一、手卷的形式
手卷是一种特殊的书法形式，因为手卷作品的形状总是横幅的，不是竖幅的，而且高度一般在30—60厘米之内，长度至少在2米以上才行。如历史上怀素的《自叙贴》、草书《千字文》，孙过庭的《书谱》，宋人黄庭坚的《廉颇蔺相如列传》、米芾的《蜀素贴》等均为典型的手卷佳作。它们有共同特点，一是有长度，起码3米开外，高度在50厘米以内为宜。二是有完整的内容。三是书体统一。
手卷是书法创作、装裱的一种形制。有整幅一体的横式作品，也有小幅多件作品通过装裱而成的。古代，手卷和长卷混称问题不大，现在应将长卷、手卷分开来叫。手卷，一般以三四十厘米左右的高度为宜，其长度短则几米，长可达十数米。
二、手卷的内容
完整的手卷包括了引首、正文、拖尾等部分。引首用来题写手卷的名称，其内容有作品的题目、手卷作品作者的姓名、题写时间、题写者姓名等。拖尾是裱于手卷后面的空白幅面，留给鉴赏者题字的。现在，也有不少手卷作品，连引首带拖尾由作者一人完成。拖尾的内容由他人的品鉴变为正文的介绍、作者的介绍、书写的缘由、书写的感想等。
如手卷的引首、正文、拖尾三个部分由一个人完成，更要防止出现单调。手卷引首如果字大，宜大方端正，可以横书一行，字多可布置为两行。拖尾的书写，可在字体、大小、工细、疏放上与正文有区别变化。
书法手卷内容可为一篇文章，一首长诗，数篇短文、一组诗词，范围广泛，并无定规。单篇诗文要有一定的字数，以保证达到一定的书写长度。多篇诗文就好办多了，可视情况以增加或减少书写篇数。如是多篇诗文，最好题材有一致性。如“唐名家诗选钞”、“宋名家词选抄”等按时代定，“历代山水诗抄”、“历代咏物诗抄”等按品类定，或“××诗选抄”、“×××格言选钞则按作者定，曾见有作者将诗文写在一起，诗与词混抄等，感觉内容杂乱，亦不便读者查对。
今天的手卷书法在创作上应注意：一是内容的选择，内容要有长度，展开手卷开篇处与收尾处字的大小、风格要统一，如有的作品开始很认真，写得好，但写到末尾处，却很粗糙，头尾不统一，或字的大小不统一，这些都是不完美的。三是纸张色调的统一与和谐。当今的书法创作，多用色宣，用得好，也会增加视觉的艺术效果，但要多用一些过渡性的色彩，不可用反差较大的颜色来拼接，尽可能地淡雅清新，将色彩与书写高妙地和谐统一。
手卷书法的特点：首先，它是三段式（引首、正文、尾跋）的布局，既增加了手卷书体的多样性和观赏的可看性，同时也增加了手卷的文化含量。其次，从书写的方式而言，手卷适合书写各种书体，从二字一行起，到七八字、十几个字一行不等。有画乌丝栏的，或纵笔如入无人之境的，也有各字均匀的，还有大小字变化相差好多倍的写法。所以说，手卷的书写形式是丰富多样的。
雅致才是手卷的特色。当代人创作手卷作品，形式比较丰富，在一件手卷书法作品中，即有小型的扇面、条幅、斗方等形式，还可以一节一节地写成小册页形式，办法比较多，但也容易“写花”。
金伯兴：依我多年创作长卷的经验，我在长卷中以扇面、小品、楹联、条幅、斗方等形式穿插进行创作，用多种书法手卷当作“画卷”处理，创作观念很重要，有了新的创作观念、笔墨功夫到了一定的层面，办法自然就多了起来。如用行草创作手卷作品，在字形大小的变化上有较强的机动性。
手卷书法作品的创作，一般采用中、小型字形。在墨色上不宜有大的变化，枯笔亦不可过多；手卷上浓墨、涨墨及枯笔过多，都会给人“花”的感觉；总之，手卷书法作品的创作，用笔、用墨要以清刚润朗为宗。
手卷书法作品的创作，首先要其字数要长，给人以浩瀚连绵、起浮跌宕的艺术效果，内容或古今游记或诗词数首或散文杂记，无不可入卷兴翰。其次应强化手卷书法作品的创作形式。当今的手卷书法创作，应在形式上有所创新。
册页的形式多是一页页的，可以折叠起来。它有两种形式，一种是独立的页面组合，每一开的章法可以不同，不一定要求整体书写的连贯或统一；另一种是将册页当做手卷的形式写，写的时候全部拉开，当作一件作品来创作。册页可以一段一段、一张一张地欣赏，手卷可以从局部开始欣赏，但整体性比较强，必须要求前后的书写风格相统一。
手卷书法作品与册页书法作品有着极大的关联。
在整体构思上，册页比手卷自由。册页可以单开、两开或多开为一个书写单位进行创作。手卷除了集裱的成品，作为个体的创作单位，其应是一个整体，要求整体的创作风格和谐统一。
古人的书法精品往往是手卷和册页。
移步换景是手卷的特点，一步一景则是册页的特点，我以为这是两者的不同之处。
册页装裱呈方形，形式上形成一个个独立的单元。而手卷由于装裱是卷轴的形式，打开品读能一气贯通，相对自由。表现在创作上，手卷比册而的书写更自由，在无拘无束中更易调动创作者的表现力。
都有的。
法家的作品。如果是一位书画家，自己做诗，自己书写，自己根据诗的意思作画，这就是人们所说的“三绝”。
开始，一般的手卷高度都将近三十厘米，现在手卷尺寸也大概如此。
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