素材来源：《国画入门训练新编 写意山水》
张筱膺著 合肥：安徽美术出版社 2010
范画取自董其昌的《仿古册页》。董其昌的作品常模仿古人的笔墨意趣，然后于心中融会贯通，表现出自己的笔墨特征。这套册页每开均以“仿”字冠名，其实画面效果却并不完全仿照古人，因为每幅作品都有自出新意之处。
这件《仿倪元镇山水》与倪瓒作品呈现的寂寥疏淡的面目相比，使人感受到的却是勃勃生机，这是董氏取诸家笔墨之长，再运用自身的学养识见加以变化而直抒胸臆、独树风标的不凡魅力的体现。在临摹中，要注意水墨山水中浅绛设色的方法和注意事项。↓↓↓
步骤一：起笔之前，用铅笔对照原作勾勒出画面内容的具体位置。此画前景处的树木比较适宜作为全画临摹的起笔。↓↓↓
步骤二：参照范画，勾勒出山石轮廓，皴擦出肌理。对于浅绛山水的设色，有的画家认为应在画面无法再落墨之后再行铺施，也有人墨色间杂进行。对于初学者来说，不必过于拘泥。↓↓↓
步骤三：浅绛山水的上色一般来说没有什么定法，既可由暖入冷，也可由冷入暖。这里采用由暖入冷的方法，由暖色赭石开始入色设色，先在调色盘中将赭石用水调至适当浓度，将画面中有暖色的地方全部铺上。设色时要注意原画局部的饱和度，尽量接近原画。↓↓↓
完成图：暖色上完之后开始上冷色。本画的冷色是由花青加藤黄调出的，设色时注意不要上得过满，根据原画，做到色墨相让，以色托墨。
设色完成之后要参照原画对作品进行整理。此时同样要注意醒画，对照原画在一些关键的部位用重墨醒画，或可以淡墨晕染局部画面，注意原画留白之处，在临摹完成后对感兴趣的款识同样可以临习。↓↓↓
最后我们完整地欣赏一下董其昌的《仿古山水》册。董其昌《仿古山水》册共8开，纸本，设色，每开纵：26.3cm，横：25.5cm。这套《仿古山水》皆为仿唐及宋元诸家如杨升、惠崇、李公麟、倪瓒等的小幅册页，是董其昌仿古一类绘画中不可多得的妙品。此图册作于明天启元年（1621年），董其昌时年67岁。
董氏水墨山水名重于世，设色山水也别具一格。此册中“仿唐杨昇”一开青绿山水，以没骨法为之，丛树峰峦等都用石青、石绿、朱砂、赭石等色染出，鲜有勾皴，与李思训一派线条硬劲的青绿山水情趣各异。
第一帧，右上角题：“仿唐杨升。
董其昌题：“唐杨升峒关蒲雪图，见之明州朱定国少府，以张僧繇为师，只为没骨山，都不落墨。曾见日本画有无笔者，意亦唐法也。米元章谓王晋卿山水似补陀岩，以丹青染成。王洽正泼墨渖。多种法门皆李成、董源以前独善者。”
第二帧，右上题：“仿卢鸿草堂笔。”
董其昌题：“鸿乙草堂明皇尝令人就图之，鸿乙画入神品，与右丞伯仲。嵩山十志各有楚词。至宋时李伯时作图令诸名公书其诗，人各一景。秦少游、僧参寥、米元章皆与焉。余见之项氏者亦十体，不显名姓。谢时臣亦临一本，第得其位置耳。唐人用墨高简，意到而笔不到，所以妙绝。”
第三帧，左上题：“仿惠崇。”
董其昌题：“惠崇宋诗僧，建阳人也。在巨然之前，画学王维，精工妍丽如诗家。温、李辈《香辽集》生于情者。东坡、山谷为题其小景。余所见有京口陈氏江南惠卷及鄞朱定国所赠巨轴《早春图》。”
第四帧，右上题：“仿李伯时山庄图。”
董其昌题：“潇洒营丘水墨仙，浮空出没有无间。尔来一变风流尽，谁见将军设色山。无数青山落照边，遥知风雨不同川。此中有句无人认，道与襄阳孟浩然。二绝句皆东坡题画之什，深得画家三昧方能为，是语米老不如也。”又题记：“辛酉三月游武林，归途闲暇作此八景。时画史杨彦冲同观。玄宰识。”
第五帧，左上方题：“仿倪元镇。”
董其昌题：“倪迂画学冯觐。觐，《宣和画谱》所载宋宦官也。觐画世无传本。倪迂自题谓得荆关遗意，岂讳言觐耶？张伯两题云：‘能与米颠相伯仲，风流还只数倪迂。应将尔雅虫鱼笔，为写乔林恠石图。’最为迂叟吐气。大都倪高士之画学冯觐，如朱晦翁之书学曹孟德，皆不问其师承也。倪迂书学《黄庭内景经》，《内景经》倪氏之物也。”
第六帧，左上角题：“仿梅花道人。”
董其昌题：“今日遇武塘题吴仲圭故居，称梅花巷者。自号梅花和尚，实居士也。画学巨然，字学怀素，皆受和尚法，故云。仲圭与盛懋同巷对宇。人每指金帛诣盛求画，仲圭之家闻如也。家人以为谪，仲圭曰：‘待二十年后自有定论’。已而盛之身价果逊。至今三百年犹尔。辛酉三月廿三日识。”
第七帧，左上方题：“仿黄鹤山樵。”
董其昌题：“元季四大家惟王叔明仕于国初，为泰安州倅。何元郎记有雪图作于齐郡者是也。倪云林题有笔精墨妙语，又云澄怀观道是宗少文也。又临池学书出王右军、王虞，笔力能扛鼎，五百年来无此君，推挹至矣。于北宋诸家无所不摹，尤善右丞法。”
第八帧，左上方题：“仿米元晖。”
董其昌题：“米元晖潇湘图余得之项玄度，有宋人题跋甚夥。朱晦翁亦一再见。后有王宗常叙诸跋卷人出处之概，书品亦佳，沈石田自题七十五岁方得一观，以快生平，为米卷第一。图不作点，只用墨破凹凸之形，树木屋宇皆精工，都画勾云亦变体也。元晖凡再题数百字。”
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