宋 杨士贤 前赤壁图 长卷
绢本设色 横733厘米 纵 30厘米
画芯尺寸 横129厘米 纵 30厘米
美国波士顿博物馆
苏轼的《赤壁赋》不仅是名垂千古的文学作品，而且也成为绘画创作的母本。《赤壁赋》作为山水画的新母本，作为新的精神范本在北宋末年确立下来，成为人们进行绘画创作的新的精神源泉。且北宋李公麟等人创作《赤壁图》以来，一直不乏《赤壁图》创制。
《前赤壁图》局部
此作的某些特征类似于日本收藏的胡舜臣《送郝玄明使秦书画图》（大阪市立美术馆藏），也类似于藏于台北的武元直《赤壁图》。尽管笔法不是那么细致精妙，画面的意境不是那么深透，甚至有些“酥松”之感，与宋代最杰出画家的绘画作品相比较，在艺术水准上显得有点“弱”，但是如果考虑到这些画家在当时就不一定是最杰出的画家，那么其画作存在这些“艺术性”方面的问题也就不足为奇了。
《前赤壁图》局部
再者，考虑到在南宋孝宗时期，《赤壁赋》是当时画家创作的重要题材，因此，认为这件作品创作于南宋孝宗时期，也是有一定基础的。
《前赤壁图》局部
当我们确认这件作品的时代以后，这件作品的水波画法、空间处理，以及对待“精密”的方式，可以补充我们对于南宋早期绘画的认识，甚至可以据此从艺术史因素上来思考，为何杨士贤等人所延续的郭熙风格在南宋少有传人。
《前赤壁图》局部
此卷画面左上方钤有“宣文之宝”一印，可能与“宣文阁宝”御印有关系，但傅申《元代皇室书画收藏史略》认为是伪印。画面右下有明初的“司印”半印一方，此外画卷前后伪印累累，恐均系伪造题跋者所为。
《前赤壁图》局部
在苏轼之前，文人画尚未获得实质性的发展，与宫廷绘画、民间画风并未拉开太大的距离，这一时期尚是宫廷画风占据主导的时代。苏轼的出现，终于使文人画逐渐占据了主导地位。宫廷画家杨士贤根据苏轼《赤壁赋》创作《前赤壁图》，亦从一个角度看出文人画对宫廷绘画审美观念的影响，文人画的某些价值、观念和精神内容已经不可避免影响到了中国绘画的各个方面，并作为后世中国画的主要特色、主导画风出现在历史的视野之中。
《前赤壁图》局部
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