【陈茫谈艺术】内尔肯还是马蒂斯？

作者信息：弗朗茨.内尔肯（Franz N?lken）（1884-1918）

画作信息：《侧卧的裸体女像》，画于1916年，画布油画，76 x 101cm

 

内尔肯之死不仅意味着汉堡失去了她最好的艺术家之一，同时也是整个德国新生代艺术的重大损失。“

                             —1919年3月汉堡新闻关于内尔肯纪念展的报导

     

       1918年11月4日，弗朗茨.内尔肯阵亡于法国拉卡佩勒的战场上，年仅34岁。无论是他的人生还是他的艺术生命，此时都应该是最旺盛的时期。再过仅仅一个礼拜，第一次世界大战就结束了，但内尔肯已经无法再继续走完他那条充满激情和天赋的艺术道路了。

        内尔肯生于1884年5月5日，他的父亲是声乐教师，也是唱诗班的指挥。内尔肯从小就显现出极高的音乐天赋，有着精湛的钢琴演奏技巧。

       他的绘画潜质同样很高。16岁那年，内尔肯决心成为画家。他师从于“1897年汉堡艺术家俱乐部”的建立者之一阿图尔.西贝尔利斯特（Arthur Siebelist），并于1904年加入该俱乐部，以期获得更大的提高。内尔肯是西贝尔利斯特的第一代学生。“西贝尔利斯特派”的风格是介于传统（写实的自然主义画风）和现代（法国印象主义、新印象主义和后印象主义）之间。

        当时，塞尚（Cézanne），梵高（Van Gogh）和马蒂斯（Matisse）是艺术界天空中最闪耀的明星，而巴黎就是艺术界的圣地。和很多同时代的年轻艺术家一样，内尔肯也深深被巴黎吸引着。然而。在他1907年的第一次巴黎朝圣之旅中，内尔肯却因遭遇太多的新奇刺激而陷入了短期的创作危机。

       1909年的第二次巴黎之旅，内尔肯终于得到了他所渴求的灵感。他拜师在自己崇拜的马蒂斯门下。这一次学习，成为了内尔肯画风变化的转折点。在他的绘画中，物体的线条因为大面积对比色块的运用而模糊。这幅大尺寸的侧卧裸体女像正是内尔肯对马蒂斯风格的最好诠释。这幅绘画蕴含着大量马蒂斯风格的经典元素。

        这幅画作的空间结构含糊不明。然而，画家通过使用鲜明的对比色彩，在画作上构成大片形成强烈对比的色块，从而突显了画作各部分的结构。裸体女像自身轮廓鲜明清晰。她的头部枕在手臂上，双腿侧放，呈现出睡眠的姿态。这一姿势不禁让人想起马蒂斯1916年的名作《圣米歇尔大道的画室》（华盛顿，菲利普收藏）中的模特姿态。不过，在马蒂斯的画作中，裸体女像只是作为画室的一个部分存在，内尔肯却是完全把重点放在展示女像静态的卧姿上。内尔肯的这幅画作，可以说是对马蒂斯画作中一个片段的抽取和放大。就也许就能解释，为什么这幅画的原持有者，身为艺术史专家和莫蒂里安尼（Modigliani）首位目录编撰者的阿尔图.普法斯迪尔（Arthur Pfannstiel）, 在60年代把内尔肯的这幅画作当成马蒂斯的真迹进行了购买和收藏。

         即便如此，这幅画的表现力也毫不逊色。它经常在各种画展中展出，其中包括1987年柏林传奇性的“桥”画展——因为内尔肯曾短期是这个艺术家群体的成员。今年初夏在圣彼得堡斯特罗甘诺夫宫举办的汉堡艺术展中，这幅画无疑是一个亮点。还没等它回归汉堡，就又收到了新的租借申请。如果您也对它有意，那您可得有心理准备：它可是位周游世界、居所不定的旅行家啊！