《词谱通鉴·腰拆》

(2015-01-31 10:49:17)

标签： 词谱

逻辑结构

腰拆

合句

分类： 解密诗词

胡跃荣著《词谱通鉴》前言·名词解释

8、腰拆

顾名思义，所谓“腰拆”是指将一个长句于中分断拆解成两个短句的方法。

导读·腰拆长句的方式方法

我们知道，八字及其以上的长句都会有词组结构和句读组合的问题，所以通常都会加入分段符以表明其词语结构和句读方式，分段符用顿号还是用逗号不仅是表现停顿时间的长短，还标明了其前后词语间逻辑关系的紧密程度

一个长句可以用逗号标明其句读，自然就启示人们，一个长句所表达的内容和意境还经常可以用两个短句并列来表现，这便是将长句腰拆成短句的方法来源与理论基础，并成为了宋词获取短句的主要方式之一。

其实，句读停顿时间的长短原本还是由其前后词语间逻辑关系的紧密程度决定的。特别地，句号更是为表达其语意有逻辑独立性而可以分解其内容层次而使用的，所以，诗词中每个句组都应该用句号表明，而且还要特别用韵。但延展句式中，前后语句和语意的逻辑关系紧密而不可分离，当然就不可能容许在一个延展句式或句组中使用句号，简单地说，句号是区分两个句组的标志。

腰拆长句的规范形式是“逢中腰拆”，例如，七字句和五字句可以先添减一个字再逢中腰拆，九字句可以作“3、3、3”腰拆。其中，是选择添字还是选择减字大都是由词调的主旋律决定的，而且，腰拆成的短句一般要构成对偶句或排比句式，自然不能有短句独立挂单的情况发生（注意不要与标记了句读的延展句式相混淆）。于是，宋词的句式结构中就不容许“不三不四”的句组出现，合句式的运用就根本解决了“2、3”短句组合和“3、4”短句组合的问题，真需要时，合句就是！这种规范还消除了因为句式结构不清晰而导致的声调混乱的隐患，于是，宋词中基本没有或根本淘汰了唐词中许多类似于《河传》那样的词牌词式。而且对这类词牌词式，宋代就有很多人都试图改进其声律结构以挽救之，结果都失败了，《河传》作品格式五花八门，其中就没有一个可以被人们普遍接受的格式。

当代艺术家们不是都好谈哲学么？且不管他们是否真的懂得哲学，由对立统一规律可知，“腰拆”与“合句”原本就是一种对偶关系，将腰拆了的长句还原就是合句，将合句了的语句还原就是腰拆。再与添衬字产生的声律变化相适应、与表现语言品质与词调旋律的句型句式相结合、与缓声促调声律结构相和谐，或者为了将暗韵明写，必要时就可以直接从长句中分解产生插入短句、引导短句或和声写实。如果从长句中腰拆出来的短句不具备这些特殊短句的功能，就必需逢中腰拆成并列短句或作三三分解，如九字延展句式就可分解成三个三字并列句，十二字延展句式就可分解成三个四字并列句，这还是简单摊破最常用的方式方法。

宋词中的腰拆、合句以及其它形式的摊破语句的方法，都不外乎是为宋词制调或者是为制造句型句式以提高语言品质且利用其自然诗声成调而用的，尤其被广泛运用于由诗式或诗句组合改制成词式，并用以调和语句节奏与诗声词调。被人们普遍喜爱并且有家喻户晓的名作为代表的词牌词式，基本上都是这样简单而直接地制作而成的。本词谱在“韵律说明”中经常会说：“该词式是由几（四、五、六、七）言诗改制而成”，便意味着该词式的主体语句是几言诗句，其它语句只不过是添减字腰拆或添减字合句而来，或者是词式中稍有几个例外的语句只是添加了衬字或衬句而已。

这些宋人创新唐诗而创造的宋词艺术的轨迹和方法是极其显眼的，但宋之后的人们怎么就视而不见呢？看来，读书还是要有悟性的，学而不思的人很可怕，最可怕的人是思而不学。譬如说有人一听到“倚声填词”了，就成天幻想着自己一夜之间就可以成为不会音乐的音乐家而且还是不通文学的文学家——这样一个双栖明星了！也不去学学人家的哪首词、哪句诗是“倚声填词”得到的？是如何“倚声”的？宋词要真是倚声填词的话，却又为什么作为倚仗或作为根本的宋乐会消失得毫无痕迹？如果他真学会“倚声填词”了，世界上也就真的诞生了一个唯一而不可能复制的“不会音乐的音乐家而且还是不通文学的文学家”了！思而不学害他生病，学而不思也没法痊愈，只有学而思才能救得了他，若得出了否定的答案，于是，他就不会继续被“倚声填词”这捕风捉影的谎言害得成天幻想成为一个不会音乐的音乐家而且还是不通文学的文学家了！