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编辑：超市编辑部
有人主张兰亭序不适合初学，认为它技术太高，等你有程度再来写；另外一派的人又说，就是因为技术高超，所以才要好好的学。到最后都搞不清楚到底可不可以学兰亭序。其实兰亭序有先天上的限制，你瞭解了就可以，如果不瞭解，那你写了也是白写。至于什麽问题，很多人都不讲，因为讲不出来。现在尝试用我的方式来解释兰亭序，供大家参考。
一、客观原因：
首先，要瞭解王羲之的书写环境说起，晋朝时没有高桌子，因此书写时是纸拿在手上，而且是单钩法执笔，也就是说王羲之的书写环境和你我完全不同。
五代韩熙载夜宴图-(高架床矮茶几)
当时没有高脚的桌子 纸拿在手上书写，
当时的纸质较硬，不似宣纸柔软。
為老婦題扇(王羲之拿著寫)
唐朝日本留学僧空海执笔法，图中执笔的方法是单钩法
第二、用具的不同
唐人何延之的《兰亭记》曾说：「右军写《兰亭序》以鼠鬚笔」。南朝宋刘义庆 《世说新语》：「王羲之书《兰亭序》，用蚕茧纸，鼠鬚笔，遒媚劲健，絶代更无。」至于鼠鬚笔是不是老鼠的鬚也是有争议的，因为粟鼠、松鼠都是鼠、连黄鼠狼也是鼠呢！但现在毛笔的工艺技术更加进步，实在没有必要去真的製作鼠鬚笔来写，重点在书写的技术。
当然执笔方式和书写姿势也没有必要和王羲之一样，因为王羲之如果活在现在，那也一定是坐著写，这和作品水准一点关系也没有。
所以，写兰亭序在笔的挑选上以兼毫或狼毫为佳，加上出锋多，所以笔较尖，不适合用秃笔练习。
在纸质方面，史料记载的蚕茧纸未必是用蚕丝所製。百度百科注：「中国造纸研究所王菊华教授认为所谓蚕茧纸，并非蚕茧做成，而是一种构树（又名楮树，Broussonetia papyrifera）皮纤维製造的纸。因光亮细腻，白如蚕茧、细如蚕丝，故名蚕茧纸。」所以练习兰亭时，要挑不太因的纸，因为当时没有所谓的宣纸，是属于麻纸或毛边纸类的硬纸，如此才能表现兰亭序锋芒毕露，达到快意书写的目标。
至于练习书写时字不宜过大，兰亭序原蹟高24.5CM，宽69.9CM，白麻纸本。一行约12个字上下，所以每个字约2CM实在太小，对于初学者实在太难了，所以建议放大一至两倍进行练习，约4-6CM左右为佳。
归纳一下：
笔：尖一点，弹性好一点，狼毫或兼毫为佳。
纸：元书纸、毛边纸、半生熟的宣纸。
大小：放大一倍约4-6公分进行练习。
格式：照原蹟的编排方式进行练习，行距、字数、大小皆不改变。
练习方式：整行练习，抽出较差的字，加强练习。
字帖：比原大略大即可，一般是B4~A3大小彩色印刷。
精研：行书兰亭序墨迹五种（简体书）浙江人民美术出版社
二、主观原因
身为天下第一行书有著不可撼动和批评的高度，因此，已不存在理性探考的空间。对于作品风格只能谈好的，不能说坏的，谁说谁倒楣。因此，只能以后世的行书作品来比较中间的差异，不涉及「对、错」的问题。
兰亭序的差异主要集中在下面6种现象：
1. 行距不一致
2. 字距不统一
3. 带笔的方向有问题
4. 接笔的动作不正确
5. 笔画交错过多
6. 起笔的出锋过多
现分述如下：
1. 行距不一致
蘭亭序因為是草稿所以行距不一
趙孟頫行距較整齊
董其昌行距最宽
※行书会保留行气，也就是左右间距，不同书法家的距离皆不同。
2. 字距不统一
兰亭序字跟字的距离疏密差距大
文徵明(字距均勻)
黄庭坚(字距挤压)
※上下字距，不同书法家的距离皆不同。
3.带笔的方向有问题
带笔的目的是往下一笔的方向，而兰亭序中经常出现带笔的方向和下一笔不太协调的情形。
4. 接笔的动作不正确
接笔是承继上一笔的动作，以方便美观为宜。兰亭序却经常出现反方向重新起笔的问题。
5.笔画交错过多
没必要的笔画交错过多，容易造成笔画的误解
6. 起笔的出锋过多
行书起笔会有出锋、藏锋等变化，起笔出锋过多，会妨碍视觉，产生尖刺的错觉。
最后，兰亭序虽然号称天下第一行书，但不代表它是完无缺的，再加原本的字是很小的，上述6种现象看原蹟根本无法发掘。如今拜科技之赐，经过放大检视之，发现很多写法是有讨论的空间。
但真正在临习兰亭序时记得「没有人可更动兰亭序任一个笔画，不管它完不完美！」但在创作的时候，那就随便你了。
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