吕潜与龚贤的画风最为接近，山水用笔圆润，或称吕潜受业于龚贤，也有认为龚贤师法吕潜，这幅吕潜山水，倒是典型的“白龚”笔墨，四川省博物馆所藏龚贤课徒画稿，也在遂宁吕潜后人家中征得，因此，吕潜受龚贤影响应该很深。
吕潜(1621—1706) 字孔昭、石山，号半隐、耘叟，晚号石山农、石山居士·四川遂宁人，南明宰相吕大器之子，侨居江苏泰州。明崇祯十五年(1642)，中举人，十六年(1643)中进士，官行人，授太常博士。工诗文，善书画，时称“诗书画三绝”。吕潜与新都费密、达川唐甄合称“清初蜀中三杰”；与金陵著名画家龚贤并称“天下二半”（吕潜，号半隐；龚贤，字半千），卒葬遂宁枣子坪，享年八十有六。
吕潜为人平和安雅，学问渊博。他对诗歌具有高深的修养，诗风冲淡，内容丰富，艺术性强，充满了诗情画意，诗中有画，画中有诗。正如清代诗人陆廷抡在《怀归草堂诗集·序》中所言：“语云‘诗必穷而后工’，顾世人之穷，只在一身；若先生之穷，则在于世道变迁、君父死生存殁之大。故其穷有百倍于世人者，故其诗之工，亦百倍于世人。今读《怀归》、《守闲》两集，一若少陵（杜甫）浣花之篇，摩洁（王维）辋川之什，杂陈于前而不能辨其孰优孰劣也。”
吕潜的书法，继承了中国历代书法的优良传统，他遍临魏晋唐宋的名家墨迹，特别是博采王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权、米芾、赵孟頫诸家之长，取精用宏，博综融贯，把“二王”的俊秀、流便，唐人的端重严谨，宋人的潇洒劲挺，揉为一体，形成自己的个人风格。他的书风清秀古淡，散逸苍清。吕潜善画，山水尤长。在当时就享有“天下二半”之誉（一半，指吕潜，号半隐；另一半，指龚贤，字半千，清初著名书画家）。吕潜长于留白，王渔洋称其画魄力雄浑，最难在空处多。吕潜继承了中国宋元绘画的优良传统，强调绘画的抒情性，写景与抒情相结合，情景交融，诗情画意相得益彰。他的画追求元人遗韵，讲求笔墨情趣，重在表现意境，着重抒发画家个人的思想感情。
甲申明亡后不仕，专心于书画。据说他稍长于龚贤，而且也有称是龚贤之师，他的传世墨迹远不如龚贤之多，史书记载也只是说其画格亦入逸品而清疏者与龚贤相似。画派的流衍是否真是吕潜传脉于龚贤？
曾在故宫博物院，南京博物院和北京文物商店分别见到吕潜所作的山水画，其中一本为山水册，风格为龚贤一派，而笔墨较之枯寂。另两幅都是立轴，与龚贤的画风岂止相似几欲达到乱真的地步，其书体也与龚贤步趋一致。传世的这几幅画都不具年号，故无从考证他的创作年份，但风格之沉稳，画笔之老健，无疑不是吕潜早年之作。记载吕潜曾于康熙六年 (1667) 作山水卷，他的生卒无考，但从他曾在明末中过进士做过官来看，清康熙年间，吕潜也该步入中晚年了。上述三幅画看来都是这一时期所作了。
按龚贤生于明万历，在吕潜中榜做官时，也已有三十余岁了，他与吕潜应该年龄相仿，都活动在明末清初。现在能见到有他纪年的最早作品大致为清顺治十三年 (公元1656)，早于吕潜的那幅作品达十多年，此后一直至康熙二十七年(公元1688)，他逝世前一年都有作品传世。因此，从画的创作年限及数量来看，吕潜的画风应该受之于龚贤，再说，龚贤性格孤僻，与人落落难合，是一位傲气十足才情横溢的诗人兼画家，也只有具备如此性格，才有可能使他在绘画上独树一帜而开金陵画派的先河，作为开派的创始人，吕潜是远不能与龚贤相较的。
龚贤作为清初的山水画大师，其独创的“积墨法”丰富了中国山水画的表现语言，画风影响了很多同辈画家。近年来，越来越多的论者亦将他称作金陵画派的开派宗师。吕潜，字孔昭、石山，号半隐，侨居江苏泰州。南明宰相吕大器之子，工诗文，善书画，时称“诗书画三绝”，与龚贤并称“天下二半”。但是，他俩之间画风的关系却在20世纪以来成为画史疑案。俞剑华在1981年出版的《美术家人名辞典》中提出吕潜为龚贤之师，而余辉著文称龚贤的“白龚”渊源于吕潜之作。那么，到底吕潜与龚贤在山水画风上的关系如何呢？北京画院研究员、理论研究部主任吕晓从对比分析二人的山水画作入手，在考证二人的交游、画风演变的基础上揭示这一疑团。得出吕潜不可能是龚贤的老师，从他们相差不过两岁来看，当为朋友更为恰当。吕潜的山水画明显受到龚贤的影响，但也有自己的特色。
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