清初山水画家 王时敏、 王鉴、 王翚、 王原祁, 吴历、 恽寿平六人的合称。亦称“四王、吴、恽”。四王之间有着师友和亲属关系,都受明末画家董其昌影响,画学宋元,法本黄公望,重临摹。
“ 四王”山水受到官方的推崇,被尊为“正宗”,从学者甚多,对清代三百年画坛影响至深。王时敏以元黄公望、倪瓒为宗,又受董其昌影响,笔墨苍润松秀,境趣淡恬。他极力主张恢复古法,反对自出新意,是清初画坛正统派的领袖,后世称“娄东派”位列“清初四王”之首,在当时有很大影响。王鉴早年曾经得到过董其昌的亲自传授,他一生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展,继续揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意,仿古吸收并转化古人的笔墨结构,形成了自己丰富的山水画语言。王翚自幼嗜画,继承家学,又随学黄公望画法的同乡张珂学画,很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家,广采博揽,集唐宋以来诸家之大成,熔南北画派为一炉。王原祁在绘画方面他得到祖父和王鉴的传授,喜欢临摹五代至元代时期(公元907年~公元1368年)的绘画名作,绘画风格主要受元代(公元1279年~公元1368年)黄公望影响。
吴历早年曾跟王鉴学画,同时做王时敏的学生。故早期作品很似王鉴作风,皴染工细,清润秀丽。中年时期,在遍临宋元诸家基础上,着重吸取王蒙和吴镇之长,形成自己风格。作品布局取景比较真实,安置得宜,还富有远近感,用笔沉着谨严,善用重墨,积墨,山石富有立体感,风格浑朴厚润。恽寿平山水取黄公望笔法,于荒率中见秀润,他32岁所画的《灵岩山图卷》,尖毫勾皴,浓墨点树、高旷清淡,中期山水,浸润宋元诸家,吸取王蒙等人的长处,40岁左右作品最为精彩,例如43岁的《山水花鸟册》,技法灵活多变,此时恽寿平的艺术已日趋成熟,他运笔飘逸潇洒,达到了“维能极似,乃称与花传神”的形神皆备境界,反映出他成熟后的风格的高超技艺,晚年的花卉比较苍劲放逸,但又不失规矩和秀润之美。
衡阳傅志伟,在传统书画世界里学浸润有年,入古宗典。书法学唐人,笔法生动,苍劲质朴,线条古拙。山水上追宋元,兼及明清各家,近年尤好四王山水,此为临清六家作品共计八帧,并书历代题画诗合为一册。
傅志伟仿四王吴恽山水册(八开十六页)
成品册页尺寸:32X45cm
其中书法、国画各八页
画芯尺寸:24 X 34cm X 16
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