内容来源：《故宫画谱 花鸟卷 牡丹 意笔》，这是2013 年紫禁城出版社出版的图书，林伯强编写；薛永年主编。网络共享内容仅供参考，如需要深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
南齐谢赫论画“六法”中提出的“经营位置”就是布局。布局先要有构思、立意。写意牡丹花的布局，与一般意义的意笔花鸟并无二致，只不过牡丹是大花头起式，花容华丽富贵，因此在布局上要独出心裁，以突出这个特点。一幅好的意笔牡丹布局，既要画家努力经营，迁想妙得，是画家“外师造化”与“中得心源”的结晶。以下大体介绍几种写意牡丹布局的一般规律。
均衡
均衡是指画面中主要点、线、面的形式构成，在视觉上给人呈现出一种力的平衡。这种平衡既能保证画面布局的稳定和谐，又不会让读者产生平庸无味的感觉，所谓“秤砣虽小压千斤”。
宾主
宾主是指画面主体与客体的关系，一般主体是画面的中心表现对象，在牡丹花的创作中以花为主，以叶为宾，或画面中有两组及以上的花朵，则应有所侧重，一组为主，另一组为宾。表现宾主的方法很多，比如通过拉开形体上的大小、前后 、疏密、浓淡等对比关系来加强主体。
呼应
画面中的呼应，如栖禽之顾盼生情，如藕断丝连，是指画面中各个局部的气息相连。比如主宾呼应，开合呼应等等。意笔牡丹作品中常见的有全开放的花朵 与花蕾之间的呼应等。
开合
所谓开合，又可称为“收与放”“起与结”，如作诗的起承转合，有开即有合，或上开下合，或左开右合等。另外，画面上也有只开没有合的，这是把画意留在画外的匠心独运。
取势
“势”是画面整体脉络的趋向，是静态的平面构成延伸在画外的运动感，是描绘对象生动而又有节奏的形式美。取势就是赋予画面一种运动感、形式美。取势在构图中要注意顺势、逆势的互补，而使画面整体更有张力。
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