赵昌《四喜图》
赵昌的存在像一个谜。他的作品流传千古，题跋无数，生卒年却无法查证；他不入宫廷画院，与制式划清界限，作品却屡屡被归为院体；他很少卖画，不畏豪强，晚年甚至回购流入市场的画作。
赵昌《小鸟图页》
人们津津乐道于他的写生技法，殊不知这名号是赵昌自己起的。历史上有那么多擅于写生的名家，唯独他自诩“写生赵昌”，想必是谁听了都会觉得这位画家有些过于自信了。
赵昌，生卒年不详，性情爽直高傲，刚正不阿。字昌之，号剑南樵客，广汉剑南（今四川成都）人，北宋太宗、真宗至仁宗时人。他工书法、绘画，擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。初师五代画家滕昌祐，后自成一派，有徐熙、黄荃遗风。据说他常于清晨朝露未干，围绕花圃观察花木神态，调色描绘，自号“写生赵昌”。他画花极有生意，色彩最好，又多画“折枝”而不是全株。
赵昌《蜂花图卷》
赵昌《蜂花图卷》局部
赵昌《蜂花图卷》局部
赵昌《蜂花图卷》局部
赵昌《蜂花图卷》局部
赵昌《蜂花图卷》局部
赵昌《写生蛱蝶图》
现藏于故宫博物院的《写生蛱蝶图》卷，便展现了一派秋日旷野图景。蚱蜢欲跳未跳、蛱蝶悠然翻飞，秋花枯芦在画面中毫不喧宾夺主。赵昌对于空间的把握精准，画面远处施以淡墨，设色清晰雅致，这足以见画家功力。
赵昌《写生蛱蝶图》局部
写生原本是宋初画院花鸟画风的基石，但当时掌权画院的黄居寀偏爱富丽浓艳的画风，后生们为得赏识对黄氏的审美趣味纷纷追随、亦步亦趋，很快便脱离了写生的传统。
赵昌《双兔图》
赵昌的画风则清新雅致，他在朝露未干的清晨观察花苞的开放过程，现场调制笔墨，着色描绘。严谨的写生精神证明了这绝不是画家的自我夸耀，而是赵昌对当时的浮夸风气作出的回应。
赵昌《麻雀桃花镜心》
赵昌《双兔图》局部
他笔下的动物都带着一种动势：蜜蜂在花丛中疏密有序地飞舞；蝴蝶在留白里展示着不同角度的彩翅；兔子一前一后地向前跃进，眼睛里还有一丝惊惑。
赵昌《花卉四段图卷》
赵昌《花卉四段图卷》局部
赵昌《岁朝图轴》
赵昌《竹虫图》
赵昌《竹虫图》局部
赵昌《小鸟图页》
赵昌《小鸟图页》局部
赵昌 花篮图页
赵昌 花篮图页局部
赵昌《麻雀桃花》
赵昌《秋花蛱蝶图》
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