马麟，最初从河中（今山西永济），三代在南钱塘居住，他是南宋马远的儿子。擅长画人物、山水、花鸟，用笔圆轩昂，画风秀润父。曾在南宋两朝院画画。它的主题范围很广，许多作品都是皇帝欣赏或介绍诗歌的作品。
橘子又称香圆，寓团圆之意。图绘橘子业已成熟，由绿变黄，橘枝上硕果累累，枝桠低垂。技法上，画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面；橘子以笔着色粉戳染成形，从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。
图绘广阔平湖远山，岸边柳树成荫，柳林里隐约可见草房数间；一座长桥连接两岸，桥上几人似正欣赏着水面上的荷叶，清香阵阵；河面上数只渔船，渔夫正忙碌；远处山峦连绵，意境空远。马麟，南宋画院待诏。
图绘二枝梅枝傲然画面，枝干细秀劲挺，花朵繁密俏媚，虽无它物陪衬，却更显梅花不惧严寒的傲气。技法上，梅花以双勾填色法绘之，花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调，突显花中君子超凡脱俗的的神韵。
传说，马远因为他爱他的儿子，经常写他自己的画，关于马麟的风格。他想让儿子成名早，是他希望的缩影。从现存的马麟的作品中，有2种风格一为拙笔粗重，山石用大斧劈皴者，画风确实与马远相近，《楼台夜月图》、《郊原曳枝图》及《芳春雨霁图》等，是否是马远为儿子代笔，不可确知；
另一类用笔瘦劲，虽没有马远那样厚重浑拙，却另有一种潇洒流畅的风致，如藏于台北的《静听松风图》轴和藏于北京故宫的《层叠冰绡图》等，应是马麟的本家面目了。
马琳对自然美的能力有敏锐的观察力，有更多的诗人选择和切割的能力。他有精确的造型手段，不仅能恰当地描述物体的形状，而且更生动地表现了魅力，以及朴素和自足的兴趣。他不只有极强的写实能力，画境也深静悠远，并不步趋其父，而是卓然成家的。
画上描绘暖和的午后，梅花盛开，两只鸟儿立在枝头似在窃窃私语。鸟儿的羽毛用浓淡不同的墨色勾勒出细致的效果，身姿丰满，神态生动，是一幅上品的工笔花鸟画！
一石榴枝杆自画面左侧顶端入画，石榴叶已快落尽，枝头挂着四只硕大的石榴果，三只已经裂开，露出粉色的石榴籽，晶莹剔透；枝上一只全身白色蜡嘴鸟正歪着脑袋盯着裂开的石榴果，全神贯注，憨态可掬！
马麟的作品很少，有十几部，其中大部分是小的。但他并非不善画大画，相反，他的小品也大多境界阔大、气宇不凡。
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