潘萌，女，1986年7月生，巨蟹座，现为对外汉语专业三年级大学生。15岁开始在杂志报纸上发表小说、散文，热爱读书，戏剧，瓷器，养猫，出版《我家的时尚女孩——害怕长大》，《时光转角处的二十六瞥》。
我认识潘萌其人与阅读其文并不同步，前者比后者要早得多。在我看来，“80后”的作者没有什么真正有文学实力的，但他们基本的视野起码可以让其不至于太乏味，所以当作为孤独郁闷者的我在某场颇为严肃的讲座起身向她搭讪时，只是单纯想多认识一个好玩的人。然而她并没有让我失望，每次都聊得很开心，哪怕是我们为维特根斯坦争论不休时，气氛也是相当好的，我喜欢看这个小女孩认真表达却又不紧不慢的样子。此后我们还曾在某个晚上在教学楼走廊的落地窗前，像两个真正的文艺青年一样讨论艺术，当我激情澎湃时，她慢条斯理拈花弄水的语言方式令我郁闷不已。这就像擅长快攻的切尔西买来磨磨唧唧的里克尔梅，场上10位队友肯定因其而步调紊乱。但当我回到住所对谈话进行闪回时，却发现她缓慢抒情的言语中有很多真知灼见。由此开始，对潘萌有了暗暗的欣赏。后来的日子里，我们迅速发现了对方更多好玩的地方，于是无话不谈，却再也不理论什么文学和艺术了。如果没有认识潘萌，我无法想像“80后”的女生中会有人这样生活，种花听戏、读书抚琴，据说最近又着迷青花瓷器，和一帮退休老头老太打成一片研究崇祯青花。虽然我常对她的老派作风百般嘲笑，但不得不承认，潘萌的生活像是一抹洁净温润的暖色，不尖锐，不张扬，有着平静缓慢的力量。
当她的“字母书”出版之后，我曾向其索取，平日大方的她却谦虚起来，严肃地告诉我“拿不出手”。三番两次之后，我只好作罢。于是当我对她的了解不断深入的同时，她的写作我仍是一无所知，只能对此保持一个猜测。后来无意中通过其他途径得到她的作品，阅读之前，我并无期待，但她终究没让我失望。她的文字给我带来的享受倒在其次，让我欣喜的是，它们为我呈现了一个更加清晰的潘萌。古语云“文如其人”，这一点在潘萌的文章里体现得尤为彻底，虽然我一向认为文与人的分裂更有价值，但潘萌人和作品的浑然一体的程度让我惊叹，那种直观的美好也让我放弃了分析解构的状态，放任自己沉浸其中。
在潘萌的作品里，总是有“我”，她厮守第一人称，从内部出发，执行一种心理现实主义。在她的散文里，存在与表述之间没有障碍，心里那些细密清澈的感情，呈现在纸上时，还是原来的样子，从这角度看，她是真正的极简主义者，用最少的加工呈现最多的感情，这让她的散文有强大的情绪感染力，以平静缓慢的方式直抵观者内心。在她的小说里，她依然是“时刻有我”，哪怕是对遥远时空的故事进行想像性描述，她也往往采取代入式的角度，这让她的写作具有表演的性质，但毋庸置疑，她只演她自己。她在纸上给自己搭建灯光微黄的舞台，释放自己的悲喜，既做导演，又做观众。在这一点上，她显得太固执了。看她塑造的任何一个角色，都是“潘萌”的精致翻版。虽然她的写作不属于我向来看重的“智力写作”、“想像力写作”，却别致灵巧，往往有着四两拨千斤的本事。比如，许多在我看来的宏大词语，比如“诗人之死”等等，在她笔下都变得柔软，但并不失力量。她的写作是长焦式的，景深很小，最大程度地虚化了时代、环境等，把个人的感触拉到前景，给以纤毫毕现的描摹，产生的感染力又不是冲击式的，而是浸入式的；不是针灸式的，而是按摩式的，即使此前我对所谓真情感人一类的文章已经有相当程度的“麻木不仁”，但她恰到好处的力道还是松动了我某根神经，使得我的眼睛往往莫名湿润。
因为潘萌文章的极度自我，极度向内，我得以通过阅读发现了一个更深处的潘萌，她沉浸于这个世界的美好，即使被伤害也只是伤感，而不愤怒。虽然和很多女孩一样，她会有出于本能的自我保护，但从不曾失去敏锐和真诚。切格瓦拉说，坚强起来才不会丧失温柔，从这个意义上说，她的坚强超过常人，一个已经告别青涩却仍然可以抒情，沉湎抒情，却不滥情，并可以感动观者的人，无疑拥有强大的内心。过于抒情往往弱化思想导致无力，但这句话对潘萌不适用，她的方式是“化思想为感情”，产生的力量更加难以抵抗。在文学世界里，深情款款的潘萌纵然胡思乱想，但表达的一切都出于自己的生命经验，她的写作，是“时刻有我”的写作，在“拟像”泛滥的今天，在虚无和速朽的“80后”中，她当然有着不言而喻的价值。但对我来说，有一个这样美好的朋友，才是我会心微笑的原因。 （杨城）
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