唐宋在写实状物上已达到历史的顶峰。宋画客观里都带有主观，元画，以主观为主又带有客观。都是以单纯色彩来表现绚烂世界。
十二连屏《溪野珍禽图》局部
绘画不仅是表现外在的感受形式，还是解放灵魂的一种活动。还有人认为它是“创造幻觉”的雕虫小技。
绘画上有一条，就是有艺术审美且敢画，所谓“无胆则笔墨为缩”。但假如你缺少 文化，就会缺少精神、缺少深入，更谈不上内 涵。因此就会在形式上追求表面化、工艺化、漫画化，用笔也会比较荒率，笔墨语言也 会显得表面化而缺少厚度和趣味，更谈不上 表现思想、意境。
十二连屏《溪野珍禽图》局部
十二连屏《溪野珍禽图》局部
天才是一方面，功力是一方面，中国人讲究功夫、功力，一定量化后才会有笔踪墨 迹的可欣赏性。世上有许多事可以学而不 会，不学而会。有人画了几十年仅仅是一个 有功力的画匠，离那种“带有天才的创造”还 不知有多少之遥，“艺术是有意味的形式”。 搞艺术天赋是很重要的，更重要的是要全 面，要有高度、难度。举凡颇有名气的画家， 几乎都有假画行世，但难度高的，赝品仿得 差且少;相反，难度小易摹而名气大且又有市场者，赝品满天矣。
十二连屏《溪野珍禽图》局部
十二连屏《溪野珍禽图》局部
中国人讲精，要精到极限。功夫达到极 致，而后才可以立精神。搞艺术要达到大智 若愚，要从长远上来考虑，这是大家的角 度。短距离、眼光短只是小聪明。当“先器 识而后文艺”，一味地继承是不对的，而应以 现代人的眼光重新理解传统。中国的文化 是积累的，没有传统谈何创造?
十二连屏《溪野珍禽图》局部
十二连屏《溪野珍禽图》局部
十二连屏《溪野珍禽图》局部
“今天的创造不一定是明天的传统”，好的是可以遗留下来的。别管你多年轻，你一 定要站在历史的高度上看问题，不要被古人 的一座座高峰吓倒，爬行其山脚之下。传统 绘画语言的演变，梁楷、青藤、白阳、八大，中 国画的笔墨、章法，逐渐从对象形象上分离 出来，取得了相对的独立性与越来越丰富的 审美内涵、表现方法，从小写意到大写意，在 作品中笔墨、章法直接抒发作者性格、情感的主观成分越来越多。美有至美，大有至 大，刚有至刚，因此中国绘画及文化的内涵 无所不包。
十二连屏《溪野珍禽图》局部
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中国画笔法与自然物象的结合，是一个 核心问题。讲究平面就要注意笔墨范围之 外的空白形状，也要注意笔墨范围之内的网 状空白之美。空白的变化除大小虚实外，还 有渐变和突变。下棋高手善于用松，一个松 字最重要。敢于松开，敢迈出去，对整体格 局的把握非常重要，能松就占得空间大。点 要画在边上，突出的地方，比如兰花，心点在 边上而中间虚空，显得更空灵。再比如放牧 的群羊，重点看头羊，如后边比较大的片状 如白云白雪之物即都是羊了。这一点在画 山水中尤其如此，边结实，中间放松，要含 蓄。到处干湿浓淡变化，等于没有浓淡干湿变化，即平了。一幅画中可以没有干墨，那 就在浓淡、空白、穿插关系上做文章。书法 的训练正是为了掌握点线的使转变化、交错 排列，也是造型观念。它还代表用笔的节 奏、势，以及当时创作的情趣。
十二连屏《溪野珍禽图》局部
十二连屏《溪野珍禽图》局部
十二连屏《溪野珍禽图》局部
西方美术史家苏立文说:“几乎所有的 传统国画作品都是累积经验的一般化、精纯 化，而不是对某种特殊经验的反映;都是表 达永恒的观念，而不是记录短暂或偶发的事 件。”西画感觉主要表现特定客观环境，直接 感受较多;而中国画是借助于客观环境，而 主观加工较多，提炼要高，较多融入主观 内涵。
陈鹏新作十二连屏《溪野珍禽图》欣赏
溪野珍禽图简介
陈鹏写意花鸟画《溪野珍禽图》十二连屏巨作，共由12幅单幅六尺整纸作品构成，高1.8米，总长12米。画面中所描绘出丰富多彩的鸟类，共计46个品种、158只珍禽跃然纸上，其中包含的鸟类品种：八哥、斑鸠、大蓝山雀、鹡鸰、戴胜、翠鸟、鹩哥、大雁、鸳鸯、骨顶鸡、鹌鹑、河乌、鹎、鹬、鹊鸲、麻雀等，这些鸟类都是著名画家陈鹏先生经过数十年的研究、观察和写生，积累了大量素材，用凝练而生动的笔墨将其在一幅画中充分表现出来。
作品采用通幅连屏的形式，整体组成了一张长十几米的大作品，每一屏又可以单独构成一幅完整的作品，这样的安排，既要整体设计，又需照顾到具体局部，其创作中的亮点，是这些每一只都栩栩如生、姿态各异、活泼跳跃的鸟，鸟儿有飞有落、或琢或游、倒垂眠卧，生趣盎然、变化丰富、表现难度极大，可以想见，非对鸟儿熟悉至极并且大量表现过而不可为之。而在配景中，画家陈鹏也融入了文人画常常表现的花鸟题材：松、梅、兰、竹、石、蕨类及枯树等，有机地融为一体，呈现出冬春交替的南方状态和自然场景。这些植物的穿插和生长与叠石溪水的关系，使得每一屏之间气息贯通，首尾呼应，而且文气十足，富有古意，满纸笼罩着铺面而来溪涧山林的疏旷野逸之气。
纵观中国花鸟画史花鸟画名家巨幅作品本属极少，多以工细的手卷为主，如沈铨、边景昭的《百鸟朝凤》，或者林良《灌木集禽图》、王渊《梅雀报春》等等，大都只有几十只至百只鸟儿，而像陈鹏先生这样以写意、没骨相兼的形式所做的《溪野珍禽图》，不仅品种繁多、158只鸟的数量也是写意花鸟历代之最，而且将山水叠瀑、溪流浅渚、石坡蕨类等构成湿地沙丘、浅池塘口与大雁、鹡鸰、鹬类、翠鸟、河乌、鹭鸶等湿地鸟类相融合，与许多历代名家书画作品中的题材大相径庭，独辟蹊径，构思新颖别致，整体气势磅礴大气，充满了生生不息，生机盎然的山林野趣，毫无疑问，这在中国绘画史上也是绝无仅有的百鸟图精品巨作！
溪野珍禽图
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