一、1930—1934年齐蒂尔举办的中国艺术联展
齐白石一生结交多位外国友人，捷克艺术家、艺术教师也是画商的齐蒂尔和齐白石友谊深厚。1928—1935年间，齐蒂尔曾大量收藏、购买齐白石的作品，并举办许多次中国艺术展览，因而开启两人合作无间的艺术道路。
齐蒂尔在20世纪二三十年代，渐渐活跃于中西艺术圈中。1923年，他于北京美术专门学校任是第一位发现齐白石的欧洲人，并把齐介绍给欧洲。齐蒂尔称赞齐白石是最伟大的艺术家，从齐蒂尔的书信往来中，得知双齐之间不只单纯艺术买卖的市场关系，更有聚餐往来，有着“东西方交会”。齐蒂尔还以擅长水彩素描白石老人。他们的人情往来，也促成1933年英国伦敦的“齐蒂尔教授中国现代艺术收藏展（Professor Chytil’s Collection of Modern Chinese Art）”。
《我国名画在巴黎》，《良友画报》1933年11月29日，第28、29版。
此展于1933年5月23日—7月22日，以及1934年6月14日—7月28日，在英国伦敦的白教堂艺术画廊（Whitechapel Art Gallery）展出。齐白石展出约八十幅作品，占所有作品约三分之一重。由此可知，齐蒂尔对白石老人作品的重视程度。可惜齐蒂尔于1936年过逝后，将作品留给遗孀妮娜“名誉教授”；1926年，他创办以西方艺术技法为主的“艺光社”；1922—1927年，他和许多北京画家和艺术类学生建立友谊和师生关系，并日渐熟悉北京艺术圈；1929年，他计划在布拉格展出齐白石和其他北京艺术家的作品；1930年（3月15日到4月21日），他首次将齐白石的绘画介绍到欧洲的维也纳展出，这一年，他也在柏林和布达佩斯举行联展，受到海外观众青睐，卖出包括齐白石和许多京派艺术家共计约六百余幅画作。
1931年3—4月，齐蒂尔以实际购买齐白石两百余件画作支持白石山人（112件大幅和约100件小幅作品）。1931年9月，齐蒂尔在布拉格展出齐白石七十余幅作品，含1921年绘制的五页册页，并标示为非卖品。捷克汉学家海兹拉尔形容齐蒂尔是第一位发现齐白石的欧洲人，并把齐介绍给欧洲。齐蒂尔称赞齐白石是最伟大的艺术家，从齐蒂尔的书信往来中，得知双齐之间不只单纯艺术买卖的市场关系，更有聚餐往来，有着“东西方交会”。齐蒂尔还以擅长水彩素描白石老人。他们的人情往来，也促成1933年英国伦敦的“齐蒂尔教授中国现代艺术收藏展（Professor Chytil’s Collection of Modern Chinese Art）”。
齐白石卖画卖篆刻规例 1929年 私人收藏
此展于1933年5月23日—7月22日，以及1934年6月14日—7月28日，在英国伦敦的白教堂艺术画廊（Whitechapel Art Gallery）展出。齐白石展出约八十幅作品，占所有作品约三分之一重。由此可知，齐蒂尔对白石老人作品的重视程度。可惜齐蒂尔于1936年过逝后，将作品留给遗孀妮娜（Nina），她在1982年去世后，藏品被遗赠给布拉格国立美术馆。直到1939年，英国伦敦的卡门画廊（Calmann Gallery），更进一步推出齐白石个展（见第四部分）。以下分别就徐悲鸿和刘海粟联展，以及伦敦个展说明之。
二、徐悲鸿等举办的1933年巴黎中国美术联展
1．展览始末
1933年5月10日，徐悲鸿宣传以巴黎中国美术展览会为起点的欧洲巡回展，此展览在宣得堡姆美术馆（Musée du Jeu de Paume）举行，参加开幕贵宾为中法两国政府官员，如中国公使顾维钧（1888—1985）、中国农学家巴黎大学博士刘大悲（1894—1984）和教育家张凤举（1895—1986）以及法国的教育部长特蒙齐、外交部长朋古等，此艺展凡45日，观众达20,000余人。
徐悲鸿致齐白石手札
24cm×36cm
1932年 北京画院藏
2．展览定位及特色
1933巴黎中国美术联展，定位为“纵横中国古今艺术作品”。据1933年11月《申报》（巴黎中国画展经过（一）—（四））指出，中法双方以书面订定六项条款，将这次展览明订为需要门票索费的中国古今美术展。六项条款如下：第一、二项：订立展览基本信息。如展会地址、展会展期。第三项：中国性。陈列作品需代表中国，如：选择纯粹中国美术之代表作品且未受欧洲化或东洋化影响者250件至300件……第四项：历史性。除现代画之外，并搜集古代若干幅，以陈列一小室备参观者，可作中国古今美术比较之研究。第五项：多样性。以不同品项中国艺术品为主，例如：瓷器、雕刻等。第六项：明订经费补助。如：场地费方面，宣得堡姆美术馆索价30, 000法郎，或以展览门票当成法方借展收入，虽然展览和目录印刷费等均要求中方支付。
徐悲鸿力主该展旨在宣传中国文化，所以他主张中国留学生入会参观，持有学（生）证者，不应收纳入门券5法郎费用。徐氏虽意不在谋利，但参观者众，45天的展期内，标价10法郎的目录，印之三版，可谓盛矣。
3.齐白石在“群展”中的艺术表现
1933年巴黎中国画展规模兼顾古今，古代藏品向古董商卢芹斋（C.T. Loo, 1880—1957）、保罗·伯希和（Paul Pelliot，1878—1945年）及法国收藏亚洲艺术的基梅（吉美，Musée Guimet）等公立机构和私人藏家借展。
徐悲鸿致齐白石手札
24cm×27.5cm
1932年 北京画院藏
4．齐白石和徐悲鸿的艺术往来
徐悲鸿的欧洲中国画巡展，从巴黎为起站，一路从西欧往南欧及东欧迈进，例如：1933年12月19日—1934年1月19日在米兰皇宫之展，开启自马克波罗（Marco Polo, 1254—1324）之后的中意文化交流。之后，中国艺术联展的德国站，于1934年2月19日，在法兰克福国立美术馆展开。俄罗斯的展览展品，除现代绘画外，还增加木刻书2589种、木彩画2973种，于1934年5月7日，在莫斯科的红场历史博物院展开序幕。6月19日－7月19日，移至列宁格勒隐士馆巡展。中国在苏联两档展览中，以互赠绘画的方式以示友好。莫斯科展中，中国赠送齐白石、张大千和王一亭等15幅画作。中方赠12幅作品，苏联并回赠。中苏两国以艺术品互赠，来表达双方友善的文化交流。
三、1934—1935年刘海粟举行中国艺术联展
1.展览缘起
根据1933年11月6日《申报》中“柏林中国美术展览会筹备经过”的记载，本次中国艺术联展，来自于1931年1月和日本政府以80,000马克赞助日本艺术展览的竞争，因中方不愿日本成为东方艺术代表，由德国法朗（克）府（今法兰克福）中国学院之聘，于1931年3月聘请刘海粟演讲中国画学。刘海粟筹办中国现代画展，画展后移居海德堡，成为1934年在柏林中国现代画展的伏笔。
齐白石 向日葵
176.5cm×47.5cm
纸本设色
2.齐白石在“群展”中的艺术身份和艺术表现
作为联展画家之一的齐白石，在加入展览前，已得到徐悲鸿的指点和鼓励。1932年6月27日，徐悲鸿以柏林展筹备委员的身份写给白石翁，提到：“……后年德京欲开一中国美术展会，请翁准备大作一、二十幅……”11月4日的信函中，徐更进一步推派齐成为柏林画展委员之一，他叮咛齐做画的重心：“……两三笔之虾蟹、小鸡请多作几幅。中德展览会事，鸿推翁为委员，已见中央议决案矣。”
四、从“群展”到“个展”：
1939年英国伦敦卡门画廊（Calmann Gallery）为齐白石举办个展
1.卡门画廊
1938—1939年，英国伦敦市市中心圣杰姆斯宫42号（No. 42, St. James Place）的卡门画廊，每月固定举行一档展览。查阅1938—1939年卡门画廊的出版画册，它共展出11档西方艺展，包括7档个展和4档联展。例如：1938年2月4日到26日，举办法国著名雕刻家奥古斯·特罗丹（August Rodin，1840—1917）, 阿里斯狄德·麦友（Aristide Maillol，1861—1944），以及查尔斯·德斯比欧（Charles Despiau，1874—1946）的素描联展。法国印象派画家卡米耶·毕沙罗（Camille Pisarro，1830—1903），也曾有1938年5月16日到6月2日展出36幅作品的个展。同年6月30日到7月23日，澳大利亚艺术家罗伊麦斯特（Roy de Maistre，1894—1968）展出25幅以花为主的个展。可见，卡门画廊是以西洋美术为主体的商业画廊。
齐白石 寿桃图 纸本设色
2.卡门画廊1939年推出齐白石个展
1939年3月9日到28日，卡门画廊推出齐白石（Ch’I Pai-Shih）的绘画个展，展出31幅花鸟和动物画，除其中两幅（第2和第18）是他和王云合作画外，题材多是齐白石著称的植物蔬果、花鸟、虾蟹。图录上，虽然未记载齐白石的创作年代，但比对30年代齐白石的艺术创作类型，1936年时，白石老人的草虫在国内就已享有盛名，他擅长描绘栩栩如生的草虫，曲尽生物神态，非摄影之仅能得其外形者所可同语。齐白石在30年代的画润格已涨到“蜜蜂一价十元，一大虾价八元，而求者踵接也”。到了1940年，他的花卉草虫，统一成为“花卉加虫鸟，每一只加十元。藤萝加蜜峰，每只加二十元”的价格，白石老人还补上一句“减价者亏人利己，余不乐见”。卡门画廊的展览目录可看出，对比于齐白石的山水、人物、佛教等中国性题材，反而是其平易近人的瓜果植蔬、鱼虾、鸡蟹的田园乡村主题，符合前述徐悲鸿对齐白石的殷切叮嘱，也比较能吸引外国的艺术市场。
30年代中期，正是英国最密集接触中国艺术品之际。资料显示，卡门画廊对于中国艺术的兴趣，至少可回溯自1937年时，汉斯·卡门（Hans Calmann, 1903—1977）曾邀请旅英知名的画家、诗人、作家和书法家蒋彝（1903—1977）展览。但是，蒋彝比齐白石多了人在英国的地利之便，齐的海外个展，仍有其画史上的特殊意义。虽然单就展出的艺术作品而言，卡门画廊在1939年推出齐白石的31幅画作，远少于1933和1934年在英国伦敦白教堂画廊展出的80余幅作品，但是，白石老人却和印度诺贝尔文学奖得主的泰戈尔一样有海外的个展机会，证明他的作品，还是极具欧洲艺术市场青睐的潜力。
1934—1935年刘海粟主持中国艺术欧洲联展中齐白石作品《鹰》
结语
本文从齐白石艺术作品的四位重要的推手开始着墨，探讨齐蒂尔于1930—1935年、徐悲鸿于1933—1934年和刘海粟于1934—1935年，分别在欧洲大陆及英国举办中国艺术巡回展的影响。
齐白石因画名所累，他在润例中书写不求人介绍，但若要介绍者，他则不望酬谢。可见，他希望摆脱艺术圈无谓交际应酬之累，通过和徐悲鸿的书信往来，嗅出艺术界的爱好、认同和趋势。关于刘海粟发起的巡展，齐白石虽然是遴选委员，他却以低于同侪的亲民价格，低调宣传他的画作。
相较于30年代前期，齐蒂尔教授中国艺术收藏展，徐悲鸿、刘海粟举办的中国画欧洲巡展，他们的宣传以欧洲大陆为主体，虽兼顾到英国，但可能引起莲漪般的传播效果。目前，虽未有更进一步资料指出，卡门画廊收藏、营销齐白石的渠道是否和齐蒂尔或徐悲鸿、刘海粟举办的联展有直接关联，但他们在前期进行传播中国艺术的开展工作和文化宣传，产生的影响仍不容忽视，使得白石山人，能于1939年从芸芸众生的中国现代画家群像中，以他个性鲜明又清新的艺术作品，得到远在伦敦私人画廊举办个展的机会。
纵观白石老人的一生，他从不曾到过欧洲，但经过他的艺术圈巧妙安排，例如：齐蒂尔对中国现代艺术的收藏，使白石老人在布拉格的国家艺廊留下珍贵的齐白石画作。1939年伦敦的卡门画廊出版的绘画图录中，看出齐白石从“群展”迈入“个展”，这不仅仅是齐蒂尔、徐悲鸿、刘海粟在欧洲举行一系列中国艺术群展的前期铺垫，更重要的是，齐白石透过鲜明、平易近人的艺术特色，受到外国艺术市场的喜爱。
【节选自《中国书画》2016年8期】
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