书法创作，在技术保障的前提之下，如何写活章法，是一大课题。“气韵”，既不是死板的技术，也不是任意而为。今天，我们来考察一下，黄庭坚的作品中，如何典型而巧妙的运用牵丝，展现出一种书法的“活脉”？
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章 法
字的配合可分为两种：一种是字内点线的对立统一的关系，主要是点画的伸缩、穿插、避让、开合、轻重、虚实、大小等方面的综合构成，强调离合之势，在不对称中求平衡、求匀称；
另一种是字与字之间的配合。字与字间的配合，可视之为小章法，关键在呼应、顾盼以及气势的连贯流畅。而连贯流畅并不仅仅单靠牵丝引带来营造，还在于依靠各单字或字群之间的挪移、错落、轻重、大小对比等来构成内在的连贯感，此即“活脉”。《诸上座》中这种“活脉”的特征表现得很突出，虽气势连绵，但与张旭、怀素草书相比，字与字间的牵丝引带并不太多，也就是说其字势的贯通、竖向的流动性主要不是通过字与字之间的牵连来营造，而是通过字内与字外空间的避让与穿插 来实现的。这种方式，形成了新奇的视觉效果，如下图示例，均形断意连，空间感非常独特。不过，《诸上座》中的牵丝引带虽不及《自叙帖》中的突出显眼，但作为大草，牵丝引带在点画与点画、字与字之间的连接中仍有着特殊作用。因此，临写《诸上座》时，对其牵丝引带需有正确的认识，处理好牵丝引带与正文的关系。牵丝引带有字内和字间之分，前者是单字内的线与线之间的连接，后者是字与字之间的连接，行草书讲求气势的连贯通畅，也即通常所说“贯气”，牵丝引带是构成“贯气”感的重要因素之一。牵丝引带虽能增加作品的通畅感，但牵丝引带毕竟只是附属点画，必须与正文的点画在轻重、迟疾、枯润等方面有所不同，形成明显的节奏变化。牵丝引带与正文浑然不分，是行草书的大忌，偶一为之尚可接受，若通篇皆是，则作品格调必定不高。牵丝引带是在行笔取势过程中自然而然形成的，也是作品构成的一部分，因而在临写时，我们既要注重引带的质感与变化，又不可刻意，若刻意追求、临仿，则陷入做作之病。（待续）
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