王羲之《姨母帖》，行楷,载原裁于唐人摹《万岁通天帖》。硬黄纸本。纵26．3厘米，横53．8厘米，藏辽宁博物馆。
《姨母帖》出自《王氏一门书翰》，行笔峭劲修理，古朴中孕育俊健婉美，字体端庄凝重，既有法度，而且典雅活泼，属于晋代旧派书法体系，是迄今流传下来的王氏早期墨迹珍品。
《姨母帖》是王羲之早期所写，其结字和用笔都还存有较浓厚的隶书笔意，和现在出土的晋代简牍帛书有相近之处。如“一”“十”“痛”等字中的横画，隶书的笔意都很明显；“痛”“日”“何”等字的转折处都较生拗峭拔，并残存横式。这些都是隶书笔势孑遗。另外笔画质朴凝重，出笔入笔比较自然，不像唐以后那样强调一笔三折。这些都使此幅作品具有一种古朴高华的艺术魅力。
《姨母帖》洗脸后，我美啦！
篇尾：王羲之《姨母帖》单字放大字帖
《万岁通天帖》又名《王氏一门书翰》、《王氏宝章集》，是王羲之后裔王方庆家物，内收王氏家族二十八人法书。王方庆于唐武则天万岁通天二年(696)上进武则天，武命人临摹后将原本又赐还王方庆。现存《万岁通天帖》为摹本，包括王羲之、王荟、王徽之、王献之、王慈、王志等七人共十帖。此帖钩填技术极其精妙，可谓“下真迹一等。”董其昌曾称此帖“奕奕生动，并其用墨之意一一备具，王氏家风漏泄殆尽”。
隋唐之际，王羲之的书法风格成为书法发展主流。唐太宗李世民在江山稳定以后即大力搜求王羲之、王献之等王氏一门墨迹。武则天也效仿之。为庆贺武则天登基，王羲之11世孙王方庆，将所藏其远祖王羲之、王献之等28人的墨迹进献朝廷。武则天特命弘文馆用双勾阔填法复制出来遍示群臣，并藏于内府，并将原迹赐还给王方庆，又令中书舍人崔融撰《王氏实章集·叙》记其事。王方庆所献原迹现已无传，仅存其中王羲之、王献之等人的摹本，世称“万岁通天帖”卷。此卷不仅较为完整地记录了4—6世纪王氏一门书法发展的脉络，而且其重要意义在于再现了“二王”书法的原貌。
上世纪40年代，国民党驻东北军事长官郑洞国，喜爱收藏历代名画。当年，伪满洲国土崩瓦解，溥仪从宫中偷运出的大量国宝，来不及带走而流失民间，成了名噪一时的“东北货”。郑洞国凭借自己的势力，找人大肆收购市面上的散佚书画。在这些书画中，有一样是他最珍视的就是《王氏一门书翰》。说起此物，可是大有来历。
从文献记载上看，此卷在千余年的留传过程中，曾两次遭受火灾厄运：一次是明朝嘉靖年间，江苏无锡的著名鉴赏家华夏“真赏斋”的大火；一次则是清嘉庆二年宫内府乾清宫交泰殿大火。虽然此后原卷被重新装裱，但其上下边沿仍可见火烧痕迹。此外，因为重新装裱时经办人无知，将原卷中的各帖顺序颠倒了。
王羲之《姨母帖》最美的33个字
1.十 笔画丰实，用笔凝重有力。
2.一 笔势上扬，下笔较重，收笔较快。
3.月 结体瘦长，竖画粗重，中间两点富于变化。
4.十 横长竖短，结体宽博。
5.三 主笔突出，三横错落有致。
6.日 外紧内松，气度非凡。
7.羲 欹正相参，点画错落。
8.之 结字萧散飘逸，顾盼有致。
9.頓（顿） 左右笔势连贯，外柔内刚，气宇轩昂。
10.首 上边两点化为横，笔势开阔。
11.自 点画端肃静穆，举止安和。
12.頃(顷） 落笔率性，粗细对比明显。
13.遘 尖处不削，圆处不匀，行笔不徐不疾。
14.姨 左右错落，动态十足。
15.母 主笔明显，神采飞扬。
16.哀 结体平正有变化，风神凝远。
17.痛 沉稳安祥，气韵高古。
18.推 左边伶俐，右边厚重，和谐统一。
19.剥 用笔简洁，气息宁静，方圆兼施。
20.情 结体宽博，用笔朴素含蓄。
21.不 点画顾盼，外柔内刚，温文尔雅。
22.勝（胜） 含蓄自持，从容不迫。
23.奈 点画飞动，优美多姿，与下文“何”字连笔，气韵连贯。
24.何 用笔扎实，神采飞扬。
25.因 平实端庄，结体圆润有力。
26.反 结体较扁，转折方圆结合。
27.塞 结体较长，精神飞动，末笔回锋，与后面“不”字相应。
28不 首笔露锋，末笔回锋，潇洒自如，笔势舒展。
29.次 左边两点相连，笔势连贯。
30.王 笔法跳跃，耐人寻味。
31.羲 笔画疏密得体，下部欹侧，稳中求险。
32.之 含蓄遒劲，秀丽洒脱。
33.顿 笔势连贯，主次分明。
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