌之时。齐白石为陆质雅精心镌刻的这批“特殊”作品,正是余梦寐已久,千寻百觅而不见的白石篆刻中的“钻石”。今天被各种出版物所重刊的“悔乌堂”、“中国长沙湘谭人也”、“人长寿”类似作品,固然美矣!但若与这批印章相比较,终逊一筹。彼是辛苦后的收获,而此为发奋之求索,浸满心力。就艺术家一生而言,此为创作关键,不可多得。
说明:上文援引自罗随祖先生为《齐白石四绝十方》一书所作之序部分章节,并略有删减。有关该书,详情请参阅:最好的收藏,从两本“中国最美的书”开始。
自本期起,本号将连载此十方巨印系列欣赏文章,逐一介绍每方刻印的每一印面及印文,并将原印之图、拓印之图并置,供广大篆刻爱好者欣赏学习。(所有图片皆翻拍自书中)
齐白石四绝十方之一
雅对匾阁诗文印
1932年作
质地:青田素章
印文:雅若兰亭(朱)
2.5*2.6*13.8cm
边款:谈诗客至风生尘 论画人归月满楼(朱)
边款:四顾山光接水光 凭栏十里芰荷香 清风明月无人管 并作南来一味凉(朱)
印文:雅若兰亭(朱)
边款:质兄属篆雅对并山谷句越年乃成,暨为篆其额。时壬申秋白石刊于故都(白)
原拓:雅若兰亭
《齐白石四绝十方 · 原拓典藏版》
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