明代张瑞图《草书千字文》

   张瑞图《草书千字文》

 

   张瑞图存世作品即甚多，以行、草为主，此卷《草书千字文》是其宏幅巨制。《千字文》的文字内容，是由南北朝梁武帝时周兴嗣编次的，為我国古代识字的啟蒙读物。由於它由一千个不同的字组成，以后也成為歷代书法家甚感兴趣的书写内容，纷纷以一体、二体或四体、六体写《千字文》，其用意，一是作為他人学习书法的范本，故书家作多种书体以供人临写。[明]陈淳在《自书千字文》跋中即指出：其书《千字文》往往有人，非人好书，人欲书之耳。盖《十字文》无重字者，人谓书学尽於此矣。』一是作為书家展现个人风貌的载体，如[宋]董迪《广川书跋》所曰；“后世以书名者，率作干字，以為体制尽备，可以见其笔力。：张瑞图此卷《草书千字文》，当属于后者，以显现个人独特的书法笔力为宗旨。
   此卷末署款“天啟癸亥书于都中，张长公瑞图。”天啟癸亥三年（1623年）时，张在京任职，尚未入内阁，此卷为五十四岁所书，风格已趋成熟，然仍保留学孙过庭和苏軾的某些笔法。全篇字与字之间连笔下多，而运笔之气贯通，以显示其放逸之势：各字大小变化下大，主要靠结体的欹侧反正、紧密开张、左右轻重、上下错落，来显现起伏跌宕：字姿呈方形的整体结构，又时出奇险之态，点画通过粗细、乾溼、疏密、方圆的变化，表现出跳荡之势；全幅呈字距紧密、行距宽疏的布局，然紧密字距中，时用舒缓的笔法和揖让的结体来调节，宽疏行距中，又时以出格之字和破直之势来调节，从而达到了密而不窒、疏而不空的效果。这些都体现了张瑞图典型书风的主要特色。然此卷笔法多用圆润中锋和厚重笔道，少劲利峻峭之势；转折处多婉转，并非每转必折，每折必劲，也少侧锋偃笔；在奇异结体中仍时见瀟洒秀丽之字，狂放而未失於怪诞。这些特点表明孙过庭车书所具的流润和法度之影响尚未完全消褪，苏軾浑厚凝重的笔法仍在起作用，北朝碑学之痕跡尚下显著。因此，这卷《草书千字文》反映的是张瑞图转变时期书风，对了解他的书法发展演变轨跡具有重要参证价值。