听情 - 温暖声音中的悲欢离合
我不再归去
西 · 希梅内斯
我已不再归去。
晴朗的夜晚温凉悄然，
凄凉的明月清辉下，
世界早已入睡。
我的躯体已不在那里，
而清凉的微风，
从敞开的窗户吹进来，
探问我的魂魄何在。
我久已不在此地，
不知是否有人还会把我记起，
也许在一片柔情和泪水中，
有人会亲切地回想起我的过去。
但是还会有鲜花和星光
叹息和希望，
和那大街上
浓密的树下情人的笑语。
还会响起钢琴的声音
就像这寂静的夜晚常有的情景，
可在我住过的窗口，
不再会有人默默地倾听。
江枫 译
XXXX
朗诵：苏洋
配图1：Erte Seasons-winter / Illustration
艾尔特 - 冬季 / 插画
配图2：Erte sleeping-beauty / Illustration
艾尔特 - 睡美人 / 插画
配乐：Part I 阿鲲 - 矛盾与化解
Part II 蔡琴 - 庭院深深
作者简介
胡安·拉蒙·希梅内斯（Juan Ramón Jiménez，1881–1958），西班牙诗人、散文家。1900年开始发表诗歌，1936年因西班牙内战爆发流亡国外，辗转迁居波多黎各。其主要作品有《遥远的花园》、《悲情咏叹调》、《一个新婚诗人的日记》和《三个世界的西班牙人》等，曾获得1956年诺贝尔文学奖。
他的西班牙抒情诗韵律精巧，不事雕琢，成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范。在他晚年的时候，他安然做起了街头诗人：每写成诗歌，不在报刊上发表，而是印成很多份，洒落在大街小巷之中。有人说，什么样的诗人，写什么样的诗。这样的一个诗人，他的深情优雅，他的洒脱不羁，以及他对绝对之美的追求，无一不可以从他的诗歌中领会。
Erte Fall / Illustration
艾尔特 - 秋天 / 插画
朗诵者手记
如风的痕迹。
从洞穴时代开始，人类就有了来去的概念，因为这“来去”，又有了距离和时空感。仿佛命中注定，我们总是在来去之间得到或失去，总是在一段段来去的路途中耗尽各自的生命。
生命是一个有自我交换意识的物体，有了“交换”的存在，仿佛我们就可以换回意识之中的一切。人的生命又是一个可以自我毁灭的系统，因了这种自我意识的存在人类才更加“高级”，才可以在耐烦和不耐烦之间自己给自己选择去留，在无形中把原本属于自己的痕迹不经意的留给了他人，并让那些痕迹成为一种和自己之间的紧密的维系。无论是客体的存在还是主体的转变，人总是在否定自己的过程中在等待一种肯定。“来”的客观演变成“去”的主观，直到最后再变成客观存在的一切，生命不可言说的神秘与美妙，恰恰就是这样的转变所带来的。我们与世间万物的美好息息相关，同样我们与所有的苦痛无法真正的剥离，就如诗中所言，哪怕是夏夜树荫下情人们的笑语，远处不知何处响起的钢琴声，都和在窗口里聆听的“我”不无关系。而那些希望和甜蜜，无论你是否愿意，都会驻留在这不能自已的生命里。
来和去，是物质的顺序；去和来，是精神的顺序。但愿每个“物质”的人离去之后，都能留下一个“精神”的自己。不关乎“伟大”与“渺小”，只在于是否有痕迹。都说飞鸟从天空飞过，没有留下一点痕迹。真的没有吗？只因为你我不是风而已。
Erte Summer breeze / Illustration
艾尔特 - 夏日清风 / 插画
在时尚摄影还未普及的上世纪初，占据各大杂志版面的插画水平就已相当之高，其中最具代表性的，就是插画家Erte的作品。Erte作品中的人物拥有着华丽的时装，他的用色及构图受到了“ART DECO”时期强烈的装饰风格的影响：拥有感性的自然界的优美线条，同时兼具机器时代的技术美感——机械式的、几何的、纯綷装饰的线条，及鲜明的色彩。他将清风、季节、日月星辉等等进行拟人化处理，让自然的意项都具有人的情感及表现力。当你看到一件平面而无生命的物体时，你也许经常觉得它承载着某种感情及情绪，你又何尝知道，它不是某种看不见生命的表达或者留下的痕迹呢？
Erte Black rose / Illustration
艾尔特 - 黑玫瑰 / 插画
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