徐操:(1899-1961)字燕孙,别号红霜楼主,又号霜楼龛主,中秋生.斋号霜红楼,寒水堂,归燕楼等.原名存昭,清光绪二十五年(己亥,1899年)农历八月十五日(公历9月20日)出生于北京,祖籍河北深县徐家湾.但自其曾祖无相来京经营供御绸缎已历四世. 徐先生两岁丧母,由祖母庆氏(满族)抚养,7岁至15岁在家馆中先后从3位塾师读书,打下深厚的旧学根底.15岁时考入了求学中学,毕业前后,一次看京剧《战宛城》，联系曹操的雄才大略由衷钦佩，为了自我激励，乃改名徐操。他自幼痴迷书画，初随民间画师学习，渐长后，拜宫廷画家管念慈为师，后又追随俞明（涤烦）学画。
1920年，“中国画学研究会”成立，徐操作为首批会员入会，遂成为研究会核心成员，但他似呼无意以此“雕虫小技”闻世，故在总统府庶务司任职的次年，即入中央政法专门律本科攻读，两年后也就1922年，徐世昌下野，徐操也随之去职，继续在政法专门学校学习。
从民国一十三年（1924年）至民国一十五年（1926年），徐操画艺日进，已有作品参加两届“中日绘画联展”，成为画学研究会的评议，并开始鬻画。1926年，以金北楼之子金潜另立“湖社”，日常除参加画展及画学研究外，还在《艺林旬刊》，《湖社月刊》等刊物上发表画作和创作《三国演义》等故事插图，遂逐渐成为京城家喻户晓的画坛名流。
然而，徐操投笔从戎施展抱负的雄心未己，于民国十七年（1928年）应同乡友人田韵请卿（宝銮）之约，充天津警备司第一师师部书记员，但不足两个月便去职，他有感于中原逐鹿的险恶和生计之需，在30年代之初，走上了毕生以画为业的人生旅途。
20世纪30年代，被聘为北平国立艺专，京华美专教授，吴光宇，刘凌沧，王叔晖，潘颉兹等皆为其得意门生。但不久便辞去教职，以卖画课徒为生，成为二十世纪三四十年代影响画坛的传统派职业画家。1935年，张大千来京，以徐燕孙互不服气，于非暗推波助浪，闹了一场笔墨官司。
新中国成立后，积极投入政府提倡的连环画创作，1953年，被选为北京中国画研究会副主席，中国美术家协会创作委员会委员中国画组副组长，1954年兼任民族美术研究所研究员，选为北京文联理事。1956年参与筹备创建中国画院工作，1957年画院成立被任命为副院长，并担任中国画研究会副会长。此间，他组织并参与《和平颂》，《长江图卷》等历史性的美术创作，并创作出大量的连环画作品，如《三打祝家庄》，《火烧赤壁》等。
1957年被错划为右派，从此几乎终止了艺术创作，所绘连环画《屈原》也未能出版，1961年11月4日病故，葬于北京立水桥第二公墓。
徐操从画一生，非常注重对传统艺术的临摹，其人物画作品取材来源于历史故事和文艺作品，人物画线描运用自然，笔笔有力，又能在统一中求变化。若人物众多的场面，能将吴道子的“兰叶描”，李公麟的“铁线描”，马远的“钉头鼠尾描”以及唐寅，仇英，陈洪绶等前贤等笔法参杂使用，取得丰富多变的视觉效果。他的画法可分为工细和写意两种风格。工细者有如春蚕吐丝，写意者寥寥数笔，有如风卷层浪。既有表情夸张，填色浓重，趣味近俗之作，又有白描或施淡色，趣味近雅的作品。他作画从不打草稿，画面构图布置，人物配置及各种背景，均成竹于胸，然而画面却非常严谨，说明传统画工很是深厚。他的不足在于形象与画法归于熟练和程式化，有较重的习气。
