邑人王仁瑞的画，我很喜欢。
水墨画的看头，在于水墨。王仁瑞老老实实，画司空见惯的山水，功夫用在笔力上。石涛说，笔墨当随时代。他说的是笔墨，如何画当随时代，而不是画什么当随时代。怎么随时代呢，每个时代自有每个时代的气场，也就使每个时代气场在笔墨的细节上不同。或软，或薄、或厚、或硬、或肥，或瘦……王仁瑞时代，沧桑巨变，大起大落……王仁瑞，亲历文革，作为知青流放边彊，当过工人，做过生意……有九死一生之须臾，有大道如青天，我独不得出之苦闷，有花明柳暗之转折。种种现实人生的血肉际遇，转成水墨功夫，一眼看上去，不过是宣纸上的半尺山水，却自有深度、厚度……
他少年时开始习画。最初的老师是个武术大师，龙云拜把兄弟邹若衡，独创邹家拳。王仁瑞跟着他习拳，在上世纪60年代，成为昆明习武青年中的“头岗”（昆明方言，第一）。邹老师见他聪慧有灵气，又领他拜画家李广平为师。李广平是丹青高手，诗书画俱长，名甲滇中。仁瑞虽身处激烈的反传统时代，艺术上走的却是传统路子。
我在三十年前就认识他。老朋友了。但我不知道他在画画。过了四十年，忽一日，请我去看他的画。到了景星街一家画廊，王仁瑞还站在外面发呆，我先自迈进去看画，一壁扫过，搁在墙脚边的一幅令我眼前一亮，这是哪个画的？太好了！有人答曰，王仁瑞。零零散散，里面还有几幅，我马上就认出哪幅是王仁瑞的，哪幅不是。
王仁瑞的画，走的是写意一路，朴素、厚实、饱满，疏密得当、真气坦荡。早年习拳显然影响到他的笔力，暗藏剑锋但厚道，如何画已经超越了画什么，进入笔墨境界。因为老实，构图变化不多，这是缺点还是长外，很难说。传统的图式但有现代感，可以看出，他既受传统的影响，也汲取西方后印象派的养分……自成一格，超越了当代国画的普遍圆滑平庸。野气蓬勃，但不是故作天真，像是水墨画里的野兽派。在当代中国水墨画中，我以为属于上品，给我水落石出的印象。我收藏了他的两幅作品。小的一幅在我的书房里，大的一幅挂在楼梯转角处。每个客人来，都要问，是哪个画的？
王仁瑞。王仁瑞是哪个？画坛不知其名。
曲终人不见，江上数峰青。
（于 坚）
