编者按：前几日刊发的几篇书法入门基本知识，获得了广泛的传播与讨论。事实上，这个系列书法讲座已经播出经年，但对于学习者来说，问题还是那些老问题，困惑还是那些旧困惑——非不为也，是不知也。今日再次整理本篇讲座（第013集）文字稿，重点解决由楷书入门修习者的一个大难题——为什么我的楷书写出来死板、呆滞、僵硬、无神？
主持人：田老师，有在学欧体楷书的朋友经常说，他写出来的字显得笨拙和死板；而且还有一个朋友说，他们看到一些写欧体楷书的、在社会上小有名气的“书法家”写出来的字也是显得死板和笨拙。而看到您在节目中写出来的漂亮的欧体楷书觉得大不一样。所以朋友们就想让您就这个问题讲一讲：为什么会有这么大的区别？
田蕴章：你谈的这个问题，是一个普遍现象。写欧体楷书，临摹欧阳询的“九成宫碑”而写出来的字，很多人都有这个问题——就是：笨拙、无神、死板、僵硬、板滞等等这些问题——这是个普遍现象，不是一个个别现象。有很多人，临帖很多年，仍然这个问题不得解脱。
对于初学者来说，这不算是一个大问题。因为这是一个阶段性的问题。应该有这么一个阶段，在开始临摹的过程中出现死板、僵滞等，这都是一个必然的过程。
但是有些人，临欧多年，甚至象你说的，在社会上有一定知名度了——干脆说吧，有些个老先生们，写了一辈子欧体字，到死都是僵板乏神。这个问题就不是一个阶段性的问题。
主持人：也就是说一直都无法突破这个问题。
田蕴章：一直不得解脱——这个问题就属于是个病态——属于是在学习书法方面的方法有问题，认识上有问题，领悟欧体字的本来面目有问题。
我们在前面已经谈过，就是启功先生所说的这个“透过刀痕见笔痕”。（注：参阅第10集：临帖三忌）这个问题启功先生点得很准确，但是，话是说得很轻松，而如何通过“刀痕见笔痕”，则是一个长时间的问题。
在这个问题上，我想谈两个原因。造成死板、笨拙、僵滞的原因是什么呢？归结起来有两点，希望朋友们特别注意。
第一个原因是：只临碑刻，不临墨迹——由此而造成的弊端。
也就是只临碑刻上的字迹，只认准了欧阳询一个人。因为欧阳询的楷书，我们到现在都没有见过他的墨迹本，见过的都是石刻、拓片这些东西。所以呢，它是刀刻过的东西，你看它在字帖上非常灵活、多变，而且那么样的精神，那么样的巧妙，可是到你笔下写出来之后，总带着石刻的味道。表面上看来好像有点金石气，实际上是写出来死板僵硬。
所以我说初学者是一个阶段，但你已经写了若干年了，如果这个问题还不得解决，这就是一个病态问题。这个问题是什么原因呢？就是你不容易透过刀痕发现笔痕。
这个“笔痕”，就是当年欧阳询在写字的时候的真实的用笔方法、真实的墨迹效果是什么样子的。——你捕捉不到，于是这个问题就长年不得解决。那么要解决这个问题要怎么办呢？我把我个人学习书法的一些心得体会，或者说是经验之谈介绍给大家。
我小时候也曾经有过这样一个阶段。但是，我的父亲、我的伯父真的是教学有方。他看出来你写字有死板，怎么办呢？第一个方法就是让你多临墨迹。
可是欧阳询的墨迹没有，临什么呀？大家要知道，欧阳询之所以成为欧体，就是因为从之者众、效之着广。
主持人：也就是临摹欧阳询字迹的人很多。
田蕴章：特别的多。他成为了一个体系、成为了一个流派。因此，这些学习欧阳询的人他们各自都有所得，或者是各有所师。虽然他们都不如欧阳询，但是，他们每个人都各有自己的心得。所以我们对历史上学习欧体的名家的墨迹是能找得到的。
比如说，在明代，文征明写欧体字就非常的好。我见过文征明写的欧体字，非常精到。你从他的墨迹当中就可以发现：哦！欧阳询当年用笔是这个效果。理解了。墨迹嘛，你可以看墨迹就知道他用笔的方法在哪里。
当然在石刻当中，细心揣摩的话也能得到，但是，不如在墨迹当中得来的更为直接，更为方便一些。
主持人：这其实是一条捷径。
田蕴章：诶，应该说是一条捷径。比如说清代的成亲王，他写欧体字很多年，在他的欧体字里面你能发现笔墨精髓。在清代还有很多人，比如说黄自元、李鸿章等他们的墨迹，当初我家里都有——对联、扇面、中堂、条幅——这些个欧体的墨迹。
所以在我小时候，我父亲每天就拿来让我看。结合着欧阳询的《九成宫醴泉铭》、《虞恭公碑》等楷书石刻一起学习，慢慢地领悟。从墨迹到石刻，翻来覆去的练，逐渐逐渐从僵板的石刻当中解脱出来。当然这需要时间。
所以，不学欧阳询是不行的，只盯住欧阳询的一本帖也是不行的。而且把欧阳询的中楷的几本帖——九成、皇甫、化度等——这几本帖要精临。同时，欧阳询的很多小楷，从小楷当中寻找笔意，也能发现很多的“刀痕”后面的那个“笔痕”。一个是广泛地临写欧阳询，一个是结合前人的墨迹对照临习。
而且使我受益更多的是，天津有两位写欧体字的高手，一位是王竺隣（字维贤），还有一位叫陈景三（字亦春）的人。他们写的欧体字非常的到位。所以我通过学习古代、近代和今人，细心地揣摩，渐渐的也能领悟到这些东西。
比如我在教学当中，不要以为学生不如你写得好，偶然的时候，学生他就会有所得——他发现了这一笔是怎么写的，或者某一个结构特点，也能对你有所启示。这就叫“教学互长”。这是一个问题。
田蕴章：再一个问题，据我所知，凡是写欧体字笨拙、死板、乏神、僵滞的人，都有一个共同的不足点：多数人的行书、草书是空白。这些人的行书、草书没有真功夫。有些人根本就不会写，有些人写不好，在这方面没有下过功夫。
主持人：这有什么影响呢？
田蕴章：大家要知道，楷书、行书、草书是三位一体，是互相影响的。当你的行书、草书不好，你的楷书就容易出现死板僵滞。注意这个问题。当你把行书、草书写好了之后，你就会渐渐发现，你的楷书也已经渐渐变得灵活了。
所以现在，在我的教学当中，我对学生们说：你们在学习楷书的同时，必须兼临行书和草书。如果你做不到这一点，你的楷书的僵化问题将会伴随你终生。
主持人：所有一些书法家一生都不能突破这个问题。
田蕴章：就是因为行书、草书不好，他只知道在楷书上一笔一画地这么写，他不知道快写会怎么办，因此我特别提醒他们，行书、草书一定要下功夫。而且，当你行书写不好，草书写不好的时候，应该说你本身就不是一个完美的书法家。因为你只能慢写，你不能快写。
当你行书写得很好很快的时候，你的楷书就渐渐变得灵活起来了。而且你的行书、草书越好，你的楷书就越会显得灵活多变。
难就难在什么呢？难就难在写楷书的时候，你必须要规范、要工整、要严谨，你不能太随便；可是写行书、草书的时候，你又不能太过于工整。所以这几者结合的过程当中，当你的行草书写好了，你的楷书基础又好，就能让你的楷书既工整又不僵死。如果你的楷书写好了，就能让你的行草书既庄重又灵活。
主持人：我想可能有了您的这些点拨，很多的书法爱好者就会反思自己对欧书的认识和理解，还有一些学习的技法。这对他们的水平的提高是有帮助的。
田蕴章：上面我们讲了两个方面，那就是：要学好行草书才能化解这个问题，另外多参学墨迹，这样也能解决这个问题。还有一些常识性的问题，比如在用笔问题上。
田蕴章：还有一些常识性的问题，比如在用笔问题上。在选用毛笔的时候，很多现在写楷书的人大多数都使用纯羊毫。我告诉大家，在写楷书的时候，你如果用纯羊毫的笔来写并不合适。
主持人：为什么呢？
田蕴章：因为在唐代的时候，不管是颜真卿、柳公权、褚遂良、虞世南，还是欧阳询，这些人使用的笔都是兔毫笔。兔毫笔是软中有硬的那种笔。
我们现在使用的兔毫，是那种——不知是年代的原因还是工艺的原因，越做越差了，质量不行。所以不一定非得选择兔毫笔。
但是，应该选择兼毫笔。最好是狼毫和羊毫相掺的笔。有时候叫“三紫七羊”，但这里面的“紫”常常指的是兔毫——意思就是三分的兔毫加上七分的羊毫。现在可以选用掺加了狼毫的笔。就是羊毫和狼毫相掺的笔。
所以大家要知道，当年欧阳询使用的笔，它本身就是很有弹力的。
羊毫笔是在宋代以后才渐渐有的——宋代还没有完全普及，但已经有了。对于这种笔，苏东坡当年很讨厌。他说，这种笔，写出来的字就象废屁馒头一样，显得臃肿，这就不好。
实际上我们说，羊毫没有那么大的罪过。特别是写篆隶，后来的一些书体，只用羊毫，有的使用长锋羊毫，都收到了很多好的效果。
但是，如果我们学习唐楷，用纯羊毫笔就不大合适。我手上所使用的这支笔，就是兼毫笔，是羊毫和狼毫掺合的笔。所以大家在选用笔的时候也要注意，如果你用纯羊毫的笔写，容易臃肿，容易笨拙。当然，水平高的人情况会好一些。这是我说的在临帖过程当中。
纯狼毫太硬，纯羊毫太软，所以掺合之后，相比之下就比较合适。
我写两个字，大家看一看，它具有的弹力。
（图：兼毫笔示范之“流”字）
主持人：它的笔锋的弹力恰到好处。
田蕴章：对。相比之下合适一点。但是这种笔不见得所有的工艺质量都是一样的。可是，它总是让人感觉到好用一点。
（图：兼毫笔示范之“学”字）
主持人：这样写出来的字，既有那种骨力，又不失柔美。
田蕴章：对了，这是很难做到的一个问题。现在很多人写出来的欧体字臃肿乏神，除了功力问题之外，还是这些常识性的问题。大家在“流”、“学”这些字迹，它就不会显得那么僵硬。
这是我们所说的三个问题。重复来说：要临摹墨迹，和碑刻相结合去临习。那些临欧高手们留下的墨迹，要参照学习。这是一个方法。
第二个方法就是要写行、草书。写行、草书你要注意，你写的这个体式要和欧阳询的接近。比如说欧阳询的草书《千字文》、行书《千字文》等等，这些帖都要临习。你就能够发现欧阳询的笔意。因为这些很多都是欧阳询的墨迹。而楷书没有留下墨迹。只能从这些当中寻找消息。
同时大家还要注意选用毛笔。
做到这几个点，时间长了，就会渐渐地解决很多的问题了。就写出字来不会再那么的死板、僵化、乏神、无力等。
最后再写几个字，给大家看一看。我写的也只是仅供参考，不要以我写的字为准。
（图：居德不孤）
随便写几个字，大家看一看。行笔要有节奏感，千万不要描做，一笔是一笔的写，要对自己有严格的要求。在写字的过程当中，心要静下来。这样渐渐地，就会有一种书卷气，有一种静气。这种静气，是书法当中，最难得的东西。
如果写得都是灶火连篇，给人挂在屋里之后，让人感觉这屋里都很乱，那么这个书法作品就已经失败了。
关于写欧体字笨拙、无力、乏神、僵板的解决问题，我们暂时就先介绍到这里。
