李见心诗观
我曾在《字词》一诗里表达：“我想用语言表达言外之意/就像用死来诠释生/给我两个相反的词/我就会天平一样为你把世界摆平。”
诗歌是语言的意外，但不大于心灵；是词语的私奔，但最终结婚。
语言的冒险者是诗人，他在心灵世界的内在空间战胜了每一个对象之物，大胆地呼唤，敢于由人的本性而去向上冒险。
最终，冒险的代价是安全，冲突的代价是和谐。也就是说无论意象怎么奇崛，无论情感怎么贲张，但内在逻辑和外在逻辑必须合理。
李见心诗评
如果说当下的中国正在往世俗化的深谷大面积滑坡，那么正是这场滑坡使原来深埋在现实深层的高傲的岩崖获得了高度。我相信因为像李见心这样的纯粹而深刻的诗人瑰丽的岩崖般横空出世，让这个时代拥有了希望，留住美的希望。
——灵 焚
李见心作为诗人的身份与现实存在之间本身就构成了一对反义词，而且是笼盖她诗写过程的反义词。这一对反义词表现为她诗歌中对世界的认知模式和爱的方程式，在文本中具体化为无处不在的反义词活用的修辞法——互相摩擦、拆解从而改写词义，并指向诗意想象的空间，对于读者而言，这就有效地激活了陌生感和新鲜度。这是见心的独门功夫，类似于金庸笔下——“老玩童周伯通”的双手互搏。这不是常规套路，是剑走偏锋，既强烈又轻捷，既慢又快，常常“一剑封喉”。正因如此，她便超越庸常，为有难度的写作提供了一种新的范式和经验，在诗坛自成一道风景。
——华 海
李见心的新作品，给人粗砺尖锐的感觉，好像握一下就能被划出血来。硬朗加锐利让性别消失，这标明她不再靠想象力和对语言的反复打磨来锻造诗歌，诗歌在她这里不再是一件精美的器，而是奔流的气——汹涌的气流，这也标志着她从一个技艺高超的工匠向挥洒自如的大师挺进。
——李 犁
李见心女士多年来的诗歌实践取得了令人鼓舞的成绩。从《初吻献给谁》，到《比火焰更高》，再到《李见心诗歌》和近期写作，能够充分证实：李见心作为一个诗人，已经形成了自己独特而难能的创作风格和艺术个性。可以认为：李见心在艺术方面的积极努力和已有成绩在一定程度上丰富了当代汉诗的表现手法，为多技巧多手段的诗歌表现提供了可能和自信。她的理性思辩和逆向思维作为诗歌风格构成的重要方面，不仅具有哲学方法论上的意义，而且具有独特的审美价值，从而为中国当代汉诗的深度和高难度写作提供了新鲜经验。更重要的在于：李见心诗歌通过神圣情怀和圣洁情感支撑着的精神立场和道德原则，不仅在当下社会现实和世俗写作官能写作的背景下是难能可贵的，它们更珍贵的价值还在于这种精神和情怀当然地丰富了当代汉诗的诗歌精神，甚至提升了当代汉诗的诗歌品质和精神境界。这既是李见心作为一个优秀诗人对中国当代诗歌的贡献，也是中国诗坛的重要建树和收获，更是略具良知的诗歌读者的幸运和期盼。
——叶世斌
见心的诗是一把具有爆发力的匕首。她从不会在套路上过多的盘带，而是一刀见血，一刀毙命。见心的诗与她的人一样，都具备混血的气质，一张标准的俄罗斯面孔却深藏着一颗中国式的心灵，或者说以古典的中国汉字演绎着西方式的思维。她的诗令人心惊肉跳，活泼，充满趣味性，思辩性，具有真正的哲学意味，这是女诗人不可多得的的能力，使她跳过了所有的过程直奔核心。她大量地借用了电影元素，穿插、时光交错、对白、内心独白、静场等，使她的作品看起来犹如好莱坞影片。她永远保持着她独特的清醒，理性似乎统治着她，就算是她热烈到崩溃的地步，她也会用超拔的理性来逼退自己。她的诗让人有着窒息感，非逼到你穷图末路不可，把那个最能打击你的真相揭露无余。所以读见心的诗要有一定的承受能力，她不断地挑战我们的视觉与心理极限，以期重建属于她的美学。
——李轻松
李见心是一个以情与心来从事诗歌写作的人，所以读到她的《重新羞涩》这一组诗，真的令我感动，让我深思。首先是让我感到一种少有的欣喜：当代中国还真有以自我生命为主体来写诗的人，不是象有的人所说的好像中国没有真正的诗人。玩文学游戏的诗人，自然是不能与之相比。这是一组具有独立的艺术构思、独特的艺术体式与自我的语言表达的诗作，从抒情的角度也可以看出：有的是自白式，有的是对白式，有的是叙述式，有的是沉思式，但它们都是对于深切爱情的曲折传达。爱情是中国古典诗歌里的永恒主题，但在现代诗人这里却也是一个常写常新的主题，从汪静之到舒婷，都可以说明这样一点。李见心对爱情的表达，不仅充满一种高度的自主性与探索性，也体现了诗人的良苦用心与艺术匠心。
——邹建军
明心见性悟吾生。我写我见，我写我心。李见心，1968年11月生于抚顺,中国作家协会会员，参加21届青春诗会，多次获得全国诗赛大奖，全国十佳诗人奖等。出版过诗集《初吻献给谁》、《比火焰更高》、《李见心诗歌》、《五瓣丁香》、《重新羞涩》，长篇小说《心灵捕手》、《有字天书》。现供职于锦州市文联。
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