地  书

       何谓地书？词典中没有词条解释。我的解释就是写在大地上的文字、书法。

       不知从何时起，不少中老年书法爱好者，提一小桶清水，用笔湛上水在公园、街道人行道的石头上写字、展示书法艺术。记得开始时这些人用的笔是用布片或者海绵、泡沫和长杆自己绑制的，后来商家就因势利导生产出笔头为海绵的酷似毛笔的长杆专用“地书笔”，有的甚至不断改进成“自来水地书笔”。

       写地书的人以中老年人居多，很少有年轻人写地书的。这些写地书的中老年人一般都是书法爱好者，写的字也有一定的水准，艺术性较高，因此有很强的观赏性。内容也丰富多彩，有古诗词、格言警句等等。字体涵盖楷书、行书、草书、隶书。因为是在公共场所，所以吸引不少人驻足观看、欣赏。

       地书的鲜明特点就是经济、环保，除笔之外几乎没有成本，因为是“地作纸张水作墨”。在公共场所写地书，既充分利用了资源，又展示了书法爱好者的个人才华，还弘扬中华传统文化艺术，可谓一举多得。

       我也是一个书法爱好者，除欣赏别人的好书法，自己也喜欢写写画画。退休之后，闲暇之余也加入写地书的行列。用长杆笔站着写，非我辈之能。我写地书是用普通大楷毛笔，买回几支毛笔，用一个小瓶子装满清水，蹬着写，时不时就到公园的地上写写画画。我写地书的兴致很浓，有瘾，主要是想通过这种方式来延续我的书法爱好，练习基本功，提升自己的书法能力和水平。所以，我努力做到持之以恒，刻苦练习，用心钻研。功夫不负有心人，天道酬勤、业精于勤，我的书法水平还是有很大进步。

       我从开始写地书以来，收获了不少粉丝，不少志同道合的书法爱好者包括一些小有名气的书法老师相聚在一起共同切磋书法艺术，交流感想体会，相互之间取长补短。“三人行必有我师！”这是难得的垂手可得学习提高的机会。

       实事求是地说，我对书法仅仅局限在一般的爱好而已，关于书法的一些基本常识、理论纯属一张白纸，了解太少。很羡慕别人写得一手好字，谁的字写的漂亮就模仿着写，从网上下载到手机上，再照葫芦画瓢在地上写。我坚持不断在公园里写地书、练书法，也不乏有人挖苦讽刺说我是炫耀自己，其实写的一般般、不怎么样，云云！听着酸溜溜的不顺耳。对于这类不怀好意的人的说三道四我会不屑一顾。不管别人怎么评说，我内心笃定、坦然。对于与人为善的批评、帮助、指点，我会当作财富欣然接受、改进，作为良药来提升自己。对于别人善意的鼓励、肯定，我也欣然接受，我认为这是给我的力量、自信，是在给我加油，我决不因此沾沾自喜，更不会作为骄傲的资本。坚持一个原则，把自己学习书法的爱好坚持、发扬下去，认真写好字。

       书法作为艺术、传统文化，应该 有“扬”、有“弃”，即在传承中创新，这样的书法艺术才有更加顽强的生命力。有些人对书法前辈、书法名人的成果很死板地继承，包括每一个笔画、运笔套路都必须一成不变。个人认为这不符合社会进步的发展规律，也不利于书法艺术的发扬光大。前人包括任何一个书法大师的艺术成果都是在实践中摸索、总结、完善、提高而来的，任何一个书法大师的书法也不是绝对完美，绝对完美的东西是不存在的。后人在传承前人艺术成果的时候，也有一个不断发现问题、解决问题、完善提高义务和责任，只有这样，书法艺术才有顽强的生命力和超凡的艺术价值、社会价值。宜昌当代很有名气的姜祚正老先生创造的“指书”，可以说是前无古人，已经达到很高的艺术境界，在国内甚至海外都享有盛誉。这就是书法艺术创新的典型，说明了书法艺术创新的极端重要性。

       书法艺术的生命力，不仅在于被专家、学者认可、接受，更重要的是被社会广泛认同和喜欢，给人以美的感受。书法艺术既要搭天线，更要接地气，它不是达官贵人、文人墨客的专属，应该具有广泛的社会属性，只有被大众广泛认同的书法艺术才是真正的好书法艺术，这就是书法艺术的“人民性”、“社会性”！书法界对书法艺术的评判标准应该突破一些旧的条条框框，破除固有的不被人们广泛接受的、不利于书法艺术创新的死板教条的东西。

       基于个人对书法艺术的一些“叛逆”认识，我在练习书法、写地书时，善于吸众家之长，以好看、漂亮为标准，以能够带来美的感受为最终目的，决不拘泥于某一个名人大师的艺术作品去刻苦训练、效仿，把自己牢牢套在狭小的圈子里不能自拔！

                                                                           壬寅正月