三品课堂
简析《礼器碑》与《张迁碑》
（第八讲）
主讲：张建会
整理：艾 琳 赵凯文
上期介绍了《礼器碑》的全包围结构和半包围结构，这一期结合《礼器碑》和《张迁碑》中字的不同风格和特征来作讲解。
《礼器碑》比较规范，《张迁碑》的变化比较丰富，在《礼器碑》的基础之上再来研习《张迁碑》，会有事半功倍的效果。《礼器碑》是初学隶书的一个很好的范本，是入帖，但在创作中只取法《礼器碑》会有局限。在掌握了《礼器碑》的书写规律并在这个基础之上，可以参考《张迁碑》进行进一步的变化、发展和延伸，丰富对隶书的理解。同时《张迁碑》是出帖的好范本，清代和当代的很多隶书大家，都在《张迁碑》上下了很大功夫，在作品中也都很好地反映出来。结合《礼器碑》和《张迁碑》来对应，既掌握了《礼器碑》的常数，同时对理解和深化把握《张迁碑》的变数也有了认识，并通过两者之间的对应，梳理出隶书学习创作中的思路，为深入思考提供了一定空间。
《张迁碑》在用笔上与《礼器碑》既有区别，又有相同之处。《礼器碑》中的笔画比较劲健，笔锋要嵌入到纸里面去。《张迁碑》则要铺毫，笔锋着纸的面积和体量是不一样的。《礼器碑》的用笔也有铺毫，就像我们说写波画，就是把笔毫铺开，这和《张迁碑》是有联系的。《礼器碑》的用笔气息由内向外，《张迁碑》的用笔则是由外向内裹着的，《张迁碑》用笔要更加沉实，把笔毫铺开。二者在结体上也有区别，《礼器碑》是上紧下松、内收外放，《张迁碑》则上松下紧、外收内放。结合《礼器碑》和《张迁碑》中同样字的不同风格和特征，下笔书写来作对比观照，希望大家对此有一个更加清晰的认识。
以“龍”字为例，《礼器碑》中的“龍”字上半部很密，底下很松。而它在《张迁碑》中的写法却有相应的不同，底下这部分比较紧密，上面反而比较松。《礼器碑》是内收外放，《张迁碑》是外收内放。谈起内收外放，“方”字也体现得非常明显。看《礼器碑》的用笔，笔锋锲入纸中，然后把撇画放出去出锋。而“方”字在《张迁碑》中的用笔不同，笔毫铺开，裹住，相对来说撇画写得短，两撇之间的空隙更为宽松。
龍
《礼器碑》中的“龍”上紧下松，内收外放。
《张迁碑》中的“龍”上松下紧，内放外收。
方
《礼器碑》：①用笔锲入纸中。②把撇放出去。
《张迁碑》：①笔毫铺开裹住。②撇画写得短，两撇间的空隙更宽松。
《礼器碑》和《张迁碑》是对应的，用笔和气息不同，在临习过程中，多这样去比对练习。如果多年只临习一本碑帖，形成了固定的模式，就容易把碑帖写僵化，时间长了会对其特征熟视无睹，但把两个碑帖对应来写，会感觉到特征非常清晰。在临习过程中不仅仅是手上的熟练，更是认识上的深入与丰富，对经典碑帖特征的把握是新鲜、鲜活的，有精神层面的元素融入其中，手腕下写出的字才有生命力。
从用笔上看，《张迁碑》是方圆兼备，以《张迁碑》中的横画为例，前面方后面圆，并不是绝对的方笔。在临习过程中，不用刻意关注究竟是方笔还是圆笔，方圆是一种感觉，如果把精力纠缠在具体的用笔方式上，可能就会影响整个书写过程中的自然和表现力。有了《礼器碑》的基础，《张迁碑》的竖画即可写得稍微铺开或者饱满些。《张迁碑》中撇画的收笔比较圆，捺画稍微裹住了，再出去，尤其捺脚出锋的时候要含蓄，收笔时要注意它的意味，既写得不那么实，又不潦草。
《张迁碑》中的横画与竖画
《张迁碑》中的撇画
《张迁碑》中的捺画
《张迁碑》在横折画的处理上，需要注意搭接处一般是实的，它的处理方式有很多种：外面方里面圆，或者外面圆里面方，或者横画写得比较直，竖画写得稍微有点弯曲，横画与竖画的关系基本是相向的，相背的少。其原因在于《张迁碑》外紧里松，气息向内裹着。《张迁碑》的竖弯钩注意也是方整，捺脚收笔处也有圆有方，捺脚的长度没有《礼器碑》中那样长。《礼器碑》中的笔画气息是外露的，往外扩散，而《张迁碑》笔画气息是聚拢的，包裹得很严。有《礼器碑》的基础再写《张迁碑》，虽然包裹但是气息充盈，不滞闷。
《张迁碑》中的横折、竖弯钩
再来看点画，《张迁碑》中的点写得更稳定些，是包裹着的，不像《礼器碑》中的点画写得较长，那么重视表现笔画的轻重关系。《张迁碑》在用笔上，体现出一种雄强朴茂、浑厚古拙的气息。
《张迁碑》中的点画
写《张迁碑》要求在《礼器碑》的用笔基础上更加注意含蓄，需要把握好火候和分寸。实际上通过笔画的比较会发现，《礼器碑》往纸面纵深处延伸，《张迁碑》是平面铺开。有《礼器碑》的纵向基础，再有平面的延展，使《张迁碑》更加朴厚。如果没有《礼器碑》的基础，直接取法《张迁碑》，缺失了《礼器碑》纵深的用笔力度，这样写出的字看起来非常宽，但是薄，笔画干瘪、不丰满。《礼器碑》是汉隶当中比较成熟的作品，使得隶书走向了巅峰。到东汉以后隶书进入程式化，《礼器碑》在笔画的规范上达到了极致。而写《张迁碑》时，我们就要着力于它的变化。只写《礼器碑》的话，很可能会陷入一种程式化的状态，带着一种工艺设计的感觉。结合《礼器碑》的学习，再去写《张迁碑》，和以前就不一样了。
《礼器碑》是入帖，《张迁碑》是出帖，在临习中掌握了《张迁碑》的变化规律、特征后，就可以在创作中更好地驾驭某些字，以及找出从整体上做出调整的办法。创作并不是指单独的某一个字写得非常完美，还要注重字与字之间的关系，相互调整。每个字都是不确定的，看某个字在某个位置，这时就需要做出相应的调整。调整的办法，来源于临习过程，特别是从《张迁碑》的变化中得到的启示。将这两块碑刻对应来看，为创作时留下了非常大的思考空间。
这一期对《礼器碑》与《张迁碑》两者的特征进行了深入的分析，同时对它们的基本笔画进行了对应性的分析。下一期，将结合《礼器碑》和《张迁碑》相一致的字，围绕它们不同的特征进行分析，同时找出在临习时必须注意的细节。
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