徐操:(1899-1961)字燕孙,别号红霜楼主,又号霜楼龛主,中秋生.斋号霜红楼,寒水堂,归燕楼等.原名存昭,清光绪二十五年(己亥,1899年)农历八月十五日(公历9月20日)出生于北京,祖籍河北深县徐家湾.但自其曾祖无相来京经营供御绸缎已历四世. 徐先生两岁丧母,由祖母庆氏(满族)抚养,7岁至15岁在家馆中先后从3位塾师读书,打下深厚的旧学根底.15岁时考入了求学中学,毕业前后,一次看京剧《战宛城》,联系曹操的雄才大略由衷钦佩,为了自我激励,乃改名徐操。他自幼痴迷书画,初随民间画师学习,渐长后,拜宫廷画家管念慈为师,后又追随俞明(涤烦)学画。
1920年,“中国画学研究会”成立,徐操作为首批会员入会,遂成为研究会核心成员,但他似呼无意以此“雕虫小技”闻世,故在总统府庶务司任职的次年,即入中央政法专门律本科攻读,两年后也就1922年,徐世昌下野,徐操也随之去职,继续在政法专门学校学习。
从民国一十三年(1924年)至民国一十五年(1926年),徐操画艺日进,已有作品参加两届“中日绘画联展”,成为画学研究会的评议,并开始鬻画。1926年,以金北楼之子金潜另立“湖社”,日常除参加画展及画学研究外,还在《艺林旬刊》,《湖社月刊》等刊物上发表画作和创作《三国演义》等故事插图,遂逐渐成为京城家喻户晓的画坛名流。
然而,徐操投笔从戎施展抱负的雄心未己,于民国十七年(1928年)应同乡友人田韵请卿(宝銮)之约,充天津警备司第一师师部书记员,但不足两个月便去职,他有感于中原逐鹿的险恶和生计之需,在30年代之初,走上了毕生以画为业的人生旅途。
20世纪30年代,被聘为北平国立艺专,京华美专教授,吴光宇,刘凌沧,王叔晖,潘颉兹等皆为其得意门生。但不久便辞去教职,以卖画课徒为生,成为二十世纪三四十年代影响画坛的传统派职业画家。1935年,张大千来京,以徐燕孙互不服气,于非暗推波助浪,闹了一场笔墨官司。
新中国成立后,积极投入政府提倡的连环画创作,1953年,被选为北京中国画研究会副主席,中国美术家协会创作委员会委员中国画组副组长,1954年兼任民族美术研究所研究员,选为北京文联理事。1956年参与筹备创建中国画院工作,1957年画院成立被任命为副院长,并担任中国画研究会副会长。此间,他组织并参与《和平颂》,《长江图卷》等历史性的美术创作,并创作出大量的连环画作品,如《三打祝家庄》,《火烧赤壁》等。
1957年被错划为右派,从此几乎终止了艺术创作,所绘连环画《屈原》也未能出版,1961年11月4日病故,葬于北京立水桥第二公墓。
徐操从画一生,非常注重对传统艺术的临摹,其人物画作品取材来源于历史故事和文艺作品,人物画线描运用自然,笔笔有力,又能在统一中求变化。若人物众多的场面,能将吴道子的“兰叶描”,李公麟的“铁线描”,马远的“钉头鼠尾描”以及唐寅,仇英,陈洪绶等前贤等笔法参杂使用,取得丰富多变的视觉效果。他的画法可分为工细和写意两种风格。工细者有如春蚕吐丝,写意者寥寥数笔,有如风卷层浪。既有表情夸张,填色浓重,趣味近俗之作,又有白描或施淡色,趣味近雅的作品。他作画从不打草稿,画面构图布置,人物配置及各种背景,均成竹于胸,然而画面却非常严谨,说明传统画工很是深厚。他的不足在于形象与画法归于熟练和程式化,有较重的习气。