ZT:著名表演艺术家杨振宁先生(文章提交者：space2 )

本想随演艺圈大流，在别人都爱用的张艺谋老师，陈凯歌老师之外，称他一声杨振宁老师。后来一想，这样又着实不妥，我没想要向你学什么东西，你也没什么能教给我。而从演艺圈的规则来看，你也没片子给我拍，我也没资本给你潜规则。所以，还是称先生吧，对老人家保持一点尊敬，也保持一点距离。
有人说人生如戏，当然区别在于演给别人看，还是演着自己玩。每人区区百来年的上场时间，有人认真、有人不屑；有人敬业，有人洒脱；有人中途退场，有人演一辈子。各有各的玩法，各有各的精彩。不过，要是单单按照演艺圈的标准来说，杨先生真是一位天才演员，是一位拿演戏当事业兢兢业业演耕不辍的表演艺术家，“影帝”已然不能诠释他伟大的表演天赋，奥斯卡也无法表彰他惊人的艺术成就。假如有一天，全世界所有的知名电影节——戛纳、金熊、首尔、上海、亚太、多伦多、金鸡、百花……联合起来，颁一个终身成就奖，毫无疑问，全世界能担得起这大奖的人有且只有一个，那就是我们当之无愧的杨振宁先生。
作为一个驰骋科学界的艺术家，作为一个驰骋表演界的科学家。杨先生确是无愧于“天才”两字的。他对于表演的精确理解，他对表演的专注和投入，都是无数后来人难忘其项背的。相对于那个玩炸药的外国大拿鼓捣出来的专吊中国人胃口的奖项，杨先生肯定更专注于表演功力的提升，奖嘛，就好比孔雀屁股上那一圈漂亮的装饰，一套就行，最主要的，乃是用用这圈装饰所进行的表演，表演，只有表演，唯有表演，才是我们伟大的表演艺术家杨振宁先生的毕生研究方向。
当然，要表演，肯定要有自己的拿手好戏。象当年的“瑶女郎”刘雪华一哭惊天下，只看她一张脸你就忍不住要掏手绢打伞改天气预报；象当年的“瑶男郎”“怒吼天尊”马景涛哥一怒惊天下，至今我们的耳朵中还绕着着他“为什么”的回响。与这两位不同，杨先生的表演艺术是在不懈地探索中与时俱进的，一个享誉世界的表演艺术家，他为什么能享誉世界，那当然是因为他深刻地理解了哲学、主义和思想。
表演要见功力，要出彩。首先，肯定是选一个比较容易些的突破点，或者说定位，打出名气。那么怎么样的突破点才有利于打出名气来呢？还记得那首歌吗？“你总是心太软、心太软”，人最大的弱点是什么，人的心理最容易被什么攻陷？小齐哥一语中的，这就是心软。回头再看我们的“瑶女郎”刘雪华，她为什么一下子就红了？难道是天生丽质？难道是瑶姐气场太强？难道是电视台集体抽风？难道是外星人作祟？当然不是，肯定不是，刘雪华红的原因，乃是她抓住了人类最大的弱点，同情心。如此柔弱又如此美貌的一位女子一下子梨花带雨，要有多么坚强的心才能抵挡得了啊！！！再回头想下，一位有泪不轻弹的七尺男儿要是潸然泪下，恐怕上帝都要投降了吧？
当然，作为一位如此有天赋的表演艺术家，杨先生肯定比雪花姐的追求要高，仅仅感动荧屏对面那几个娘娘腔肯定不是杨先生的目标，他要追求的，应该是每一次弹泪都具有无比惊人的社会学意义和艺术感染力、传播力，即便比不得申包胥一哭救楚，那也得是孟姜女哭倒长城的音效实力和历史回响度。
那么，要怎样才能达到如此惊人的效果呢？导演曾经教导我们，哭也是一门学问，人有感动而哭，有委屈而哭；有喜极而泣，有悲伤嚎啕；有无声而落泪，有干打雷不下雨；有扭头望天不想让人看见，也有定定地看着人哭……等等等等，不一而足；不仅如此，哭的位置也要选择好，没人注意你的时候，你就算哭得火山喷发也不会哭出社会传播力和民间影响力的。要哭出效果，就得找个能产生效果的位置，同时，时机也很重要，当所有人一起哭的时候，你就算哭破喉咙也不会有人注意你的，别人笑的时候你哭，这就有点意思了……这就是所谓的镜头感觉；需要天赋的；当然我的天赋不够，所以只能做大致的介绍。
毫无疑问，杨先生是个极有天赋的演员，请允许我再次重申一遍，其实，他是一个演员。他不但是个演员，还是个好演员，是个震惊世界的演员。
杨先生第一次震惊世界，是在第26届联合国大会上，中国重返联合国的时候。那一刻，美国公民杨先生大声痛哭，引起了相当的轰动效果。如今，这一幕已经被深深定格在历史的镜头中。想象一下，当满场掌声响起的时候，美利坚合众国的公民杨先生同当时的中国代表一样失声痛哭，就好像中国的这个会员资格跟让他盼了许多年的长岛的房子一样，那该给全场带来多大的震惊？我想多年以后人们再回味这一刻，肯定会重新解构他这一哭中所包含的无比复杂的感情：惊奇？悔恨？嫉妒？庆幸？心痛？……全部都有？还是有其他？我的朋友，答案在风中飘。
当然，我更感兴趣的是，当年抱怨中国苦，老爹断绝父子关系都威胁不回来的杨先生应该是对大洋彼岸用方块字的国家没多大感情的，那么他是怎么哭出来的呢？莫非真是想着自己长岛的房子，然后就嚎啕了？当然，时隔多年物是人非，我等小辈也不敢对此妄加揣测，以杨先生的表演实力，我想应该不至于用这种不入流的移情方式来表演吧？
中美建交前夕，杨先生作为中美亲善大使访问中国，“回国”前的饯行宴会上，杨先生的哭第二次震惊世界：当杨先生在如此高规格的社交场所收到邓稼先的纸条，知道了原子弹是自己这位昔日同窗带领一干中国土包子研制出来的而不是自己认为的由精英美国人帮忙研制的时候，马上离席到厕所躲着痛哭，结果不幸被人发现并报道了出来，又引起了相当的轰动效果。当然，杨先生的哭之所以能震惊世界，完全是因为那不是简单地为情而哭或者为钱而哭，而是因为那简单的一哭中包含着无比复杂的感情。那么，这第二次哭又包含着哪些感情呢？吃惊？怀疑？悔恨？嫉妒？痛心？……全部都有？还是有其他？我的朋友，答案还是在风中飘。历史已过去多年，杨先生就算亲自写回忆录，恐怕也未必记得真切。如我等表演入门级别都不够的小人物，只能以无限崇拜的目光仰视着先生鼓胀的眼袋，并赞叹牛逼。
两鸣惊人之后，杨先生在世界范围内确立了自己知名演员的地位。然而，作为一个痴心表演的人，他对于表演的热情是无止境的，只擅长哭，在杨先生看来，应该仅仅是表演入门，要把演戏做成一门艺术，当然还有很长的路要走。那么接下来该朝哪方面努力呢？杨先生在苦思冥想之后，开辟出了第二条戏路——怒（与景涛哥很象吧？那句话怎么说来着？历史总是惊人的相似！）
当然，怒是要有对象的，你总不能路上随便抓个大妈对人家发一通火吧？万一回头大妈半身不遂法院可就会找你了，回头名字上了社会版头条而不是娱乐版头条，那可就枉费了一番炒作的心机。所以，发怒的对象要选好，最基本的一点，你得选个身子骨结实的。你看当年李连杰拍《霍元甲》，霍家后人霍寿金和律师杨仲恺怒了，于是紧跟着大片火了一把。所谓好的对象就是成功的一半，这一点，我们如此有天赋的表演艺术家杨先生自然是了然于胸。
那么，他发怒的对象是谁呢？没错，恭喜你都会抢答了，正是当年与他一起拿炸药奖的李政道。按说李政道这人除了拿个炸药奖之外也没什么大牌了，但是，我们如此大牌的杨振宁先生，难道要找国内知名教授孙东东怒一下吗？当然没这个必要，这样做就不是磨练自己的演技了，反而让著名学精神病家孙东东火到海外，而且最主要的，是名不正言不顺。所谓言不顺则事不成啊，肯定不能这么做。回头想下自己这些年老老实实做人本本分分演戏，也没得罪过什么人，而且能磨练自己演技的一个也不敢得罪，那怎么办？想起了跟自己一起拿诺奖的好友，虽说隔了多少年再回头说宇称不守恒是自己先发现的有些不妥（是人都会问那你干嘛再找人合作？），但是为磨练演技，也顾不得这些个了。
于是杨先生便对冤大头李政道发起了猛烈攻击。当然，作为一个懂科学的艺术家，作为一个有身份的人，一个脱离了低级趣味的人，杨先生的怒也是相当地文雅的，写文章、出书约记者发稿，小实验室里面做出了大文章，这一怒就怒出了水平，怒出了气势。在我等小辈看来，如此所谓留名中国青史的荣誉，肯定是要争一争的，虽说13亿中国人没几个人懂那个不守恒的东西，但那个搞炸药的大拿弄得那个名头，对于自尊心无比狭小一向靠帽子来撑门面的中国人来说，无疑是一针兴奋剂。这个帽子是谁拿来的，是谁先摸的帽檐，是谁抓到了手里，是谁把它戴到了华裔（注意，是华裔）的头上，这个先后次序是要搞清楚的，杨先生当年与李政道合写论文署名的时候都坚持不按照字母排列的方式而硬要把自己的名字署到前头，已经是为后来这一“怒”埋下了伏笔，只怪冤大头李政道心太软，竟然答应了两个人一起研究，结果铸成大错。你说你要是不答应的话，这奖让外国人拿去，你们不就省了吵架的事了吗？没事还可以一起溜溜狗喝喝酒，多好啊！！
杨先生这次表演那是相当的成功，那一怒对世界的影响是深远的。如果这世界真存在所谓中国人的脸面的话，那杨先生这次绝对是一人盖过十几亿。拿诺贝尔奖让全世界的人重新见识了华人的智商，而杨李（好吧，这次把你的姓放前面）之争则让世界重新见识了华人的性格，古人讲君子喻于义小人喻于利，古人讲功名于我如粪土，古人讲锱铢必较，古人讲亲兄弟明算账，更何况是给华人长脸面这样一笔大帐，不算清楚能行吗？那么，事实到底是什么？两场给华人争脸面的大戏里，杨先生究竟是只领导了一场呢？还是两场全是他带头的呢？在时光机没发明之前，我们也没法回去看下当时是谁灵光一闪小宇宙爆发首先顿悟的，我们只能无奈地唱到：我的朋友，答案在风中飘，在风中飘。
顺便透漏个小细节，与高调且“爱国”的杨先生不同，李政道拿奖后至今没回国再搞一段黄昏恋，也没高调出席国内某些演艺活动，过去的这么多年，他只不过帮忙培养中国的人才，帮中国建造了几个试验机构而已。这个故事告诉我们，表演，作为一门艺术，作为一项事业，其实是全人类的事业，值得每个人去用心地研究，科学家也不例外，否则……你能得到这么多的白眼吗？
在与李政道切磋怒的表演方式并在全世界范围内取得了相当的成功之后，杨先生的表演上了一个更高的台阶，已经是被世人赞叹经典的层次。此时的表演艺术家杨先生想必陷入了更大的困惑之中，他们说人对这个世界的认识就像是一个圆，圆内是你知道的，圆外是你不知道的，圆越大，你懂的越多，那圆外的你所不懂得也就越多，你也就越困惑，杨先生此时想必非常希望能找到一个更能展示自己表演天赋的触发点，将自己的表演推向一个更高的层次，然而，寻找这个触发点有谈何容易，高手总是寂寞的，因为他找不到让自己仰视的方向，没了方向，自然也就少了前进的动力。回想杨先生20世纪最后那十几二十年的寂寂时光，该是过得多么地落寞。
   不过，有些人总是会获得命运的眷顾的，上帝也许要给全世界的表演艺术家树立一个永恒的制高点，而我们一再震惊世界的杨先生很幸运地成为上帝唯一的宠儿——年届82岁的时候，他终于迎来了自己演艺事业的第三春——在用哭感动世界，用怒震惊世界之后，杨先生找到了自己表演的第三个突破点——爱情。
   爱情是人类永恒的主题，注意，是永恒，区区82年的岁月能灭掉一个人不息的爱情之火吗？不能，当然不能。但是，既然是永恒的，也就是说每个人都能遇上，一段普通的爱情演起来也就没什么意思了。而且各种不普通的感情戏早就在上世纪被瑶姐玩了个遍，如何让感情戏演得出彩，演得让人侧目让人忍不住潸然泪下，这已经是个相当不简单的问题了，你想中国人不多的几滴泪早在“锁”“蒙蒙”“红”“草”……等等的孟姜女片中被压榨得差不多了，怎样再让他们干涸的泪腺重新湿润，这简直是个不下于炸药奖的命题。
当然，在我们如此有天赋，如此得上帝照顾的杨先生看来，这肯定不能成为一个问题。杨先生是如何演绎这段情感主题的大戏的，我们视八卦为生命反应如同猎豹般迅猛的的中国媒体竟然没赶得上！果然是高手的风范。今天，惊世的感情已经酿成，你我惊叹的大嘴还未合拢，杨先生已然同爱妻度过了幸福美满的4年零4个月。在这个距离杨先生发妻离世4年零6个月的时候，我想有很多人都有着很多的问题要问，比如……，再比如……。然而，在这么一段为无数人赞美被无数人祝福让无数人感动的忘年恋跟前，一切都显得那么地微不足道，这些问题的答案，朋友，就让它在风中飘吧。
一段惊世的感情戏，被演绎得惊天地泣鬼神，杨先生的演技至此已达至境，就如同武侠界的独孤求败手中无剑心中也无剑拈花飞叶皆可伤人无招胜有招。叹世间凡角，罗伯特德尼罗，汤姆汉克斯、布鲁斯威利斯、裘德洛、周润发、梁朝伟、陈道明、王宝强之流，与其相比，何足挂齿！所谓朝闻道夕死可矣，此时的杨先生，亦当何求？
当然，作为一个深受儒家思想熏陶的传统的中国人，杨先生深知天行健君子以自强不息地势坤君子以厚德载物的道理，即便已通达了表演艺术的至境，也应以身作则，鼓励后来人。在许多国内外所谓的“砖家”对中国拿炸药奖作出了悲观的预测之后，作为曾经炸药奖的获得者，杨先生又一次坚定地站在了中国这边，他毅然暂停自己的学术研究，推开自己的教学工作，开始在各种场合不断给中国人鼓劲，还将预测的获奖的时间一再提前，杨先生对我们的鼓励是激昂而热血的，我们坚信，无数失望的中国人必将在杨先生孜孜的鼓励下再次燃起希望的欲火，向炸药奖发起勇猛的冲锋。
而我们伟大的表演艺术家杨振宁先生，必将在那一伟大的历史时刻，再次被人们提起、传颂，并敬仰。而彼时的中国人，该如何来回忆这样一位中国炸药奖的的启蒙大师呢？我们只能满怀憧憬地唱道：我的朋友，答案在风中飘，在风中飘，在风中飘飘飘飘飘飘……