内容摘录自安徽美术出版社《国画入门训练新编.写意山水篇.树》，方勇编著，仅选择部分内容，如需要深入学习，请购买正版图书！
步骤一：先用干淡墨勾画出主干的一边，再陆续勾出左右树枝。
步骤二：顺势勾出主干另一边的树形。边勾边皴画出树的节疤和树根，注意行笔时要如同写书法般有提按顿挫的变化。
完成图：勾出树的分枝和树梢。复勾树身，选择关键的结构、纹理，将其一一交代清楚。
步骤一：先勾画出树的主干。注意树形、树纹、树节疤要同时进行，墨色要干湿结合。
步骤二：画出树的分枝。
步骤三：继续画出分枝上的一些主要的小枝，注意前后、上下、左右、避让、疏密关系。
完成图：勾了露根，将小枝进一步完善。
学会并体味虚虚实实的控制，这种与技法训练行的感觉上的训练是相当重要的。
这是单侏枯树与石的搭配组合，前面的树用较干、较深的墨色，同后面淡雅且润湿的石头形成一种既矛盾又相映成趣的关系。
这棵树的虚实关系处理得有章可循，形体处理得姿态有致，重点注意在行笔上一气呵成的流畅感，以及小枝丫与主干巧妙的墨色处理。
对墨色控制的好坏在相当程度上能看出作者对画面处理的敏悟程度高低。前面的树同后面的树互相扶倚，朝对方的方向倾斜。前为鹿角枝，后为蟹爪枝；前繁复、浓重，后清雅、简约，前矮后高。这种构图上的主观处理的唯一目的就是让画面好看。
画树之法，须专以转折为主，每一动笔,便想转折处，如写字之于转笔用力，更不可往而不收。枝有四枝，谓四面皆可作枝着叶也。但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去。皆秘诀也。
树固要转，而枝不可繁,枝头要敛不可放，树头要放不可紧。（董其昌《画旨》）
在画多株枯树的时候要注意整体的构图，安排好画面前后、主次、虚实、掩映的关系。
画树之窍，只在多曲，虽一枝一节，无有可直者。其向背俯仰，全于曲中取之。或曰：然则诸家不有直树乎？曰：树虽直，而生枝发节处必不多直也。董北苑树作劲挺之状，特曲处简耳；李营丘则千屈万曲，无复直笔矣。
枯树最不可少，时于茂林中间见，乃奇古。茂林惟桧柏杨柳椿槐要郁森，其妙处在树头与四面参差，一出一入，一肥一瘦处。古人以木炭画圈，随圈而点点入之，正为此也。（莫是龙《画说》）
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