周末小贴士：在摄影棚中布光应该注意什么

在摄影棚内布景不同于在地面上盖房子，它只需要将拍摄视野之内的景物布置得真实可信便可以。但有时为了追求更为真实的效果，也可能有其他更为严格的要求。因此，一定要注重结合摄影棚本身特点来进行光线布置。

摄影棚日景光线处理图

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摄影师和照明师对于棚内布景来讲，一般有以下几点要求：

1）布景与天片间的距离

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布景与天片之间应该有一定的距离，以便为打光等留有适当的空间，这样打出来的光线的变化和层次就会有很多的可能。

2）光源的控制及选择

电影《告白》中的夜景光源取舍

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在摄影棚的搭景拍摄要想把一个结合剧情的常规场景拍得足够风格化的话，那么就要对景中门窗的进光要有所取舍。需要根据剧本的要求对实景的光线做出取舍和再加工，从而获得一些特殊效果。特殊效果从何而来呢，这就要根据剧本要求来确定光效，再根据景的实际情况对实景光线进行艺术加工和处理。若在摄影棚中拍摄一个教室的场景，我们就可以把所有的窗帘都放下，所有灯都关掉，只留一个窗户。然后在景片的窗外架一高台，用一个大功率灯远远地打一束直射光进来，并且再放些烟。这样的光照就能呈现出教室中间被照亮，而前后都暗的效果。有时候我们有可能会觉得白墙不够暗，那么就用遮挡的办法把它进一步压暗，还有若前景剪影的效果不够暗、不够明显，那就还需要把一切漏光的地方用黑纸全部挡住。这样就能够基本达到我们最初设计的一个光线效果。

其实有些方法不仅仅可以在摄影棚中运用，在实景和外景拍摄中也是可行的，关键就在于摄影师和灯光师是否有敏锐的眼镜去观察到现场的光照条件，是否有清醒的头脑去选择既省时省力、又能够满足剧情需要的光线效果。这一点我们在本书中反复强调，即一定要努力地修炼成一位“快手”摄影师、灯光师。

3）天片的控制

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在摄影棚的布光中，一般来说应将天片的亮度适当提高，因为这样可以节约灯光。摄影棚中的天片又被叫做“天幕衬片”，是悬挂在摄影棚四周用来制作背景的幕布，而天片光则是对摄影棚内当做天空的幕布所进行的照明。天片亮度以及人物亮度和天片亮度的比例，是剧中时间（昼、夜、晨、夕）的重要标志。天片的色调和明暗处理如结合恰当，可以充分展示环境气氛，烘托剧情和人物情绪。这里所说将天片的亮度适当提高，其实就是为了得到强度更高的底子光。如果仅仅靠天片亮度的升高就能达到了合适的照明程度，就无需再另外架设灯具来补足了。天片常用散光灯或者多个灯组成的阵列来进行照明。由于天片光面积较大，照明的灯具一般会很多，所以要特别注意光线的分布均匀，但也应根据场景的需要，设计一定的光线明暗变化。

4）摄影与美术间的协调

电影《唐山大地震》的场景设计图

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摄影棚内景物应该适当按比例放大，这将有利于拍摄和产生空间纵深。摄影棚的拍摄中，首先要由美术师领导的美术组按照剧本要求进行制景。但是他们在制作景片的时候，往往只考虑成本和剧本内容，而不会考虑到摄影和布光方面对于景片比例的要求，所以通常会按照1：1的比例制作出同真实场景一样的景片，但这样的场景大小往往不利于摄影师架设灯具和调度机器，所以只能拍摄特写和中近景，很难拍出空间感较强的画面。并且有时候在置景时看上去还算足够大的空间，等摄制组进入以后就会显得非常拥挤。这样的环境再加上发热量极大的照明灯具，对于拍摄是一种很大的影响。因此在摄影棚内的景物应该适当地按比例放大，这对于有经验的美术师来说是家常便饭，但是如果其经验还不足的话，在前期讨论剧本的时候就要适当提醒他。

5）活动景片的设计

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棚内景物、景片应该留有一定的活动空间便于打光和借位拍摄。在摄影棚内拍摄的最大好处就是可控制性非常强，因为活动景片对摄影棚内的布光和拍摄会提供很大的便利。摄影棚拍摄时景片相对便于移动，如果存在空间不足的情况，就可以通过调整景片位置来进行借位拍摄。这一方面能够得到跟最初设计的光线效果相一致的画面，另一方面也免去了调整机位和重新布光的时间。

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