关于发墨的讨论
（下面是对发墨问题的讨论,删除了一些水分,窃以为比较深入。文中阿拉伯数字只是发言顺序，有些可能是同一个人的观点。特此说明）
1关于发墨，在好几个论坛里，不同的人都有不同见解，我们也来讨论讨论，希望大家踊跃灌水！！
2发墨和下墨不同，我手头有一块玉山石学生砚，还有一块老坑罗纹砚，要论下墨快，玉山到也不输老坑罗纹，但是不是磨的快就是好，也不是磨的黑就是好。发墨的砚，砚与墨相发，磨出的墨汁细腻，润泽，有神采，而不发墨的砚虽然磨的快，但是墨粗，无光泽。在研磨的过程中同样可以感觉到，发墨的砚，手感很好，没有滞碍的感觉，墨彩焕发。而一般的砚，研磨如锉墨，看不到墨色的变化。
3我也有一块玉山石学生砚（砚面类似罗纹），很下墨的，发墨不好。
还有一方宋坑端砚，下墨不如玉山石，发墨要明显好。
4基本就是快与慢，粗与细的区别吧
快则粗
慢则细
粗则滞
细则神
两全齐美可能性不大
5老坑发墨好,但下墨实在太慢,刀没两头利啊
平时就是看着电视剧来磨墨的,看着看着,墨就磨好了,
6换个角度，发墨是否像‘和（huo)面’里的【醒面】；就是水、面
互相融合的程度。。
常下厨房常磨墨的友们，抽空体会一下，有同处么。
7我听说研完墨要等一会再用，才可能发好，大概和石头中的什么元素发生反应的缘故吧？石头不同，效果也有很大差别
说的好，醒面这个比喻恰当，的确是放一段后，才是更好用的，我估计是不是水和胶的融合的问题？
8墨磨好放一段后，液体的墨的分子按一定的规律沉淀排列了，就像桶里浑浊的水放一下回越来越清清澈一样。
好的墨在好的砚上磨出的墨，墨的分子结构就像许多6棱形的钻石，如果笔舔墨用水的方法好，这些小钻石（墨）有规律的被铺在纸上，随着浓淡而不同的反光，这就是墨彩！
9磨好的墨放一会儿会不会和砚产生化学反应就不清楚,相信只是部分表面水份蒸发吧
10但在磨墨的过程中,砚和墨是会融合在一起的,我指的是端砚,端砚含有铁矿成分,在磨墨的同时,由于摩擦关系,致令Fe ion 融入墨液中,故端砚有发墨而色倍加亮泽之誉,正是由于墨汁混合了砚中铁矿所致
11龙尾溪石坚劲发墨，金星为贵，石理微粗，手摩之索索有锋芒者尤佳，在端溪上，端溪以北岩为上，龙尾以深溪为上，较其优劣，龙尾远出端溪上。”
——摘自欧阳修《欧阳文忠公文集外集二十二卷》
“粗罗纹稍细者易磨墨，细罗纹稍坚者最发墨。或以易磨为发墨，非也”
——摘自宋、高似孙《砚笺》
蔡君谟论墨在砚随笔旋转，涤之泮然，此乃石坚润能发起，不滞於砚耳。
——摘自 宋（高似孙）《砚笺》
'端石莹润，惟有铓者尤发墨。歙石多铓，惟腻理者特佳。'——蔡君谟又言
——摘自 明（曹昭）《古砚论》
发墨谓磨不滑停墨良久墨汁发光如油如漆，明亮照人，此非墨能如是，乃砚之然也，故砚以发墨为上，色次之。 ——摘自 明 （张应文）《论砚》
以上几点，先小结一下。
12易磨墨并非发墨。砚以有铓而细腻者发墨佳。发墨的砚，磨墨时不停不滑。
好的和細膩的硯材能把油煙墨最佳的表現出來
13所謂發墨如油,硯材有鋒,鋒不是花崗岩般的粗糙面,而是細微的石英顆粒,老坑除罕有之外,其鋒細,故發墨細,也是它被人稱譽的主因之一,能下墨的硯材不代表能發墨,橋頭石,白線岩也能很好的下墨,但發墨不佳,磨出來的墨粗如泥粒
14古人说：“ 砚之用发墨不损毫二者尽之矣，不损毫常砚皆能之。惟发墨之妙，非亲试水岩不知也。他砚粗则锉墨细则拒墨，水岩则不然。玉肌腻理掴不留手，著水研墨，则油油然与墨相恋，墨愈坚者其恋石也弥甚。以他砚并之：水之分数同、墨同、手同，而为研之数水岩之数常少于他砚十之三四。每春夏间积雨时墨竟日用之则棱角软腐反张，唯水岩可免此病，骤以他砚易之顷刻不胜其苦。----陈恭尹《端溪砚考》跋”
从上文可知关于发墨贵说与陈说相左；古士大夫格物不精尝为老知堂等所垢，但是在用砚事上却也未必胡诌，而您也是所述亲历。其实在下以为你们都没有错---墨不相同了也。“物理”点的说法：墨与砚属于相对运动，要想较量砚的高下必须墨同方才公平，反之若论墨的高下必须砚同。墨的极限品质至于清乾隆便以探索完毕，洋烟兴墨法坏是后话。在那之前的古墨虽然品类繁多价格差异巨大但是实际的品质差距是非常小的，因此古人议论发墨几乎是众口一词。如今则不同了（洋烟兴后），发不起来反而伤砚之墨满坑满谷。即使是佳作品质差异也非常之大，因此不好体验古人所谓发墨了矣。此等欣快感怕只有启功张中行那辈玩儿砚的能够拥有了吧
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